（五）工藝性
彝族漆器的工藝性，主要體現在漆器的製作技藝方麵。傳統彝族漆器全部為手工製作，耗時費力，須經十幾道工序方能完成，加之土漆漆膜需在特定的溫度、濕度環境中才能慢慢幹燥，工期長、勞動量大。以往漆藝技法“傳內不傳外，傳兒不傳女”，致使這門彝族手工藝在少數群體中延續傳承，其昂貴的製作成本，也使得漆器僅為富裕家庭所享有。彝族漆器的製作工藝大體有以下幾步：繪製圖紙、照圖砍削出毛坯、細致修整木胎、用刀刮或磨石等工具打磨拋光、刮灰以填平補缺、刷漆、圖案彩繪、放置陰涼處陰幹等。值得一提的是，漆器要漆出光澤必須上漆數道，而且第一次幹後才能漆下麵的幾道，周期較長。上世紀80年代中期後，隨著改革開放的深入，人們的生活水平逐步提高，對漆器的需求也隨之增長，女性也得以學習漆器技藝，製作漆器的工匠師群體逐步壯大，漆藝工序也隨時代創新、精簡，效率和產量大大提高。
二、彝族漆器目前的發展狀況
四川涼山州是我國最大的彝族聚居區，涼山民族工藝公司是1982年在國家投資的基礎上，聘請民間藝人創辦的民族工藝企業，開創了彝族漆器工業化生產之先河。經過30多年的不斷探索、創新和實踐，把彝族漆器這一極具文化、曆史價值的工藝品推向外界，創立了自己的品牌，受到了人們的廣泛關注和喜愛。現在才發展起來的部分彝族餐具廠，在原來彝族傳統漆器工藝及設備基礎上都有了較大的改善和提高，生產出了一批批質量好、工藝性強的各類木製漆器。其產品在涼山商品市場占有一定的位置，並遠銷海外。但隨著社會的不斷前進，彝族漆器遠遠不能滿足現代消費者的審美需求。其主要原因是彝族大部分地區經濟、科技、文化不發達，甚至少數地區仍貧困落後，漆器的製作條件、環境受到極大製約，此外彝族漆器的工匠們雖心靈手巧，但文化水平參差不齊，製作的漆器風格和種類隻局限於本民族的審美和實用範圍，或墨守陳規，或膚淺變化，對其他民族的手工藝成果以及現代工藝產品熟視無睹，沒有深刻思考傳統彝族漆器如何成功轉型，高素質的彝族漆器的研發、推廣團體還沒有形成。在旅遊經濟日益發達的今天，重大機遇和挑戰同時到來，彝族漆器方方麵麵的缺陷和不足在現階段越發清晰地顯現出來，急切需要一一梳理解決。
三、彝族漆器的創新發展對策
手工藝的技術進步與審美變化，一直是我們民族文化發展的基本支撐點。手工藝並不僅僅是一門古老的生產技藝，於一個民族，一個國家而言，它是該區域文明進化的“活化石”。越是悠久的文明形態，其手工藝的文化積澱就越深厚。③彝族漆器伴隨著彝族社會經濟文化的發展不斷豐富提高，彝族漆器的五種審美特性是其存在至今的旺盛生命力之源，也是區別於其他民族手工藝品的重要特色，深入挖掘彝族漆器的形式美感和設計優勢，並積極將其他民族有價值的東西借鑒引進，使其隨時代進步，真正實現現代彝族新漆器的完美轉變。
（一）針對彝族漆器的圖案、紋樣抽象性的完善
以抽象紋樣為主的彝族漆器，可吸收現代平麵構成、抽象繪畫的新穎構圖和搭配法則，因為都以點、線、麵為設計元素，應該會很容易融合；涉及人物類圖案，可借鑒希臘瓶畫藝術，按照黃金比例定律描繪人物，會使人物體態更加修長優雅；用彝族文字豐富圖案紋樣，也是巧妙的新點子，利用其抽象圖形和文字意義，裝飾在彝族漆器上，起到對文化承上啟下的作用。相信增添了時尚氣息的彝族漆器的紋飾，會獲得更多消費者的認同。
（二）針對彝族漆器的器皿造型裝飾性的完善
彝族漆器主要有動物造型和圓形造型，動物造型裝飾性強，應繼續傳承，圓形造型大多都受實用的影響，有圈足或托柄，有些還保持了古代“豆”的形象。其實現代彝族已逐漸脫離遊牧生活，生活趨於安定，日用材料也增加了陶瓷、不鏽鋼、塑料以及鋁製品，漆器不可取代的實用功能正被動搖，以審美功能為主要目的的首飾、酒具擺件、漆雕塑、旅遊紀念品是彝族漆器新的發展方向，不受實用框架的束縛，彝族漆器造型可以更加豐富多變，美感和裝飾性的水平也將得到提高。除已有的手鐲、發簪，彝族漆器還可以發展項鏈、耳環、戒指等裝飾品，以及花瓶、花插、包裝盒等彝族傳統生活中沒有的品種類型。這些工藝品對造型的裝飾性、材料工藝要求都較高，同時需要緊貼流行風尚，日本的器皿造型值得學習。