很快安娜就從裏麵出來了，已經換上了緊身衣和芭蕾舞鞋，作為一個中年女人，她的體型因為跳舞而沒有出現臃腫和變形，依然勻稱挺拔，渾身都是熟透了的感覺，看上去別具一種成熟魅力。
這時候來了幾個學生，他們在不遠處看著我們。
接下來，我和安娜到一起跳舞，跳的是在史密斯舞蹈團排練演出過的那些雙人舞，我們跳的時候，蕙姐和一些學生在旁邊觀看，開始人還少，到了後來，居然圍了一圈人，和平時上課一樣了。
我和安娜不理會這些學生，繼續跳自己的，可以說是自娛自樂，跳到忘情處，幾乎忘記了周圍眾多人的存在，沉浸在兩個人的快樂之中。
我們跳了一段又一段，把在史密斯舞蹈團排演的所有雙人舞都跳了一遍，安娜足尖有力，雙腿開度極好，跳起舞來一招一式都紮實有力，動作很好看，讓人體會到她舞蹈家的魅力。而我就是幫助她完成一個個高難度的動作，將她托舉起來，讓她像是驚鴻一樣掠空舞動。
到了結束的時候，已經是夜裏九點半了。
我和安娜這才停下來，兩個人擦了擦汗，看到大家都在旁邊看著我們，就對大家笑了一下。
然後我和安娜去更衣室裏換了衣服出來。
我對蕙姐說，“我們回去吧。”
蕙姐笑了一下，這才想起來去換衣服。大家也都散去了。
我和安娜到了外麵車裏等候，很快蕙姐就出來了，她也上了車，我開車送她們回去。
在車裏，蕙姐笑著說，“你們今天表演的舞蹈很有特色，真正的現代芭蕾，讓人有耳目一新的感覺，原來芭蕾還可以這樣跳！”
我說，“史密斯是一個沒有傳統的編舞家，他的作品都是來源於生活的細節的捕捉，不管是表現人和模仿動物，都要堅持一個原則。”
“什麼原則？”蕙姐問。
我故意不說。
蕙姐就推了我一下。
我笑了一下還是不說。
蕙姐就不高興了，討厭地說，“賣什麼關子？”
我說，“我告訴過你的。”
蕙姐就在那裏想，卻想不起來。
安娜就笑著告訴她說，“史密斯的風格就是沉鬱的激情，含蓄的性感。”
蕙姐恍然大悟地說，“我想起來了，是說過！你們剛才的表演，就是有這種特色，或者說是做派，說是裝模作樣也好，故作姿態也好，這種風格給舞蹈裏加入了一種味道，就不再單調和乏味。”
我笑著說，“你看你，也快成編舞家了！”
蕙姐說，“沒錯，我現在對舞蹈的創新很有興趣。”
“希望你成為中國的瑪莎葛蘭姆。”我笑著說。
蕙姐說，“我是這樣想的！”
安娜善意地笑著對蕙姐說，“你會成功的。”
蕙姐說，“謝謝你安娜。對了小河，今天你別送安娜回去了，讓她直接去我那裏住吧。”
我問安娜，“可以麼安娜？”
安娜笑而不語。
蕙姐也問她，“你會同意麼安娜？”
安娜笑著說，“好吧，我同意去白女士那裏。”
蕙姐就抱住安娜親熱地說，“安娜，我們會成為好朋友的。”
安娜說，“我也希望是這樣。”
她們兩個在一起很親昵的樣子。
到了蕙姐那裏之後，蕙姐拿出來紅酒三個人喝，一邊喝酒就一邊討論芭蕾舞的創新，蕙姐喝了酒更加滔滔不絕地談芭蕾，從保羅泰勒談到瑪莎葛蘭姆，從巴蘭欽談到羅蘭佩素，再談到摩斯坎寧漢，還有法國表現派。蕙姐談這些的時候，我和安娜都耐心地做她的聽眾，並且參與一些討論。
酒逢知己千杯少，三個喜歡芭蕾舞的人在一起，自然很有共同語言。我發現，別看安娜平時不怎麼愛說話，但談到芭蕾舞的理論，她其實知道很多，經常是言簡意賅，切中要害。安娜認為，芭蕾舞藝術，實際上是舞蹈者的藝術，最重要的是演員的本身，而不是其所要表達的東西。
安娜的這個看法，開始蕙姐不完全同意，但到了後麵，我卻站在了安娜一邊，認為演員才是第一要素，舞蹈的內容和形式，包括風格，都是次要的。蕙姐並不同意這點，我們討論了很多，最後卻誰也沒有說服誰，倒是安娜特別的隨和，她根本無意爭論什麼，總是微笑著傾聽我和蕙姐的爭論，這倒讓我和蕙姐在安娜麵前顯得不夠成熟。
因為喝多了酒，後來我們就醉了，因為蕙姐和安娜都是我的情人，酒後的我已經跟不上避諱什麼，就和她們兩個瘋鬧起來，我借酒發瘋，胡天胡地，肆意胡為，到了後來就睡了。
第二天醒來的時候，頭痛得有點厲害，口也很幹渴，有點難受，我去衛生間洗了一把臉，喝了一些水，想起來昨天晚上發生的事情，未免有點難堪。