《極速前進》的本土化改造
電視
作者：唐瀟霖 陳丹
隨著主持人一聲令下，八組明星整裝出發，從深圳到紐約，開始了一路充滿謎題和難關、凝聚汗水與歡笑的競速比賽。10月17日，大型“全明星環球競速”真人秀《極速前進》於深圳衛視首播。
《極速前進》源於美國經典電視節目《The Amazing Race》，由美國CBS公司製作，從2001年開始按季播出，至今已存在24季之久，被12個國家引進製作。
2014年，當韓國模式在中國大行其道，又有浙江衛視同屬“都市任務”型真人秀《奔跑吧兄弟》播出在前的情況下，深圳衛視這檔源自歐美的節目模式能否成功？該節目製作過程中又進行了哪些本土化改造？深圳衛視節目總監易驊向《綜藝報》獨家講述“幕後故事”。
《綜藝》：目前國內的戶外真人秀大多引進自韓國，為何深圳衛視選擇了美國的這檔節目？
易驊：韓國模式在中國正是風行階段，這類戶外節目非常多，我們暫時不想再做同類節目。《極速前進》跟我之前接觸的節目模式非常不同，很有挑戰性。同時，我們跟英菲尼迪（《極速前進》冠名商）合作默契，大家願意共同冒一次險。
製作這個節目壓力很大，因為是歐美原版模式，講故事的方式、呈現的節奏等方麵，跟中國觀眾的收視習慣有很大差別，因此我們在節目的本土化改造上花了很大力氣。
《綜藝》：具體都進行了哪些本土化改造？
易驊：首先，深圳衛視呈現的《極速前進》是全球首檔選用明星選手的版本。另外，我們在講故事方式上做了較大調整：海外版時長隻有45分鍾，中國版則是90分鍾，中國版要求對細節進行放大和梳理，人物性格的刻畫更細膩。
《綜藝》：相比之下，歐美與韓國的節目模式有何不同？
易驊：非常不同。從拍攝方式、鏡頭運用、環節設置、劇情推進、選角處理、角色定位，以及賽製的設計、後期剪輯、節奏把握等方麵都不盡相同。舉例來說，《極速前進》的賽製是淘汰式的，韓國的節目則基本沒有淘汰製。在淘汰製節目中，選手會麵臨巨大壓力，是否淘汰選手也決定了節目的調性和精彩程度。
《綜藝》：《極速前進》製作團隊大概有多少人，是如何分工協作的？
易驊：我們的團隊分為兩部分：一是國內的策劃團隊、拍攝團隊、後期團隊，都是以中國人為主；二是海外團隊，包括地接團隊和原始版權方的專家團隊。
在海外拍攝中，中國的拍攝團隊主要負責跟拍，海外地接團隊負責聯係場地、酒店、用車、安保等，海外拍攝團隊負責空鏡頭拍攝、場地拍攝、航拍、搖臂拍攝、遠機位拍攝等。整個幕後拍攝團隊，一天要動用300多人，非常龐大。
《綜藝》：版權方是否具體參與拍攝製作，與全球各地拍攝團隊合作磨合的過程是否順利？
易驊：版權方會跟我們一起討論任務、環節、流程等。對方也給我們提供了很多在全球各地拍攝的經驗和資源，比如地接團隊。
與不同國家、地區的拍攝團隊合作給我們提出了更高的要求，不僅要具備語言能力、協調能力，更重要的是執行能力、快速應變能力等都要到位。
《綜藝》：節目拍攝過程中安排了多少機位？成片比如何？
易驊：因為節目不是在某個固定場地拍攝完成，全部在移動當中進行，所以機位並不固定。節目賽製要求在規定時間內完成指定的任務，明星一天之內必須拍完一期節目，始終處於不NG（停機）的狀態，因此比照時間，成片比並不高。
《綜藝》：與其他戶外綜藝節目相比，《極速前進》最大的優勢是什麼？
易驊：真實、大片化、模式新穎。
《綜藝》：《極速前進》與《奔跑吧兄弟》都屬於都市任務型戶外真人秀，你覺得這兩檔節目有什麼不同？
易驊：我認為二者沒有可比性。
《綜藝》：為什麼選擇搜狐視頻作為《極速前進》的網絡播出平台？
易驊：搜狐本身主打歐美劇，粉絲基礎好。《極速前進》恰好是一檔極具美劇“範兒”的真人秀，所以我覺得與搜狐視頻的合作屬於互相借勢、強強聯合，雙方合作還是挺愉快的。
《綜藝》：你認為戶外真人秀未來發展的趨勢和潮流是什麼？
易驊：綜藝節目的發展，跨越了選秀、唱歌等類型，從去年開始流行戶外真人秀，題材越來越廣泛。戶外節目打破了演播室的界限，讓節目呈現出更多場景，內容更為豐富，這是好趨勢。
但是，現在真人秀多以明星為節目主角，素人真人秀在國內相對缺乏。未來，《極速前進》很可能要倡導普通觀眾參加挑戰，讓普通人也成為真人秀的主角，這也會是一個發展趨勢。從海外節目市場經驗來看，明星真人秀和素人真人秀一直都是二者並存的局麵，兩種節目的類型和風格完全不同。