二、蠟染藝術中的青花語義
蠟染作為一種紡織印染工藝，其特殊的工藝性決定了其藝術效果上的單純性。這種單純性突出的表現在，蠟染藝術的最結果是藍底白花還是白底藍花。無論蠟染藝術的最終結果是什麼，其白色取決於製作蠟染的白色布匹以及所要對圖案花紋封蠟和染色的整體設計中。蠟染裝飾圖案在白色布匹上的封蠟設計，亦即表達畫麵的圖底關係。如果花紋圖案是圖，圖案花紋之外的空間部分則是底。根據貴州民間蠟染藝術中白底藍花的裝飾效果分析，花紋以外的空白區域進行封蠟，花紋留白，經過靛藍浸染和退蠟工藝，封蠟部分起到隔染作用，保留白色布匹的白，留有空白的花紋被浸染成藍色。其中，藍底白花在蜂蠟工藝中與之相反。白底藍花和藍底白花的貴州民間蠟染藝術極為普遍，裝飾風格多為誇張生動。
貴州民間蠟染藝術的裝飾風格和藍白二色，圖底互襯的藝術效果，在某種意義上與青花瓷器的裝飾有著異曲同工之趣。譬如，青花瓷器在其產生之初到現當代，其裝飾紋樣多以白底藍花的形式呈現，白即瓷白胎，藍即青花釉料。無論貴州民間蠟染藝術還是青花瓷器，其共通之處都是采用繪畫的形式。不同的是材料和最終工藝的不同，以及繪畫的目的表達不同，貴州民間蠟染藝術的繪畫即繪蠟目的是隔染，對紋樣主題的間接表達，而青花瓷器的繪製青花料是直接的藝術表達。
從裝飾紋樣上分析，貴州民間蠟染藝術中服飾的裝飾紋樣風格多以二方連續的適合紋樣出現，這與青花瓷器口徑和腰身部分的裝飾異曲同工。在貴州民間蠟染藝術中的植物紋樣如卷草紋與青花瓷器中的卷草紋極為相近，雖然裝飾風格有所迥異，但其文化神韻有著驚人的相通性。
三、小結
通過以上理論分析和文化探討，貴州民間蠟染藝術的裝飾風格在文化語義上與青花瓷器有著異曲同工之妙，二者共同的藍白二色不僅諳和著中國傳統色彩中的之大統，而且其樸素明快的色調在某種意義上向世人闡釋著本民族曆史人文和精神取向。研究貴州民間蠟染藝術的青花語義對探討中國傳統文化精髓和民族文化交流具有現實意義。本文篇幅有限，後期再續！（作者單位：六盤水師範學院藝術係）
注解：
① 百度百科。
② 楊再偉.貴州民間美術概論[M].昆明：雲南美術出版社，2009.P11.
③ 餘國華，安玉仁.色彩構成[M].重慶：西南師範大學出版社，2008.P5.
參考文獻：
[1] 百度百科http：//baike.baidu.com/view/15332.htm.
[2] 楊再偉.貴州民間美術概論[M].昆明：雲南美術出版社，2009.P11.
[3] 餘國華，安玉仁.色彩構成[M].重慶：西南師範大學出版社，2008.P5.