江青曾三令五申，正麵人物與反麵人物相比，正麵人物為主。可是《沙家浜》裏有兩個反麵人物特別受歡迎：草包司令胡傳魁和陰陽怪氣的刁德一。說也奇怪，群眾就愛看他們兩人的戲，看兩個漢奸跟阿慶嫂鬥智。我們下鄉勞動，工餘唱戲娛樂貧下中農，唱別的段子，無人要聽，這時田頭倒是會齊聲起哄：“來一段智鬥！智鬥！”我曾暗自思忖，要是“文革”再拖它幾年，想來這段戲也非給江旗手刪了不可。
“文革”時偶爾也放過《列寧在十月》之類的舊片子。觀眾喜看愛學。列寧不是愛兩手拇指插在西裝背心裏大發宏論嗎？學生紅衛兵就學樣，隻是西裝背心變成了夏天的男式汗馬甲。雙手一插，自覺成了革命導師，說話便肆言無憚，百無禁忌，有的學我們這兒的革命導師，用湖南高腔喊出“yinminvansai”（人民萬歲），有的仿各種方言學汙言穢語，包括“標準滬罵”××；如我記憶不謬，“麵包會有的”這句名言也是當年這樣流傳下來的。還有個哭哭啼啼的《賣花姑娘》，據說是北鄰慈父領袖夫人的傑作，可與此間“國母”的大手筆有得一比，也算熱過一陣。
放批判電影時的盛況最為令人難忘。看《不夜城》之前先把主演孫道臨揪來批鬥一通（巴金因為一直被關押在複旦，自然陪鬥）；《兵臨城下》、《早春二月》、《清宮秘史》……每逢放這類內部批判片時，禮堂門前早早已是麇至遝來，人頭攢動，據說還有自己仿造戲票——原來造假並非今日始——混進場內，一場映完，興猶未盡，賴著不走，續看下場的。曾有傳聞要放《第四十一》、《一個人的遭遇》等蘇修片，本以為一人傳虛，萬人傳實，等著一飽眼福，但不知什麼原因，終未成真。倒是在1974年前後吧，隨著鄧公複入中樞，突然在正規影院放了三部《山本五十六》等供內部參考和批判的日本電影，是因為小毛頭林立果他們搞了個唐德剛先生所稱的“童子軍帳篷筆記”《五七一工程紀要》，其中提到了這部日本電影裏的“聯合艦隊”、“江田島精神”等等，看了電影有利於批判，還是有什麼更深層的用意和玄機？這就非你我草民可知了。反正那真是一次“文革”中難得的“眼盛宴”：超寬的銀幕、七彩的畫麵、大海、戰艦、綴了勳表筆挺的潔白海軍製服、海空立體、關於二戰的“宏大敘事”，一下子就把那嘔心瀝血的八個戲比下去了。電影散場，我曾聽人小聲感慨：“這才真叫電影哩。”