鄭曉龍VS·王千源《新編》
名對話
作者：蔣文娟
一個是幾創熱播收視紀錄的導演，另一個是東京電影節影帝。當鄭曉龍遇到王千源，迸發的是關於喜劇理想照進現實的火花。《新編輯部的故事》槽點無數，我們帶著質疑提問，
換來的是導演說願意回答“毫不客氣”的提問，
因為隻想做沒做過的；影帝卻承認：理想和現實需要喜劇來平衡。《新編》，不止離開了那個年代，也離開了王朔範兒。
嚐試沒什麼不可以
王千源演過形形色色各種小人物。鄭曉龍則喜歡體驗截然不同的拍攝感覺，拍《甄傳》是一種體驗，拍《新編輯部的故事》（以下簡稱《新編》）又是一種體驗。這是他們的相似，作為導演的各種嚐試和作為演員的各種嚐試。
鄭曉龍：《新編輯部故事》找演員時，我媳婦跟我推薦的你，在這之前我真的不太清楚王老師。
王千源：沒有名氣。
鄭曉龍：哪呀，我平時很少記演員，也很少看電視，我媳婦說你是挺好的演員，我說片子調來看看，我一看《鋼的琴》，形象和我腦子裏劉向前的形象重合到一塊，覺得就是你。你這個人本身就有幽默感，在《鋼的琴》裏麵的幽默感讓我有種感覺，你肯定能演。但這時請你來，死活不願意來，說老婆生孩子，各種各樣的事推脫。製片人和副導演說選別人，我就跟他們說，你們再去磕，最後就這麼磕下來了。據說是大年三十在汽車蓋子上跟你簽的合同。
王千源：家裏確實有事，一拖拖了兩個多月。到大年二十九，我們吃著年夜飯，製片人曹平找我說咱這個事就別過年了，就在吃飯的餐廳外邊簽了。當時天太黑，簽字的時候都沒看合同，我想大導演還用看合同？其實你要不堅持的話，願意上你戲的人很多，我也就錯過了。
鄭曉龍：就覺得你合適，我腦子裏都想象的別人都不行。你在這個戲裏的表演，我堅信會成為將來電視不斷播出的華彩段落，太好玩了。
王千源：人總有一些恐懼感和惰性，演了將近二十年戲，本來很熟了，再接觸一個新領域是需要勇氣的。小人物說是好出彩，但也不太好演，大家經常見，比如一個小男人，在超市裏工作的一個司機，你生活中經常見，就會有對比。但是我覺得在我還有體力的時候應該是多麵性的，不要把自己釘死了，比如說偶像派，大叔型，或者某個型。早晚有一天有演吐的時候，我先廣播種，廣撒網，在我經曆豐富、感受力很強的時候，找一些更適合的角色演。
鄭曉龍：老《編輯部的故事》時我們弄了六七個編劇，寫得都不一樣，最後確定王朔風格，其他人都不寫了，隻能王朔來寫，馮小剛模仿得還不錯，寫了七集還是九集。新編輯部的劇本我前前後後弄了十年，不斷在變化，原來還想按王朔那個路子弄，但很難寫出那種感覺的東西。因為它帶有很強烈的王朔風格，讓每個人都按照王朔那種風格來寫，怎麼也做不到。經過這麼多年，到了2010年，我們才確定了不一定非得是王朔那個路子，因為確實做不到。
王千源：當年王朔是誰啊，馮小剛是誰啊，現在他們功成名就了，你還有可能和這樣的夢幻陣容合作嗎？
鄭曉龍：這種可能性基本上是沒有了，大家都有自己的那一套，我總不能和馮小剛聯合去拍電影，很難了。
王千源：真有點想不出你拍完《甄傳》還能掉頭拍《新編輯部故事》，包括以前的《金婚》，甚至你還拍過電影《刮痧》，你的每一部作品風格都不一樣，這就是我崇拜你的原因。我更崇拜你的原因是歲數比我大這麼多，還敢天馬行空，無拘無束，沒有給自己框住，我覺得你是一個非常自由的藝術家。所以作為年輕人的我更不能有顧慮，想演就演，演戲是前人定下來的規矩，一定要說台詞，一定要抑揚頓挫，其實可以突破一下，隻要大家能接受，接受不了也不一定是錯。現在小年輕穿褲子露出屁股溝，也沒人說是耍流氓，這要在我小時候要打多少遍，刺青以前也是流氓，現在是藝術，什麼事情都要有一個接受的過程。
鄭曉龍：如果我拍得跟老編輯部一樣，說實在話，別人會說我炒冷飯，沒新意。其實觀眾最好是不客氣，我不用你客氣，也不用誇。拍一個原來有影響的片子，有人從一開始就在等著挑毛病，我已經做好了準備，既然做這個事了，就讓人挑吧，我不怕人挑毛病。
王千源：走老路也不是不可以，走出來人們未必能喜歡。就算模仿，前作已經給人打下了深深的烙印，你不可能翻越。如果話題都是新話題，表演還用過去的老一套現在觀眾也夠嗆能欣賞得了。隻能用一些新的手法：雙簧，相聲，唱歌，玩鬧，想象這個社會就像一個大幼兒園、大遊樂場一樣，世界在做遊戲。為什麼有正劇就不能有鬧劇呢，況且不是說鬧，是有理念的。一部劇出來，正麵反麵大家討論越熱，收視率就越高，人們處心積慮從劇裏麵挖掘第二話題，第三話題的時候，這個劇就已經成功了。
鄭曉龍：我沒那麼功利，要是這麼想，可能我就不拍這個片子，也省著別人憋足了勁給我挑毛病，我寧可拍那些原來沒拍過的、沒有先入為主的東西。網上那些吐槽，比如說表演誇張，台詞不接地氣，我就覺得特別有意思，不接地氣就不好嗎？接地氣隻是藝術創作的一種，為什麼《新編輯部故事》就非得接地氣，老編輯部接地氣嗎？《甄傳》接了哪個地氣了？隻不過這個片子出乎了很多人的觀影經驗而已。看看現在滿頻道播的什麼玩意，沒人說話。