這個故事無論真假，到了第三部書的結尾，兩兄弟通電話見了麵。一直留在家鄉的克勞斯拒絕承認從外國回來的路卡斯。他說，你是個根本不存在的人，你所說的一切都是你想象出來的--拒絕和他相認，因為這個兄弟是他母親心中永遠的刺。他們以為他死了，母親又不願意接受這個事實，瘋瘋癲癲地天天盼著路卡斯回來。母親愛著那個不存在的兒子，而對眼前跟在她身邊的真實兒子視若無睹。
兩兄弟最終還是分開了，路卡斯被拒絕後失望離去，克勞斯回到家躺在床上，描述自己的心境：“睡覺前我在腦海中和路卡斯交談，這是我多年來一直保持著的習慣。談的內容也幾乎同往昔一樣，是同一件事：我告訴他，如果他死了我很想替代他，因為他實在是很幸運。我還告訴他，他得到了最好的那一份，而我卻必須承擔最沉重的擔子。我還對他說，人生根本就一無是處、毫無意義，它是一個謬誤，是永無止境的痛苦，是造物者的惡意，超越了才智的一種發明。”
但是這個世界、這個人生是不是真的一點意義都沒有呢？我回想起書中描寫的一段夢境：回來的兄弟在夢中找到了他的弟弟，他的弟弟對他說：“你遲到了，我們快走。”他說：“周圍的一切都腐朽了，十字架、樹木、灌木叢和花朵都腐朽幹枯了。我兄弟用拐杖翻動泥土，許多白色的蛆蟲都爬了出來。我兄弟說，不是所有的東西都死了，這些東西還活著，蛆還活著。”
《西夏旅館》
台灣“外省人”的狂暴流亡心
駱以軍，1967年生，台灣中生代小說家。台灣文化大學中文係文藝創作組、台灣藝術學院戲劇研究所畢業。著有《西夏旅館》《月球姓氏》《妻夢狗》《紅字團》等。
整個民族的滅絕，就因為他的建國者是這樣一個殘暴的人。
我覺得駱以軍是台灣近十年來最有創造力的作家。他苦學成才，上大學為了要學寫小說的技巧，居然用最老套的方法--抄書，把陀思妥耶夫斯基的長篇巨著抄了一遍，把《百年孤獨》也抄了一遍，甚至卷帙浩繁的《追憶似水年華》都抄過，簡直是太變態了。
駱以軍一出道就拿了很多文學獎，最新這部《西夏旅館》得到2010年華語地區獎金最多的文學獎項“紅樓夢獎”[6]，在我看來是實至名歸。這本書有四十七八萬字，分上下兩冊，中間還夾附了一本作者的閱讀筆記--《經驗匱乏者筆記》。
小說家很在乎一樣東西：經驗。我們常說，任何藝術創作都需要比較豐富的人生經驗，似乎一位作家的生活越是不堪，越是坎坷，就越能寫出東西。相反，如果他含著金湯匙出生，從小到大一帆風順，大概很難領略人生的種種不測與不幸，寫作也會比較蒼白乏力。駱以軍說：“對我而言，好寫的東西有三樣：少年、夢中的故人、鬼或者外星人；難寫的東西有三樣：貴族、博學者、說笑話的人。為什麼會有這樣的難易之分呢？其實都是因為經驗的局限。”
“譬如太宰治[7]的《斜陽》裏，寫貴族母親，花叢中撒尿；或者章詒和寫落難貴族灰撲撲年代的家庭巨宴--後巷一幹侍女，由丈夫擇也，換上華麗旗袍的場麵，真是抓耳撓腮，心羨亦不是，臨帖亦不是。”