（主講梁文道）
《好色的哈姆萊特》
一場很小白的遊戲
小白，上海人，作家，著有長篇小說《局點》等。
四大悲劇之首的《哈姆萊特》在當時觀眾看來充滿了色情的黃段子。
我們通常會把關於性愛的文藝作品分為兩種，一種是低級下流的“色情”，另一種則是聽上去高雅一些的“情色”。兩者之間本質並沒有區別，隻不過後者更好聽一些。但是不管你怎麼包裝，它其實就是色情。這世界上有很多文藝作品是樂而不淫的，另一些則既樂又淫。
《好色的哈姆萊特》就是一個既樂又淫的作者所寫的一本既樂又淫的好書。
作者小白是上海人，我常常在一些雜誌比如《萬象》上看到他寫的東西。他的很多文章專談情色，而且談得出神入化，可見他對西方情色文化很熟悉，西學功底也好。這本書還出了個台灣版，比大陸版本多了許多大膽直白的插圖。
書中有一篇訪談，一位文化評論家問小白為什麼要寫這本書。小白的回答是“性的表達和描述比性本身更重要”。沒錯，這本書是在談性，但它是從西方文化史的角度去談，比如小說裏如何描寫性，電影中如何表現性，春宮畫裏怎麼畫性，等等。在這個過程中，小白很強調“裝”，裝是一種表演，也可以說是一種賣弄，而且你還要先假設讀者具有基本的人文修養、智商中上、有幽默感、懂得語言遊戲，然後才可以表演裝腔作勢並以此為樂。換句話說，這是一本寫給高雅讀者的既樂又淫的書。
在《好色的哈姆萊特》裏，作者想象了一位具有良好戲劇文學修養、非常熟悉莎士比亞的嚴肅讀者坐著時光機回到過去，觀看莎翁劇本最早在劇院上演的情景。他很可能會看到這樣的場麵，哈姆萊特的媽媽也就是王後，跟兒子說：“過來，我的好孩子，坐到我邊上來。”哈姆萊特說：“不，好媽媽，這兒有一個更迷人的東西呢。”觀眾席上哈哈大笑。我們的時空穿梭者有點糊塗了，他不知道那個扮演哈姆萊特的演員在念到“好媽媽”的時候，為什麼要奇怪地喘息一下。
在另一個場景中，他又聽到哈姆萊特說：“小姐，我可以躺在你腿上嗎？”奧菲利亞回答說：“不，殿下。”哈姆萊特又說：“我是說，我能不能把頭枕在你的腿上？”觀眾又捧腹大笑。然後奧菲利亞說：“哦，殿下。”哈姆萊特說：“你覺得我說的是那些鄉村野外的事嗎？”這句話用英文講是“doyouthinkimeantcountrymatters”。這到底是怎麼回事呢？
原來據文史學家考證，莎士比亞的劇本裏充滿了大量與性有關的雙關語。比如剛才扮演王子的演員，在聽到母後叫他“好孩子”的時候，按照劇本他應該回答：“好，媽媽。”這個goodmother用重音方式讀的時候有反諷和性暗示的意味。因為在英國，一對情人在床上做愛時，也會互相稱呼對方“好媽媽”、“好孩子”，表達一種親密的讚賞。照作者的描述，那些今天看上去很了不起的經典劇本，當初上演的時候簡直就像鬧劇一樣。四大悲劇之首的《哈姆萊特》在當時觀眾看來充滿了色情的黃段子，一個倫常悲劇在這種方式的演繹下完全變了味道。像剛才那段哈姆萊特跟奧菲利亞的對話，country本來指野外、鄉郊，但是他們在戲台上讀成count-ry，cunt是女人的陰部。所以這句話的意思變成：“你以為我在講那些性事兒啊？”完全是句黃話嘛。這樣大家好像已經分不清楚悲劇和鬧劇了，演出來圖個樂。
這本書中講各種各樣與性愛有關的事，連馬車上的性愛場麵有什麼與眾不同之處，小白都用他的生花妙筆一一寫到了。
（主講梁文道）
《百家姓》
小人物也有春天
楊葵，1968年生於江蘇淮陰，1989年畢業於北京師範大學中文係。長期從事文字編輯工作，業餘寫作。著有散文集《過得去》《在黑夜抽筋成長》等。
有時你會想，這人現在去哪裏了？有時你在街上看見一個人，也許會想，那是不是他。
我們每天會遇到各式各樣的人，也許是巴士的司機師傅，也許是麵包房的店員。我們和他們說幾句無關痛癢的話，或是點頭之交，很少去深究他們背後的人生故事，甚至很難去關心一下我和他之間究竟有沒有故事可言。