《費加羅的婚禮》中的詠歎調藝術
學術論壇
作者：楊嫚 李卓
【內容摘要】詠歎調《美妙時光將來臨》是《費加羅的婚禮》中的著名選段，也是詠歎調中的瑰寶之一。文章以蘇珊娜的詠歎調《美妙時光將來臨》為切入點，著重探討詠歎調在歌劇中是如何完美地呈現，體會詠歎調藝術是如何豐富整部歌劇的音樂之美，並給我們帶來的巨大感染力。
【關鍵詞】《美妙時光將來臨》蘇珊娜詠歎調
1756年1月27日生於奧地利薩爾茨堡的莫紮特，是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一。作為古典主義音樂的典範，其對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。《費加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是莫紮特最傑出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成於1786年。《美妙時光將來臨》是本歌劇中的著名詠歎調之一。
歌劇《費加羅的婚禮》取材於法國18世紀文學家博馬舍的話劇，集中反映了當時的時代性和世俗性。本歌劇共有四幕，詠歎調《美妙時光將來臨》出現在歌劇的第四幕中，是蘇珊娜為了懲罰費加羅對自己的不信任與疑心，故意唱的一首使他焦急的歌。下麵便以《美妙時光將來臨》為例，從三個方麵來分析《費加羅的婚禮》中的詠歎調藝術。
一、從音樂的角度分析詠歎調藝術
（一）作品的音樂結構方麵
《美妙時光將來臨》出現在劇中的第四幕，蘇珊娜和伯爵夫人在實行預先決定對付伯爵的計劃時，費加羅發現了他們的行動，以為蘇珊娜與伯爵有鬼，而蘇珊娜發現費加羅在一旁窺視她們，便故意唱了一首詠歎調《美妙時光將來臨》。這首詠歎調運用了民間舞曲的音樂素材，表現了蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格。在莫紮特歌劇中由於歌劇劇情內部結構的改變，促使歌劇音樂創作結構手段出現變化。①這首詠歎調，筆者從旋律和歌詞內容上大致把其分成三部分。第一部分的宣敘調，開始由C調進入，4/4拍，並且在第1小節處標有P，則曲調又開始比較緩慢優美，且前四小節基本音區在（c1）上，完全可以體現詠歎調的婉轉優美的特性。在第4小節，運用了比較緊密的附點節奏型，體現了蘇珊娜當時激動的心情，故意讓費加羅著急（譜例1）。
譜例1：
第1至4小節
蘇珊娜在演唱第一部分時用優美婉轉的歌聲表達了內心“美妙時光將來臨，倚在情人的懷抱裏，多麼幸福啊多歡欣！如今的心情再也不感到鬱悶，誰還能幹擾我幸福的命運”，在第8至11小節又重複了前4小節，在這裏起了強調的作用，更明顯突出了詠歎調的特性。但後麵12至15小節的旋律卻和第5至7小節的旋律完全不同，雖節奏基本都為兩個八分音符的節奏型，但是12至15小節在此處是承接的作用，既是第一部分的結束又是第二部分的開始。後麵緊接著是蘇珊娜看到周圍的環境：“啊！多稱心，四周的景色宜人，這裏美好的一切，都充滿愛情的氣氛，夜晚多幽靜，幸福時刻將來臨！”在這裏不隻是人物內心感情的洋溢，就連周圍的環境都是愛情的氣息，充分表達了蘇珊娜對愛情美好的期待，同時也暗示著費加羅的意思。
第8至11小節
第12至15小節
緊接著第三部分改用6/8拍，在開始之前的25至30小節均有跳音出現，是為整個作品的高潮做鋪墊，表現了蘇珊娜內心越發感到輕鬆，隨著跳音的出現，更突出了蘇珊娜的活潑聰明（譜例2）。
譜例2：
（二）作品的旋律調性方麵
作品的第三部分在采用6/8拍後，便在優美婉轉的旋律中又帶有一絲活潑輕鬆的舞曲感覺在其中，並且與第一部分和第二部分有所不同的是，第三部分全部的旋律伴奏都是跳音進行的，所以從整個旋律的感覺上雖都有詠歎調優美、婉轉的特性，卻又有許多不同之處。第三部分是由明顯的F大調進入，旋律明亮，為其增添了小調的感覺，細膩和緩，而後回到了F大調，這樣大小調交錯出現，不但可以將蘇珊娜激動又夾雜著害羞的心情表達出來，而且還為整個作品增添了許多色彩，使詠歎調的旋律更豐富，色彩更鮮明（譜例3）。
譜例3：
二、從二度創作的角度分析《美妙時光將來臨》的詠歎性
蘇珊娜在演唱《美妙時光將來臨》“來吧，親愛的！穿過青翠的樹林！來吧！我向你奉獻玫瑰花環和我的心”時，整個心境都融入了花園裏，歌聲隨之飛揚。演唱時，則需要連貫的氣息支持其聲音的進行，整個聲音的位置也要到位，才能將最好的狀態融入進整個作品（譜例4）。