譜例4：
此處演唱者極其巧妙地將莫紮特的《美妙時光將來臨》這一詠歎調作品進行了二度創作，以賦予聲樂作品鮮活的音樂生命和情感發展為過程，準確而完美地揭示了作品的內涵與詠歎調的風格，並且塑造了蘇珊娜這一鮮明的音樂形象。在演唱此段的第一句中第1—3小節時，聲音需要弱下來且多一些“真音”，但是在聲音下來的同時，氣息不能斷，給出一定的支持，聲音才會以弱音的形式唱出來，使其更婉轉、唯美而且詠歎性更突出、更明顯。此處不僅利用演唱者自己的聲樂演唱功底對原作詠歎性進行了再現，而且通過再現原作對其進行了豐富和補充，使《美妙時光將來臨》這一作品的詠歎性更為明顯突出。二度創作不僅是對音樂發展的促進，也是促進音樂作品的一個輔助手段，是音樂表演真實性和創作性的統一。
在此處的“快來吧”是第三次出現，雖然沒有在很高的位置上，卻處在較長音值的位置上，所以還是需要相對保持氣息的支持，聲音雖相對較低、較弱卻不失力量。在作品的第三部分，基本上所有的伴奏都是用跳音的形式。這個跳音形式的旋律伴奏，不僅能突出演唱者聲音的優美婉轉，更能體現其對“蘇珊娜”這個音樂形象的二度創作。這其中少不了演唱者對本詠歎調的理解分析和深層研究，隻有充分了解角色的心理活動才能更好地進行二度創作，所以在平時的音樂學習中要注意這一點。二度創作不僅可以提高演唱者自身的音樂修養及素質，更是對聲樂表演技能的全麵展示，2000多年前，先秦公孫尼子的《樂記》在開卷的《樂本篇》就談到“凡音之起，由人心生也。人心之動，物之使然也，感於物而動，故形於聲”②。認知了這一點，我們便更能清晰透徹地對本詠歎調作品有進一步的了解。
三、從戲劇性的角度看詠歎調
莫紮特的歌劇很多部分都是具有強烈戲劇性的作品，在《美妙時光將來臨》的第三部分中，蘇珊娜唱道：“那溪水在歌唱，微風在低吟，耳邊蕩漾著甜蜜溫柔的聲音，鮮花散發著幽香，綠草如茵……”蘇珊娜在演唱時，運用了非常細弱的聲音起聲，雖然是弱音起，但是仍然可以從中明顯地聽出蘇珊娜非常強大的氣息支持力，更突出了此作品強烈的戲劇性。蘇珊娜的聲音雖然很弱、很柔，但卻依然能夠傳到每個人的心裏，體會到聲音中的柔和唯美，並且她的聲音線條是如此地突出。此處與第三部分剛開始的“快來吧，歡樂時刻快快來臨”有所不同的是，蘇珊娜的聲音與周圍的環境融合得天衣無縫（譜例6）。
譜例6：
此段與前幾段相比較在演唱上更柔和，此處的第三小節處出現了裝飾音，起到了豐富作品的戲劇性效果。通常我們會認為，在第一部分（宣敘調的部分）開頭是相對歡快的旋律，應該會有裝飾音出現，更能強調旋律和整個作品的戲劇特性，但莫紮特卻在第三部分旋律比較柔和婉轉的地方加入了裝飾音，起到了裝飾點綴的作用，豐富作品的戲劇性和旋律的靈活性。此處旋律是婉轉柔美的，莫紮特卻在此處加入裝飾音，更突出了整部作品的戲劇特性。
在這樣的環境下，蘇珊娜用極其柔美的聲音對周圍的環境進行了讚美。此時蘇珊娜的心境是美好的，其借景抒情，表達了對費加羅深深的愛。
結語
蘇珊娜用這一段非常具有代表性的詠歎調《美妙時光將來臨》表達了對愛情的向往，以期待美好的愛情快快來臨。本首詠歎調通過蘇珊娜的演唱和幽美環境的完美結合，運用跳音伴奏表達長線條的音樂感覺，是《費加羅的婚禮》中具有代表性的詠歎調之一，同時也是古典主義時期更為成熟的詠歎調作品，被後人傳唱至今。
注釋：
①摘自歌劇詠歎調《美妙時光將來臨》演唱與音樂分析。
②《樂記》為中國儒家音樂理論專著，西漢成帝時戴聖所輯《禮記》第十九篇的篇名。
參考文獻：
[1]人民音樂出版社.費加羅的婚禮[M].北京：人民音樂出版社，1998.
[2]王次炤.莫紮特（古典音樂大師）[M].北京：人民音樂出版社，1998.
[3]科貝.西洋歌劇故事全集[M].張洪島，譯.北京：人民音樂出版社，1983.
[4]張弦.西洋歌劇名作解說[M].北京：人民音樂出版社，1992.
作者單位：遼寧科技大學藝術學院
通訊作者、指導教師：李卓
（責任編輯：高薪茹）