左右手均以四度音程和弦模仿西班牙吉他的彈奏。
3.《西班牙花園之夜》
完成於1915年，是作曲家最為扣人心弦的作品之一。在這首作品的創作中，法雅嚐試將視覺和文學符號轉化為音樂的語言，以此傳遞給年輕人的憂愁夜思，體驗過去種種和未來可能的不同。樂曲主題基於西班牙民間音樂，表現該國特有樂器的效果（表現於節奏、調式、裝飾音型等方麵），作者認為此曲是一些“交響印象”，音樂特性除喜慶以外，也包含憂鬱和神秘。但並非刻意模仿德彪西，而是一種西班牙式印象音樂的呼應。
第一樂章“在海奈拉裏菲宮花園”（En el Generalife），升c小調，6/8拍，神秘而平靜的小快板。樂曲先模仿吉他演奏，接著由長笛和弦樂展開第一主題，鋼琴反複第一主題後，在樂隊支撐下，小號將樂曲推向高潮。在樂章的結尾，法國號以輕柔的弱音再現第一主題，音樂在寧靜而憂鬱的氣氛中結束。
第二樂章“遙遠的舞蹈”（Danza Lejana），d小調，3/4拍，適度的快板。樂曲開始，低音弦樂器以吉普賽節日舞蹈的撥奏和中提琴的顫音，構成熱烈的背景，接著長笛和英國管吹出具有阿拉伯風味的第一主題舞蹈旋律，單簧管、雙簧管以及隨後的鋼琴再反複接奏。第二主題是另一個節奏強烈的舞蹈旋律，先由長笛和弦樂器帶領，再發展成樂團總奏和獨奏鋼琴的表現。隨後上述兩個舞蹈性主題相互交錯進行，形成更熱烈的舞蹈場麵。當熱鬧場麵逐漸平靜，小提琴在高音區奏出第一主題，而獨奏鋼琴引出樂團總奏的動機，這也就是“遙遠的舞蹈”的主旨所在。
第三樂章“科多巴的群山花園”（En Los Jardines De La Sierra De Cordoba），d小調，3/4拍，活潑的。樂曲的結構主要由兩首舞曲所發展而成，第一首舞曲以延續不斷的狂野節奏進行，在反複的過程中，分別加上獨奏鋼琴和法國號的頓音，使色彩更加華麗耀目，代表極盛時期的科多巴光輝；隨後鋼琴奏出另一首優雅舞曲的旋律，經各種樂器的加入和轉換節奏，最後由絢爛歸於寧靜之中結束。“就像曾經風華絕代的莎哈拉皇城，如今已逐漸埋沒在荒煙漫草之間。”
注釋：
①R.克賴頓.法利亞[M].曉秋，譯.石家莊：花山文藝出版社，1999.
②安達盧西亞（Andaluza）位於西班牙南部，因聚居大量阿拉伯、吉普賽等外族而形成獨特的音樂文化風格.
③宋娟.法雅舞劇音樂《三角帽》管弦樂創作分析[D].中央音樂學院，2010.
④The World of Twentieth-Century Music：Falla，Manuel de，Prentice-Hall Inc，1968：259.
⑤朱雅芬.西班牙鋼琴音樂的黃金時期[J].鋼琴藝術，2004（10）.
⑥“深沉之歌”（canto hondo）又稱“深沉的歌”，是一種源於古代西班牙的歌曲，發展過程中深受東方音樂影響，曲調深情、傷感，19世紀後半葉常常被吉普賽人所使用。
⑦朱象泰.法雅鋼琴音樂與西班牙吉他音樂的關係[Z].
⑧呂瑤.西班牙鋼琴音樂的民族特性[D].東北師範大學，2007.
作者單位：浙江藝術職業學院
（責任編輯：張斐然）