後來，祭祀類的花會隨著時代的發展而自行消亡。其它花會也在“十年動亂”中作為“四舊”受到禁錮，除少量秧歌類花會能在重要慶典中演出，其它花會基本不再表演。
“天下和靜，在於民樂”。家鄉的花會，隨著黨的十一屆三中全會的召開而恢複表演，並伴隨改革開放的進程而日益發展、創新、興盛，不但表演隊伍增加，目前全縣各類花會已達近千道，規模也逐步擴大，而且花會的時代特征十分濃鬱，表演技巧時有出新，表演難度不斷加大。在多種藝術形式百花齊放、文藝複興的新時代，農村花會已不僅僅是鄉親們自娛自樂的手段，而成了他們吐露心聲，展示才藝的廣闊舞台。更可喜的是，鄉親們結合自身生產、生活環境的變化和國家的大事、喜事，把傳統的民間花會不斷賦予新的內容，使其更富有民族感和時代感。通過花會表演，人們就能從中品味到發展大勢和時代背景，也為攝影人提供了一個透過花會表演，記錄時代發展、變化，反映民眾精神風貌的平台（這是我個人的理解）。隻要我們抓住這個機遇，也能拍出從一個側麵記錄曆史的好照片。
我是從２０世紀８０年代末開始拍攝家鄉花會的，之所以選擇拍攝家鄉的花會，主要是想通過當地花會在不同時期表演的形式和內容，能夠記錄這一地區經濟社會諸多方麵的發展變化。為了讓這同類題材拍出不同的效果，不同的內涵，我每年都提前行動，精心準備。正月初，我先到縣文化部門了解全縣各村街當年都增加了什麼新花會組織，原有的花會組織增加了什麼新的表演內容，再根據需要，到有關村街的花會組織進行實地采訪。把他們的新增道具、表演技巧、文字展示以及演出時的起始路線等一一記清。對與曆年不同的花會內容做到心中有數，拍攝思路清晰，操作時既不擺拍，又要確保拍出與往年不同的照片。２０年下來，家鄉花會的照片不但充實了我的相冊，而且使父老鄉親們透過我的照片，就能想到國家發生的大事，就能感受到自己身邊政治、經濟、文化、教育、衣食住行、精神風貌諸多方麵發生的巨大變化。
花會攝影豐富了我的閱曆，使我增長了民俗知識，提高了拍攝水平，也成了我的一筆精神財富。每年拍攝時，由於視點（包括政治內容）選擇準確，我這個農村攝影愛好者在同類題材競爭激烈，而且津郊花會特色不占優勢的情況下，都會有花會照片在《天津日報》、《今晚報》等省市級報刊發表。尤其是１９９２年以來，我的花會類照片還在《人民日報》、《經濟日報》、《文彙報》、《農民日報》等多家省部級媒體和國家級媒體發表。目前，各種報刊已發表我的花會類照片７０多幅，其中１６幅在國家級影賽和天津市影賽、影展中獲獎。
總結這２０年來在花會攝影中的經驗，我覺得至少有以下三點：
一是要善於發現，把自己的愛好與父老鄉親的情緒相聯係。初拍花會的那些年，基本是自娛自樂，人拍我拍，今年拍舞龍，明年拍舞獅，後年拍大頭娃娃，照片沒有特點，主題雷同，自然不會成功。總結這些失敗的教訓後，我才逐漸開始“發現”花會中的異態。１９９３年拍攝花會時，我看到有一位殘疾人，被人用車推著吹嗩呐，為演花會的人伴奏，他吹得很認真。在他身邊有老人、青年、孩子，大家喜悅而自然地看著表演。此時，我想到了“天下和靜，在於民樂”這句哲理很深的話，我意識到，如果不是黨的改革開放政策使農民過上好日子，這個殘疾人說不定還是衣不蔽體，食不裹腹呢，那些老人孩子也不會有發自內心的喜悅。於是，我經過暫短的構圖，按下快門，拍攝了一張名為《同樂》的照片，於２月４日發表在《經濟日報》頭版，並於同年入選天津市第九屆新聞攝影賽。此後，我每年在拍花會時，都把“發現”放在首位，並嚐試著用站在全局（全國大勢）的視野，看待局部視角（當地花會內容）的辦法拍攝花會，使照片的使用率大為提高。如１９９４年是我縣國際招商年，我縣王口鎮的花會中，出現了帶著“招商引資，振興家鄉”授帶扭秧歌的畫麵；１９９５年我縣花會中首次出現了寫著“大幹九五年，產值七億元”的彩車；１９９６年又出現了展示自己產品的花會隊伍等等。這些畫麵被我拍下後，不但當年都在較高規格的媒體發表，由於在傳統花會中反映了農村的巨大變化，農民商品經濟意識的飛躍，展示了新時期農民的精神風貌，我的一組“農家花會年年新”入選“金蘋果”杯全國社會主義精神文明新聞攝影大賽。