二圖共同之處為：
從右首陡峭的石壁下方，有曲屈的遊廊棧道，通向構築絢爛宏偉的平台樓閣。樓中人物，隱約可見，筆畫細如發絲，精工之極。台下溪流，琤琤琮琮，仿佛可聞。
透過一片錯錯落落的鬆林，可以看到隔溪山坡上，桃花怒放，中立尖頂方亭，狀甚奇特。繞亭的亞字廊下，人物影影綽綽，似乎正在舉行一場盛會。坡與右首樓閣平台間，有石梁互相通連。
亭、樓之後，雲霧繚繞，奇峰聳峙，垂瀑如縷，愈遠愈淡，予人一種清新遼闊的感覺。
《雲溪仙館》、《仙山樓閣》，雖說布局相似，其中差異亦複不少：
《雲溪仙館》整體為淡綠色調，《仙山樓閣》除峰頂染以華青，餘多絳色，鐵壁千仞，雖有繁花，卻似秋景。就雲山手法而言，《仙山樓閣》不僅比較繁複，在垂瀑下方，兩峰夾峙間，又多了一座類似古寺、道觀的樓影，而《雲溪仙館》則無。
《五百羅漢圖》作於二十九年四月，《上林較獵圖》，成於同年秋天；這又是兩件為人視如珍寶的文仇合璧。
《五百應真》，文徵明大書引首之外，並在跋中，對此一長幾四丈的白描羅漢，發出由衷的讚歎：
“五百羅漢見佛書，惟宋人有石刻最妙。今實父白描，種種生態，色色飛動，無減宋筆也，暇日獲一展卷，不覺歎伏，援筆題此。嘉靖壬子菊月二日，徵明識。”（注五）
“壬子”乃嘉靖三十一年，文氏時為八十三歲。
文徵明之後，彭年、王穀祥各有一跋：
“仇十洲天性善畫，自其少時，即有奪胎換骨之妙。茲卷乃龍眠居士之副本也。十洲少即見賞於衡翁，今有翁題，其畫之佳可知矣。”
王穀祥見到此卷，幾乎想效米芾據舷而呼，他題得也是既率真又風趣：
“餘蓄畫不少，而實父居多。此《五百應真》，則未之得也。友人以此卷見示，幾欲奪之；泚筆書此，以誌餘貪。”
至於文徵明以隸書書《上林賦》於仇英青綠設色，長及四丈的《上林較獵圖卷》之後，則為嘉靖三十年孟春。賦中所寫，與仇英彩筆下的千乘萬騎，競馳衝突場麵，兩相對照，愈發覺得生動；文徵明的墨跡，也格外顯得古意盎然。
年逾八旬，時逢年節，感慨也深；文徵明在《己酉除夕》中賦：
“八十衰翁仍送歲，壚薰燈影共婆娑，青雲誌業消都盡，白發光陰得最多。天地勞生空蠹簡，江湖得意有漁蓑，孫曾繞膝情堪戀，後飲屠蘇且笑歌。”（注六）
“孫曾繞膝情堪戀，後飲屠蘇且笑歌”；也許如詩中所描寫的天倫之樂，激發出文徵明的生命活力，引發他吟嘯的雅興；二十九年新春，不僅元旦有詩，正月初七，與門弟子集王庭東園；正月十三日，飲於周天球家；元宵之日，飲於王庭家，皆有所作。
致仕歸吳那年，王庭年僅五十六歲，轉眼之間，家居已經五個歲月。他經常出入停雲館，與文徵明、王穀祥、陸師道等，不是討論詩書，就是遊山玩水，飲酒賦詩。有故人門生，按部蘇州者，知其家貧想加以資助，便艴然色變，堅辭不受。門弟子有過，也最怕傳入他的耳中。
王庭曾任許州知府、國子博士、南京禮部、刑部郎官、福建僉事等職，以江西參議致仕。其時江西幹旱，王庭禱雨於烈日之下，希望以至誠動天；結果得了重病，急忙謝歸。宴居吳門的王庭，雖然性情恬淡，徜徉山水，但任官時，卻精敏幹練；訊劇賊、擒悍盜、伏黠民……，宦蹤所至，往往能使一方寧靜，民眾感戴。
最使王庭感到終生無憾的，是他對父母的終養。
初舉鄉試之時，公車北上，趕赴春闈。未及至都，心中忽然轉念父親年老，恐有不妥，立即中途返轉蘇州。其父王頤未久逝世，王庭得以親視含殮，時人稱其能孝。官福建僉事時，上疏乞求終養，結果也得侍高堂，以盡人子心意。
文徵明與弟子群集東園，適值人日，江雪初霽，梅花吐豔，心情異常舒暢，朗吟七律一首：
“雪後江梅燦玉英，蕭然人日半陰晴，雜占誰問東方朔，妙思空懷薛道衡。彩勝千年傳故事，菜盤七種薦春，白頭不落山林事，又向名園聽早鶯。”（注七）
周天球投入衡門，轉眼二十餘年，當日十六歲少年，已漸向不惑之齒。入蘇後，即補為府學諸生，故除從文徵明學書之外，也習舉子業。可惜，在書法方麵兼擅大小篆、古隸、行、楷，書名滿海內，功名卻像徵明諸子一樣，無尺寸之進。詩文造詣，也相當可觀；唯為書名所掩。天球性極友愛，不但與二弟分甘共暖，姊妹及親黨之孤寡無依者，也多賴其筆潤而舉火。
嘉靖二年，文徵明、蔡羽相偕北上，吳爟、王守、王寵宴別於湯珍雙梧堂，湯珍命人圖六人像以為紀念。時天球年僅十歲，尚在太倉。其後不但師友傳說，周氏極可能也觀賞過此一歲月的痕跡。他之集祝枝山《黃庭經》、文徵明《蘭亭序》、王寵《曹娥碑》、蔡羽《湘君》、《湘君夫人》、陸師道《麻姑山仙壇記》，及求而未得的彭年《洛神賦》於一卷，並請仇英為之一一圖像，用意不但要留下像雙梧堂六客那樣永恒的紀念，也要繼吳中前代書家如徐有貞、劉玨、李應禎之後，保存一段完整的書道史跡。