必須注意水槽的排列方式，拍照時，使水槽的玻璃與陽光呈直角。
如果陽光明媚，得馬上進行第一個水槽的魚樣拍攝。不然，最好是推遲到第二天，或是等到太陽照耀時。因為如果第二個水槽光線昏暗、水稠化，攝影師和相機會在玻璃上反射出影像。而且，除非是在陽光下，要不很難對快速遊動的魚進行足夠的曝光。
假如陽光明媚，風景布置得合乎圖片的要求，那麼則隻需考慮魚了。它可能四處遊動，如果是這樣，則無需其他要求；但是魚樣更有可能仍待在水底生悶氣。為誘惑魚遊動，此刻應該停止往水槽內供應水，十分鍾後再突然將龍頭開到最大，這必然會驚擾到魚，它會朝水流來回遊動，這樣就給攝影師提供了一個快照機會。對頁的海鱒插圖就是用這一方式拍攝到的一個實例。
在這次特殊的旅行中，我非常幸運地得到了魚樣，還遇上了拍攝的好天氣。但是因拍攝魚類而打擾人家兩周以上，實在有些失禮。所以雖然主人家很友好，我還是搬到了布爾河邊的阿克爾村莊。
除留了一個水槽、一些短軟管和魚罐外，我將所有的用具都寄回家，然後在一個旅館住了下來。
一般情況下，無法帶齊所有的供水槽拍攝的用具。用一個水槽操作的方式如下：將水槽放在一個箱子或是桌子上，在它後麵裝一塊3或3.5米的白色布單，對在沒有任何石子和水草的水槽中的魚進行拍攝。白布單必須與水槽保持一定的距離，處於聚焦外，上麵沒有褶皺。用這種方式拍攝的底片打印出來，會顯示魚的背景清晰無比。至於國內攝影，我將講述如何拍攝跟魚相搭的合適場景，以及如何將兩張底片製成一張合成照的過程。
在阿克爾時，我發現了四個釣魚者。他們住在旅館裏有兩個目的：一是想開心地玩，二是想捕魚。我到達的當天早晨，這四人下樓吃早餐，發現我在後院工作。起初他們以為我是個瘋子，但當他們發覺我和他們享受一樣的生活方式，而且我所知的魚類知識和他們中任何一個都差不多時，我們就成了最好的朋友。他們用各種方式努力地捕捉魚，取得了不同程度的成功。不過其中一人的確抓到一條估計至少兩磅重的鱸魚。他將這條魚放入我的一個魚罐內後，馬上走回旅館。但是，他在路上遇到了兩個朋友，他們正在船上釣魚，為炫耀成果，他走到河岸，將鱸魚從魚罐中拿出來給他們看。鱸魚馬上豎起它的第一背鰭，鋒利的脊椎刺入捕魚人手中。說了一句符合當時情景的話後[ 譯者注：此話應是“罵了一句髒話”的委婉表達。
]，他扔掉魚，鱸魚在陸地上跳了兩三下，潛入水中。我朋友可能確實捕捉到一條鱸魚，因為他的手裂口很大，而且我認為如果沒有發生這種情況，他不可能對魚如此的了解，以至於能說出他所受的傷是鱸魚造成的。
和其他狀況一樣，魚類攝影的遊覽有時也會出岔子。兩三年前，我去赫布裏底群島捕捉海鱒並攝影。當我到達塔伯特時，發現所有的裝備已經到斯托諾韋。南方人易怒，我也不例外，我向船官員們反映，說我覺得他們很粗心，一位旁觀者附和：“啊，我同意！遊客們的行李常會被送到斯托諾韋，可能下周會被送回，但更可能會被送往格拉斯哥，送回時，你會發現它在麥克布雷恩的辦公室。”
我付了五先令，用以支付重新找回行李可能所需的費用，四天後，行李出現了。
在此期間，我觀看了一場一隻水獺殺死三條鮭魚的場景，我自己則在旅館的水域捉到兩條鮭魚（用借來的裝備）。每天都濕漉漉的，不得不穿壯房東的內衣，因飲食過度，我的皮膚顯得鬆弛，現在看起來更像馬鬃和石蘭花。最終，在八月的一個炎熱的午後，我終於有機會見識到捕鯨站的樣子。
到達之前，天氣還好好的，水位很低。我帶了一根3米長的杆，一條細線，2.7米長的腸子，一隻色彩鮮豔的小假蠅。但是第二天我正在釣魚時，突然烏雲密布，狂風大作，湖麵儼然成了一個小海洋。我突然被一條大魚吸引，這是條流線型的鮭魚，七磅重。我的侍從山迪已七十歲，有肺病，心髒也不好，但是這個老人船劃得很好，我們用我的輕便裝備殺死了這條魚。若非他技巧了得，在這樣的狂風天氣裏根本不可能。