對於那些打算進行魚類攝影旅行的人，我強烈推薦他們將目的地定為東海岸。此處的海水比西海岸清澈得多，無論是進行水槽還是自然環境拍攝，都更為容易。
目前我隻對水槽攝影進行了評論，但是在自然環境下進行魚類拍攝，才更有吸引力。操作方式有多種。讀者可像博敦博士一樣穿上潛水服，帶上配有防水套的相機潛入水中，或是將有固定焦距的相機沉入水中，再通過拉繩的方式使感光底片曝光。米其林的賴格哈德教授蹚進水中，將反射式相機放在水麵下。但是這種方式似乎無法拍到令人滿意的照片，原因很簡單，必須在水下離魚幾米之內的地方進行拍攝，但人無法隱蔽，魚也不會在那傻傻地等你拍攝。如果穿著潛水服，並且像基爾頓兄弟在陸地上隱蔽自身一樣在水中隱蔽，還有機會拍攝到。但由於光線問題，即使是在半水生（sub-aquatic）範圍進行拍攝，也會受到極大的限製。
至於在自然環境中拍攝魚類有何捷徑，我已在引言中提到過使用專門建造的水池。
也可用相機從水上進行拍攝，但是這類工作的根本性目標是使魚看起來比較自然，隻有當魚棲息在附近，或是在底部，這時用鳥瞰的角度拍才會有趣。采用這種方式拍攝的困難點在於，從水麵反射來的光線會使魚和感光底片變得模糊不清。每個釣魚者都會注意到，即使是在清澈流暢的水流中，從水麵下看也基本看不到什麼，除非該處岸上有一棵樹。樹阻攔了來自上方的光線，水下的水草、石子和魚清晰可見。同理，處於橋下方的水底的每顆卵石都清晰可數。
在一定條件下，即使來自上方的光線未被阻攔，觀察者也能將注意力集中在魚身上，忽視掉水麵反射來的光線。但相機無法做到這一點，水麵反射來的、對前麵感光底片起模糊作用的光線越多，那麼，魚身反射的、能對感光底片產生影像的光線則越少。
因此，當在水麵上使用相機時，必須使用一些設備阻攔來自上方的光線。我用三種方式達成這一目的：（1）一個1.8×1.2米規格的輕木框架，上麵鋪一張暗色的帆布；（2）一把大高爾夫傘；（3）基於海洋望遠鏡原理製作的專門裝置。將框架固定，與水麵成一定角度，對著太陽，因此來自上方的光線被阻攔。如果此遮蔽物直接對著太陽，隻會在底部投下狹窄的陰影。陽光斜斜地透過水，照亮了每一顆卵石。通過這一方式，可用1/50秒的快門速度對在水下一米左右遊動的魚進行拍攝。
如想直接用俯瞰的方式進行拍攝，可采用第二種方式。在這種情況中，攝影師頭頂上撐開的大傘阻攔了上方的光線，第75頁對頁幼團扇鰩的插圖就是通過這種方式拍攝的。
不過，這兩種裝置隻能在水麵未受到擾亂的情況下使用。一旦被擾亂，就得使用第三種裝置，如本頁對頁的感光片上的插圖所示。這一裝置的設計基於兩大目標：一是阻攔上方的光線，二是使相機進入到被擾亂的水麵之下。它由一個高約1米、底為2.5平方厘米的箱子構成，上麵安裝有一個感光尺寸為1/4的反射式相機。相機在管子內可上下滑動，也可固定在任意一點上。
在製作這一裝置時，我的最初念頭是用它拍攝水池暗礁中的海生動物的彩色照片。我用一片平板玻璃堵住管子的一頭，還打算把它往下推一點，讓相機和雙鋸魚（anemone）、海綿、螃蟹之間隻隔幾厘米距離的水。第一次使用的時候，大費一番周折後，才成功地將這個裝置的一半放入水麵以下，之後它突然向一側傾斜，我一跤摔倒，跌坐在池底，管子充滿了水，相機也進了水。
我吸取了這次經驗，將這一裝置構造進行了有效改進。我把平板玻璃從末端取出，在管子上修理了15厘米，整個裝置變短。使用時，管子的一頭在水下一兩米，由於水的浮力支撐，可隨意地朝任意方向轉動。
第154頁對頁的下方插圖是用該裝置拍攝的一條歐鰈。當受到驚擾時，這條魚遊開了，但是暴露了所停的位置，因為當它企圖將自己埋在底部時，該處升起了一團泥。圖片顯示了當這些被攪亂的泥沉澱之後，它們是如何幫助魚隱蔽的。
我常計劃拍攝在水族館裏的魚，但是發現基本無法避開水槽的反射。在水槽內，如果上方光線好，可在水槽最上方貼一塊布，然後一部分蓋在攝影師身上。用這種方式，不但可避免反射，魚的照明情況也如自然環境一樣。不過，對於拍攝遊動的生物來說，多數養魚缸的光線都不足。