我總是一次性拍一條魚，拍它的不同姿勢、動作和進食方式。
每次結束魚類拍攝的假期回家時，我總能帶回一百張以上的底片。一些底片中的魚處於自然環境中，其他一些中的魚在水缸內，在水草間遊動。不過大部分是以白色為背景進行拍攝的，最後一張以白布為背景，水很清澈。
如隻用作對形狀和外形的記錄資料，這些已經足夠，但是魚看起來如同在半空中懸遊，顯得非常地不自然，人們看了會興味索然。因此，在回家途中，在不降低底片的記錄價值的前提下，我在魚的周圍加印了一個合適的水生場景。
正如風景攝影師收集雲景底片（cloud negatives）一樣，我在閑暇時間裏收集了一些水生場景的底片。近期我獲得了水塘場景的底片，但不是每個人都有那種專供攝影用的水塘，所以我將用水槽場景的底片進行講解，然後對如何將魚的底片和風景底片合成為單張照片或是正片（lantern slide）的方式進行描述。
先將兩個水槽放在之前提到的木質平台上，在水槽裏和平台上都放些石子和海草。然後將前一個水槽攪渾，讓水槽內變得模糊不清。等水有些澄清時，海草（第一次放入低垂的海草）會顯得很新鮮。當水清澈得能顯示出前麵水槽中的海草時，馬上拍下第一張照片。當後麵的水槽中的海草也顯示出來時，拍下第二張照片，當能看見兩個水槽中的海草和平台上的石子時，拍下第三張照片。通過這一方式，可從水槽的一次排列方式中獲得三張風景底片。
如果要采用暗色背景顯示銀白色魚，得在從帆布幕的頂端到水槽的頂端的地方釘一塊布，在平台後的帆布幕上投下光影。
將魚的底片和風景底片合成為一張照片的方式如下：
首先將魚的底片做成一個玻璃正片，它將顯示出魚在透明玻璃上。然後在透明正片的膠片片基麵上用彩筆仔細勾勒出整條魚，然後將風景底片放入一個曬像框內。以這張底片的膠片片基麵為背景，放上魚透明正片的鍍膜玻璃麵，最後以魚透明正片的膠片片基麵為背景（與已勾勒出的魚相接觸），放上一張未曝光的感光底片的膠片片基麵。然後進行全曝光照，則可獲得一張有風景背景的稍微有些模糊的正片。這一正片上方留有一塊清晰的玻璃空間，和在魚透明正片上被勾勒出來的魚所占位置相一致。
將魚正片的顏色洗掉，待兩張正片幹了之後，將它們合為一塊，並且要使魚正片上的魚和風景正片上的清晰部位相對應。之後，將它們放在一個幻燈裏，將魚和一個適合的水生場景組合拍一張底片。
第80頁的感光底片上為鮭魚族成員的照片，可作為將魚和合適場景組合拍成一張照片的例子。胡瓜魚拍攝於東海岸，虹鱒來自於魚場，褐鱒來自於蘇格蘭，與它們搭配的場景則拍攝於國內。
以上對水槽中的魚進行拍攝的方式聽起來複雜，但實際上最為簡單、節約，而且效果最佳。為解釋清楚，我大致介紹一下魚類拍攝過程中的反射問題。
如用相機從水麵上方拍攝自然環境中的魚，水麵會產生反射現象。進行水槽拍攝時，如果陽光很明亮，盛有幹淨水源的水槽以白布為背景，那麼，水槽的玻璃麵不會發生反射，攝影師可進行正麵拍攝。但如果陽光不夠明亮，或是水槽、水槽中的水很模糊，抑或是後麵的帆布幕變暗，那麼水槽的玻璃麵會反射出攝影師、相機以及攝影師身後的一切。此時攝影師應站到一旁，可能還得在水槽前幾米的地方掛一塊白布，以阻攔水槽周圍樹和房屋的反射。
所以可看出，在使用了幹淨水源和白色背景的前提下，反射問題始終是麻煩的根源。如未能解決反射這一問題，要抓拍到處於上好位置的魚相當困難。而且，如以白色為背景對魚進行拍攝，抓拍感光底片的哪一部分並不重要，因為將它印在風景底片的最佳位置上非常簡單。最後，當同時拍攝魚和風景部分時，常會出現這種情形：由於魚和海草相混合，人們無法如願拍到想記錄的魚的姿勢。
在外時，我花了很長時間記錄各種魚，但在國內時，我總是一次性拍一條魚，拍它的不同姿勢、動作和進食方式。拍攝水槽中的魚很難。首先必須獲得魚樣，然後得將它置於一個條件非常良好的水槽中，在做拍攝準備時，讓它在這一不同以往的環境中仍感覺自在。