一
近年來被一些文人、藝人和商人不亦樂乎地翻新、又為中國第一大電視台以及港、台和各省地方台樂此不疲地播映的清宮戲，主要的鏡頭全都對準了演繹“康乾之治”的三位皇帝。而其中又數最愛出風頭的乾隆登台亮相最頻，以他為主角的《戲說乾隆》《環珠格格》《乾隆王朝》等電視劇，一場接一場地轟動一時，無不為製片商和電視台帶來巨大的經濟效益。康熙上鏡頭的次數也不少，相形之下，雍正被冷落了。
“康乾之治”與“文景之治”、“貞觀之治”一起，被稱為中國曆史上的三大治世，其結果是產生了西漢、唐和清的三朝盛世。三朝盛世中又以清代康乾盛世延續最久，康熙、雍正、乾隆祖孫三人在位合計一百三十四年，恰好占大清王朝二百六十八年（1644—1911年）曆史之半。紹祚中興，長久承平，車書混一，盛況空前，康乾盛世一直被認為是中國曆史上最輝煌的篇章之一。
以康熙、乾隆署名的“康乾之治”，實際上經曆了康熙、雍正、乾隆三代皇帝。雍正愛新覺羅·胤在位時間僅十三年，較之其父康熙的六十一年帝位和其子乾隆的六十年帝位來，一生顯得局促而匆忙。
然而承先啟後的雍正改革，卻在最短的時間內取得了最顯著的成績。
在他執政期間，國庫儲銀從他接班時的八百萬兩而一躍至五千萬兩，翻了六倍之多。沒有雍正也就沒有盛世時代，因此確切地應將“康乾之治”稱為“康雍乾之治”。
影視有失偏頗，於是有人就仗義執言，為雍正打抱不平。五年前，1999年的元旦春節期間，一部氣勢磅礴的曆史連續劇《雍正王朝》在央視黃金時間隆重推出。這部電視劇旨在為長期名聲不佳、傳聞有謬的雍正正名，盡管加盟者懷裏各揣著小算盤，但不影響製片人意欲創製“一部濃縮了的《資治通鑒》，一部快節奏，別具一格的帶悲劇意味的曆史正劇”的勃勃雄心。在央視受到的特殊禮遇，加之眾多媒體大力地推波助瀾，使《雍正王朝》的上映獲得了相當高的收視率。一場大戲輕易地戰勝了二百餘年的流言，雍正不僅得到了現代觀眾的理解和認同，而且這個被藝術塑造為“用雷霆手段，行菩薩心腸”的“改革皇帝”，還著實令中國百姓肅然起敬。正當人們在強烈地呼喚鞠躬盡瘁的清官和反腐倡廉的英雄時，雍正的出現，仿佛樹立了一個楷模，撫慰著千百萬百姓的不平靜之心。
然而具有嚴肅性的曆史是不應當根據政治的需要隨意揉捏的，用藝術的筆法可以胡編亂造一個英雄豪傑，但卻不能隨心所欲地誇大和炫耀一個曆史上的真實人物。號稱“曆史正劇”的《雍正王朝》，卻偏偏犯了這個忌諱，為一個陰險狡詐、殺人如麻的封建暴君塗脂抹粉，高唱讚歌，何況這個暴君又是聚訟二百年之久的雍正。
粗看雍正，他是“康乾之治”繼往開來的一代名君。雍正執政的十三年間，在各領域中進行了一係列行之有效的改革。在政治上他變革行政製度，在經濟上他改革賦稅製度，他成功地處理了青藏及西南地區少數民族事務，在尊儒崇佛方麵他更是別出心裁，其舉動超過了曆代帝王。然而細讀雍正，就不難發現他卻是一個比康熙更狂妄和無知的馬車夫，他狂熱地駕馭著中國這輛外強中幹的馬車，沿著西風古道向封建專製的巔峰飛奔。他在政治上以強硬和殘酷的手段，並配合用密奏和黑箱政治的伎倆鎮壓異己，進一步發展了“朕即國家”的專製體製。他在經濟上依然沿用閉關自守的鎖國政策，資本主義工商業繼續受到扼殺。雍正殘暴成性，猜忌心又很重，在他統治期間，文字獄層出不窮。
肇端於順治時期的文字獄，在康雍乾三朝中後浪推前浪，愈來愈變得白熱化。十三年的雍正年間，在案的文字獄就達到二十多起，而且多為大案、重案，動輒禍連百口，殃及幾代。不少文字獄，完全是望文生義，牽強附會，捕風捉影，濫殺無辜。一次，翰林官徐駿在奏章裏，把“陛下”的“陛”字錯寫成“狴”字，狴犴是常被畫在牢門上的走獸，把皇帝陛下誣蔑為走獸，這還了得？雍正馬上把徐駿革職。
後來再派人一查，在徐駿的詩集裏找出了兩句詩：“清風不識字，何事亂翻書？”就斷定“清風”二字指清朝，遂將徐駿處死。
曆史上最嚴重的文字獄是呂留良事件。曾參加過反清鬥爭的浙江學者呂留良，明亡之後隱匿於寺廟，在著書和講學中仍一再宣揚“尊王攘夷”等反清思想。他死後，一個湖南落第書生曾靜看到了他的遺稿，激動萬分，派弟子張熙趕到浙江找到呂留良的兒子和學生，企圖策劃反清。文人們紙上談兵，手下無卒，於是動起了擔任川陝總督的漢臣嶽鍾琪的腦筋，因為他姓嶽，理所當然是嶽飛的後代，想來肯定能繼承嶽飛遺誌抗擊外夷，於是就寫信對他策反。書生的昏愚和荒唐之舉，不啻是飛蛾撲火，自投羅網。嶽鍾琪接信後虛與委蛇，誘供出參與人員，暗中向雍正作了舉報。湖南的曾靜等人立即被捕，根據他們的招供，案子又牽連到呂留良家。呂留良已經死了，雍正不僅對他刨墳劈棺，又把呂留良的後代和他的兩個學生滿門抄斬。還有不少相信呂留良的讀書人也受到株連，被押送到邊疆充軍。呂留良案又導致屈大均案，明末著名反清文人屈大均的詩文被查禁，連他的屍骨，也令“粵省刨出戮”。