三曰脆
原文： 脆者健也。於衝和大雅中。健其兩手。而音不至於滯。兩手皆有脆音。第藏不見。出之不易。右手靠弦。則音滯而木。故曰。指必甲尖。弦必懸落。下指不勁。則音膠而格。故曰。聲如金石。動如風發。要知脆處。即指之靈處。指之靈。自出於健。而指之健。又出於腕。腕中之力既到。則為堅脆。然後識滯氣之在弦。不為知音厭聽。
要點： 指不健而脆不可得。所謂彈欲斷弦，按欲入木。健其兩手，左手按欲入木，取音堅實，右手彈欲斷弦，淩利風發，而得音清脆而不滯。而左手堅實，不離鬆活，右手彈弦用力，妙在不覺，此為脆之要點。
欲得脆亮，右手不可靠弦而彈，靠弦則音滯而木。是故須知挑必甲尖，用力不覺，按弦無聲，不雜客響，方得脆亮之音。 欲得清脆，右手下指不可無力，無力則音膠而刻板。是故須下指淩利，如擊金石，幹淨利落，方得清脆之音。
欲得清脆之音，左手取音不可猶豫，綽注膠緩則音晦澀。是故必要取音方正，堅定而利落，方得清脆之音。 欲得清健脆亮之音，則必要指靈。欲指靈則必要指健。力出於腕，方得堅脆。
淺釋： 所謂“脆”，是健而不滯。健就是有力。不滯就是得音清澈而無滯礙。
文中特意說明：“於衝和大雅中，健其兩手。而音不至於滯。”所謂“衝”，即衝淡。所謂“和”即寬和、中和。脆是要在衝淡寬和中健其兩手，可見這裏的有力，絕不是粗暴之力。兩手的指力，是建立在衝淡寬和的基礎上的。這一點不可不知。
古有琴訣說“彈欲斷弦”，“按欲入木”。這是專門說用力的。
所謂彈欲斷弦，是右手彈弦有力，然用力而不覺。所謂按欲入木，是左手按弦取音方正堅實，而又不失鬆活。這在拙作《小議按欲入木，彈欲斷弦》中已有過論述。彈欲斷弦與按欲入木，是得音清脆的基礎。
要特別說明的是，得音清脆，兩手之功都非常重要，缺一不可。所以文中說“兩手皆有脆音”。 所謂“第藏不見”，一是指右手用力不覺，二是指左手含藏不露。右手彈弦，指力蒼勁，但要自然放鬆，用力而不覺。視之無力，而下指則有擊鼓撞鍾之勢。
左手取音，要含蓄，不要誇張，否則就得不出清脆之音，反而有豔媚之聲。 所謂“出指不易”，指右手彈弦，左手取音，都要幹淨果斷，不要猶豫沾粘。右手彈弦，若猶豫不決，下指自然不會暢快，自然得不出清脆之音。左手取音，在綽注時若不能幹淨果斷，沾粘而行，所得則為萎靡之音，不會有清脆的效果。
“右手靠弦。則音滯而木。故曰。指必甲尖。弦必懸落。”這是說右手若靠弦而彈，得音則會發悶，比較呆滯。所以，用挑時，應以指尖觸弦，而不可靠弦而彈。
在這句話裏，“弦必懸落”是不可靠弦而彈的意思。同時也要注意。若彈按音時，左手取音，下指宜有控製，按弦無聲，不雜客響。如此相互配合，得音才能清脆。
“下指不勁。則音膠而格。故曰。聲如金石。動如風發。”這是說右手彈弦時，若下指無力，得音就會膠粘如有阻礙，會有刻板萎靡之聲。所以下指彈弦，要幹淨淩厲，如擊金石。彈按音時，左手取音，也必要幹淨利落，不可拖泥帶水。
要注意：幹淨利落，淩厲果斷。這八個字是非常重要的。要想做到這八個字，指不靈不行。所以文中說“要知脆處，即指之靈處”。那麼，如何使手指靈活自如呢？其基礎就是指力，也就是所謂的“健”。這就再次提到用力的問題。
用力必要合理，才能得到脆音。在此處，“力出於腕”是重要的口訣。不論是右手彈弦，還是左手取音，並不是一味以手指用拙力。其用力的關鍵，都在於手腕。左手取音，力在腕底。右手勾挑，其力用也在手腕的一坐一送之間。知道了這個關鍵，也就知道在什麼地方用功了。久而久之，就能得到堅實清脆的妙音了。