巴黎人民沒有忘記羅丹，1917年在為羅丹舉行葬禮時，把這尊《思想者》安置在他的靈樞安厝處的“偉人祠”前，以便人民瞻仰這位藝術家不朽的藝術業績。此尊雕像的整個創作時期是在1880-1900年，青銅放大像為198厘米×129.5厘米×134厘米；1880年製作的石膏模型為68.5厘米×40厘米×50厘米。
美人魚雕像
《美人魚雕像》是一座聞名遐邇的銅像，位於丹麥哥本哈根市中心東北部的長堤公園。遠望這個人身魚尾的美人魚，她坐在一塊巨大的花崗石上，恬靜嫻雅，悠然自得；走近這座銅像，映入眼簾的卻是一個神情憂鬱、冥思苦想的少女。
《美人魚雕像》高約1.5米，基石直徑約1.8米，是丹麥雕刻家愛德華·艾瑞克森根據安徒生童話《海的女兒》鑄塑的。故事描寫海王最小的女兒愛上了人世間的一位王子，為了能與王子相愛並結為終身伴侶，她離開了自己的家庭和親人，交出了自己優美動人的聲音，每天忍受著不盡的痛苦。可是王子最終未能和她結婚，因為國王為王子選擇了鄰國的公主作為妻子。在王子成親的第二天，隨著太陽升起來，美人魚成了泡沫，最後乘雲升天而去。銅像的神態表現了美人魚思念著她眷戀著的王子，也思念著她的親人。她凝視著陸地上的人類，希望成為他們中的一員，但終未能如願以償，因此憂傷和痛苦是在所難免的。
這座銅像的建造還有一段美麗的故事，當時新嘉士伯啤酒公司的創始人卡爾·雅各布森出資建造這座銅像。有一天，卡爾·雅格布森在皇家劇院觀看首演的芭蕾舞劇《海的女兒》後，深受感動，產生了要為美人魚製作一座銅像的設想。他感到安徒生的童話在藝術中已有芭蕾舞、音樂及油畫等形式，唯獨缺少一座雕像。於是卡爾·雅各布森就同雕塑家艾瑞克森商量，希望艾瑞克森用雕刻藝術來表現美人魚。雅各布森還為此邀請艾瑞克森觀看了芭蕾舞劇“海的女兒”。艾瑞克森從芭蕾舞劇中獲得了靈感，因此產生了銅像的形態。
當時流傳著一種說法：芭蕾舞劇的女主角艾倫·帕麗絲是艾瑞克森雕塑美人魚的模特。事實並非如此，艾瑞克森把他的妻子作為模特，鑄成了這座美人魚銅像。
1913年，美人魚銅像在長堤公園落成，至今已有80多年的曆史。她吸引了無數的遊客。人們流傳著這種說法：不看美人魚，不算到過哥本哈根。美人魚銅像已成為哥本哈根的標誌。但美人魚在1964年、1984年和1998年先後三次遭受被“砍頭”、“斷臂”的磨難，其中1998年1月6日美人魚的腦袋再次被“砍”之後不久即被找回。
尼多斯的阿芙洛蒂忒
《尼多斯的阿芙洛蒂忒》是大理石複製品，收藏於梵蒂岡博物館的一尊高230厘米，收藏於德國慕尼黑雕刻陳列館的高205厘米。原作是普拉克西特列斯所作，約公元前350年完成。
從公元前4世紀開始，女性受到了前所未有的重視，女性人體雕像也開始出現，這種傾向在當時著名雕塑家普拉克西特列斯的作品中也有所體現。史料記載在他創作的46件作品中，有約三分之一是單獨的女性人體雕塑。其中審美價值最高的是美與愛之神阿芙洛蒂忒，也就是維納斯的雕像，尤其以這一尊《尼多斯的阿芙洛蒂忒》最為出色。據記載，這是一件驚世駭俗之作，當時作者同時創作了兩件阿芙洛蒂忒雕像，一件是穿衣服的，一件是裸體的，尼多斯島人買走了裸體的那一尊，並鄭重地供奉在海邊神龕裏。後來，這尊雕像聞名遐邇，前往尼多斯島參觀的人絡繹不絕，這逐漸成了一種風尚。
大家都相信這樣一種說法：這一雕像是作者以他的情人芙留娜為模特創作的，表現的是女神正準備下海沐浴的情景。雕像不僅體態優美，肌膚和各部分的關係也非常迷人。她上身前傾，左腿微曲，眼睛注視著近處的水麵，身體形成一條極其雅致的曲線，十分生動自然，將女性的溫存和嬌美表現得淋漓盡致。大理石的材質更加強了女性皮膚的彈性感，給人以冰肌玉膚的感覺，令人歎為觀止。作為千古流傳的藝術珍品，阿芙洛蒂忒的姿態是如此優美，後來幾乎成為一種模板，模仿者們在讚歎的同時，競相仿製，所以後來出土的許多愛神雕像，大部分都是這尊雕像的抄襲之作。
垂死的高盧人
《垂死的高盧人》是大理石複製品，高約93厘米，現收藏於羅馬卡庇托利美術館，原作為青銅，約創作於公元前2世紀。