汪士慎（1686-1759年），字近人，號巢林，又號溪東外史等，安徽歙縣(一說安徽休寧)人。一生清貧，居揚州以賣畫為生。自幼喜愛書畫篆刻，頗愛梅花，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅，54歲時左眼病盲，67歲雙目失明，生活潦倒，但藝術誌趣不減當年，所作書畫，“工妙勝於未瞽時”。與金農交善。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，如金農所評：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”如《春風香國圖軸》（藏故宮博物院）、《墨梅圖軸》（藏故宮博物院）等。他的竹、蘭等花卉，“亦雅韻欲流”，其古樸瘦硬的八分書和細勁的治印，對他瘦硬畫風的形成也起了一定作用。
李方膺（1695-1755年），字虯仲，號晴江，又號秋池、白衣山人等，江蘇南通人。雍正八年(1730年)出任山東蘭山（今臨沂）知縣，因得罪上司，被捕入獄，後獲釋，任安徽潛山縣縣令，代理潞州知府，又被誣而罷官。他為官二十年，宦海浮沉，飽嚐世態炎涼，晚年寄居南京，以賣畫為生。與金農、鄭燮交誼篤厚。他擅畫鬆石蘭竹，晚年專工畫梅。他的梅花以瘦硬見稱，老幹新技，欹側蟠曲，如“鐵幹銅皮碧玉枝”，蒼勁矯健，暗香浮動，如《墨梅圖軸》《墨梅圖冊》（均藏故宮博物院）等。鬆石蘭竹亦筆意縱姿，簡逸傳神，《風竹圖軸》以迅疾狂放的筆法，隨意點染的墨色，生動地表現出了新老竹子與疾風爭鬥的景象，借以謳歌倔強不屈的人格。如自題詩所曰：“波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工，自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。”《遊魚圖軸》（藏故宮博物院），水麵不畫一筆，僅用極洗練線條，勾畫出幾條魚騰躍的形態，即使人聯想到開闊的江南水鄉和歡躍的魚群，達到了“意到筆不到”“景在畫外”的藝術效果。
高翔（1688-1752年），字鳳岡，號西塘，別號山林外臣，江蘇揚州人。從小喜愛繪畫，曾隨程邃學山水，並與老年的石濤交上了朋友，對石濤十分崇拜，藝術上亦受其影響。與揚州馬曰琯、馬曰璐兄弟交誼最篤，和金農相識也很早。他的詩、書、畫和篆刻，都很受世人重視，在八怪之中，以畫山水著稱，取法弘仁和石濤，用筆洗練，構圖新穎，風格清秀簡靜，如《蟒導河圖軸》《彈指閣圖軸》《山水冊》等。兼擅墨梅，“畫疏枝，半開軃雜，用玉樓人口脂，抹一點紅”，與金農、汪士慎、羅聘並稱“畫梅聖手”，存世作品較少，從故宮博物院和上海博物館所藏《山水軸》《梅花圖軸》所作中可見其風格一斑。
羅聘（1733-1799年），字遁夫，號兩峰，又號金牛山人、花之寺僧等，原籍安徽歙縣，後遷居揚州。博聞好學，二十餘歲隨金農學畫，得其神似，常為之代筆。曾三赴京師，因畫《鬼趣圖》，轟動當時文壇，他擅長山水、人物、花卉各科，畫法受金農、石濤、華岩等人影響，畫梅喜用粗枝大杈，以濃墨渲染，花蕊繁密，但筆力比金農厚重，如《二色梅圖軸》（藏故宮博物院）。人物畫構思奇特，風格簡樸，與金農意趣相近，但造型比較準確，筆墨也很嫻熟，具更多行家因素。《鬼趣圖卷》（藏香港）是他的存世名作，畫家用漫畫手法，描繪出一幅幅迷離撲朔、奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻社會現實，堪稱古代傑出的漫畫。《觀音梅花圖軸》（藏故宮博物院），運線簡樸，形象奇古，反映了他佛像畫的麵貌。他還喜歡畫朱竹，挺拔秀美，不同凡響，如《朱竹圖軸》（藏故宮博物院），另外，他的山水繁密精微，如《劍閣圖軸》（藏故宮博物院）；簡逸拙樸，如《梧門圖軸》（藏故宮博物院）。花卉中，有工謹寫實的《荔枝圖軸》，亦有生動飄逸近華岩的《古柏鬆石圖軸》。可以看出，羅聘掌握多種表現技法，具有深湛的功力，在八怪之中，才能比較全麵。他的夫人方婉儀、子允紹、允纘宗其學，有“羅家梅派”之稱。