韓駒也曾學習晚唐，《艇齋詩話》載：“韓子蒼少以詩見蘇黃門，黃門贈詩雲：‘我讀君詩默無語，恍然重見儲光羲。’人問黃門：‘何以比儲光羲？’黃門雲：‘見其行針布線似之。’”曾季狸《艇齋詩話》，《曆代詩話續編》，第321頁。《艇齋詩話》又說：“人問韓子蒼詩法，蒼舉唐人詩‘打起黃鶯兒，莫教枝上啼。幾回驚妾夢，不得到遼西’，予嚐用子蒼之言，遍觀古人作詩規模，全在此矣。如唐人詩‘妾有羅衣裳，秦王在時作。為舞春風多，秋來不堪著’，又如‘曲江院裏題名處，十九人中最少年。今日風光君不見，杏花零落寺門前’，又如荊公詩‘淮口西風急，君行定幾時。故應今夜月，未便照相思’，皆此機杼也，學詩者不可不知。”同上，第294頁。 可知韓駒是師法唐人的，尤其是喜好民歌一類。吳曾的《能改齋漫錄》說韓駒的詩有從韓偓、陸龜蒙、皮日休而出者：“韓子蒼《謝人惠茶》雲：‘白發前朝舊史官，風爐煮茗暮江寒。蒼龍不複從天下，拭淚看君小鳳團。’自注雲：‘史官月賜龍圖’，意雖本致光而語工。”吳曾《沿襲》，《能改齋漫錄》卷八，上海古籍出版社，1979年，第220頁。 “韓子蒼作絕句：‘天寒候雁作行遠，沙晚浴鳧相對眠。鬆醪朝醉複暮醉，江月上弦仍下弦。’陸龜蒙《別墅懷歸》雲：‘題詩朝憶複暮憶，見月上弦還下弦。’韓所出也。”同上。 “皮日休《謝人送酒》詩：‘門巷蕭條空紫岩，先生應渴解酲杯。醉中不得親相問，故遣青州從事來。’韓子蒼《謝信州連鵬舉送酒》詩雲：‘上饒籍甚文章伯，曾共紫薇花下杯。鈴閣晝閑思老病，故教從事送春來。’韻意皆同，當有辨其優劣者。”吳曾《記詩》，《能改齋漫錄》卷十一，第305頁。
除張耒、徐俯、韓駒這幾個蘇、黃內部的詩人學晚唐詩外，北宋中後期尚晚唐詩者尚夥。文同《問景遜借梅聖俞詩卷》便說景遜：“實亦郊島徒。”文同《丹淵集》卷二十五，四庫本。蘇軾也說邵茂誠“詩尤可愛，咀嚼有味，雜以江左唐人之風”蘇軾《邵茂誠詩集敘》，《蘇軾文集》卷十，第320頁。，所謂“江左唐人之風”，就是晚唐詩風。此外，強至（1022-1076）詩也頗近晚唐。王得臣也說他的“裏人”史思遠“從令狐先生學詩，有唐人風格”王得臣《麈史》卷中，上海古籍出版社，1986年，第48頁。張邦基（1131年前後在世）更是記載了許多“近人”接近晚唐體的佳句：“七言絕句，唐人之作，往往皆妙。頃時王荊公多喜為之，極為清婉，無以加焉。近人亦多佳句，其可喜者不可概舉。予每愛俞紫芝秀老，《歲杪山中》雲：‘石亂雲深客到稀，鶴和殘雪在高枝。小軒日午貪濃睡，門外春風過不知。’舒亶信道《村居》雲：‘水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。’崔鶠德符《秋日即事》雲：‘秋草門前已沒靴，更無人過野人家。離離疏竹時聞雨，淡淡輕煙不隔花。’又《黃州道中》雲：‘莫愁微雨落輕雲，十裏長亭未墊巾。流水小橋山下路，馬頭無處不逢春。’劉次莊中叟《桃花》雲：‘桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥。何處飛來雙燕子，一時銜在畫梁西。’僧如壁德操《偶成》雲：‘鬆下柴門晝不開，隻有蝴蝶雙飛來。蜜蜂兩脾大如繭，應是山前花又開。’吳可思道《病酒》雲：‘無聊病酒對殘春，簾幕重重更掩門。惡雨斜風花落盡，小樓人下欲黃昏。’又《春霽》雲：‘南國春光一半歸，杏花零落淡胭脂。新晴院宇寒猶在，曉絮吹風不肯飛。’趙士掞才孺《登天清閣》雲：‘夕陽低盡已西紅，百尺樓高萬裏風。白發年年何處得，隻應多在倚欄中。’李慰去言《春晚》雲：‘花瘦煙羸可奈何，不關渠事鳥聲和。無人掃地驚魂在，吩咐輕紅上碧紗。’趙箎之子雍《春日》雲：‘拂床倚枕晝初長，好夢驚回燕語忙。深竹有花人不見，直應風轉得幽香。’曾紆公袞《江樾軒書事》雲：‘臥聽灘聲流，冷風淒雨似深秋。江邊石上烏桕樹，一夜水漲到梢頭。’胡直孺少汲《春日》雲：‘風雲吹絮柳飛花，睡起鉤簾日半斜。四海隨人雙燕子，相逢處處作生涯。’曾繹仲成《還家途中》雲：‘疏林殘嶺起昏鴉，臘盡行人喜近家。江北江南春信早，傍籬穿竹見梅花。’劉無極希顏《漾花池》雲：‘一池春水綠如苔，水上新紅取次開。閑倚東風看魚樂，動搖花片卻驚猜。’王銍性之《山村》雲：‘家依溪口破殘村，身伴渡頭零落雲。更向深山拾黃葉，姓名罕有世人聞。’陳與義去非《秋夜》雲：‘滿庭淡月照三更，白露洗空河漢明。莫遣西風吹葉落，隻愁無處著秋聲。’如此之類甚多，不愧前人。”張邦基《墨莊漫錄》卷六，筆記小說大觀本。從這些“近人之詩”可以看出，晚唐詩並不缺喜好者。雖然人們沒有像宋初人那樣完全模仿晚唐詩風，但偶一為之，或是有限度地汲取其中的元素，在北宋中後期的詩人中還是很普遍的。
南宋以後，人們開始為學習晚唐詩歌尋找理論支持。很多人在蘇軾、黃庭堅詩歌中尋找晚唐詩的因子。比如曾季狸就找出了許多蘇軾、黃庭堅學中晚唐人的地方：“東坡‘江上秋風無限浪，枕中春夢不多時’，蓋用白樂天詩。白樂天雲：‘秋風江上浪無限，夜語舟中酒一樽。’”曾季狸《艇齋詩話》，《曆代詩話續編》，第306頁。 “東坡《梅花》詩雲：‘群腰芳草抱山斜’，即白樂天‘誰開湖寺西南徑，草綠群腰一道斜’是也。”同上，第309頁。 “東坡‘纖纖入麥黃花亂’，用司空圖‘綠樹連村暗，黃花入麥稀’之句。”同上，第310頁。 “山穀‘百年中半夜分去，一歲無多春再來’，全用樂天兩句：‘百年夜分半，一歲春無多。’”曾季狸《艇齋詩話》，《曆代詩話續編》，第315頁。 “山穀‘平山行樂自不思，豈有竹西歌吹愁’，出杜牧之詩‘平生五色線，願補舜衣裳’。”同上，第317頁。 “山穀《清江引》雲：‘全家醉著蓬底眠，家在寒沙夜潮落’，‘醉著’二字出韓偓詩‘漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船’。”同上，第316頁。這些“發現”消解了蘇、黃對中晚唐詩的嚴肅態度，蘇軾說“元輕白俗”，但自己卻學習白居易、司空圖；黃庭堅說不能學晚唐人，自己卻暗中化用晚唐詩。既然蘇、黃都學習晚唐，後生小子當然也可以。因此，人們開始重新審視晚唐詩，於是不久，南宋詩壇便掀起了為晚唐詩平反和學習晚唐詩的運動。