簡約而豐富，空靈而有力度，變形而真實，有氣勢而又深沉。然而他每看自己前一段的畫，又覺不滿了。“這是好現象。”他說，“但不能老是好現象——老沒好作品。”
他說他想法太多實現太少。他想用牛馬開路，然後在山水，人物上也有“我的語彙”。“也許我野心大。也許我一輩子也畫不出來。”他說。
所以，需要再刪節生活，要以更大的決心走寂寞之道。“還要舍。”他說。
七、他黑黝黝地站那兒，像一團濃墨，像《人之初》那個站在地平線上的小男孩
1972年賈浩義帶了十幾名業餘畫者在延慶縣的山村裏寫生。說好8月31日一定要回文化館的。賈浩義畫了十幾天，也舍不得離開這山這水。挨到30日早上才離村。每人背起行李匆匆上了山，給一位老多10斤糧票請他帶路。上山時沒道，愣爬。而後看見兩條隱隱的小路，一條往下，一條通往山粱。賈浩義這個老山溝知道，順著山粱走，站得高，一般能找到路。但是老鄉說應走往下的那條道。大家自然相信用10斤糧票請柬的當地老鄉。往下走沒多久，就沒道了。人站在大山澗裏，兩邊是大峭壁。老鄉已經告辭了。哥們兒一行在山澗裏轉了兩三小時也出不去。西邊，雷聲隆隆滾動著向這邊席卷而來。一旦下暴雨，山洪下來哥們兒幾個就水葬了。雷聲推進到他們頭頂上，放空炮似的猛嚇唬這些莽漢。戲弄個夠後終於沒有倒下雨來。這行莽畫家一直走到晚上才到一個村子邊。一個開店的姑娘向他們招手：住下吧。他們一行中最勇敢的小夥子卻說：住下吧。前邊還有40裏山路，怎麼走？賈浩義說，必須連夜爬完這40裏山路，否則明天怎麼如期趕到城裏？夜間的山上，月亮浮出雲層的時候，如玉樹瓊瑤；月亮潛進雲海的時候，卻如黑洞一般。瘮得慌。每個人的嘴都瘮得頓住了，每個人的眼睛都在活動。怕野獸，也怕壞人。零點光景月亮又出現了，一行十幾人蹦叫起來，用叫喊一吐剛才的壓抑。這叫聲贏得砰砰砰幾槍朝他們打來。子彈在他們身邊飛過。有沒有撂倒的？都活著呢。總是民兵打的槍，不知這邊半夜間出了什麼事呢。此時賈浩義的驚喜已完全驅走了勞累和恐懼——月亮在他腳下呢。他第一次看到月亮在自己腳下的景觀。他這個“馬性”畫家用自己的“蹄子”敲開了夜景不易啟開的一扇門。啟開那黑洞洞的大門，在黑黝黝的老甲腳下，景是白的雲和白的月。這大黑大白，原是世界的兩極。賈浩義把墨的層次轉化為墨塊形體，以單純的畫墨意識畫他淨化了凝練了的對世界的感受。自然這是危險的，冒險的。弄不好失掉了水墨宣紙的特殊韻致。但是大黑大白的極端的撞擊，很能突現生的氣勢和生命意識。一幅2米寬，1.7米高的《巴特爾》，畫麵上一匹飛馳的馬，馬的四蹄隻是四筆如草書一般大小不等的黑點，全與馬身斷開的。飛起的馬尾也是與馬身斷開的。雖是沒骨畫，雖然不勾邊，然而馬的飛動感躍然紙上。馬身上又躍起一漢子，揮起一套杆正在套馬。他的上身也隻是草書般三筆濃墨：一筆是左胳臂，一筆是背，一筆是右胳臂。結構、力量、意韻、氣勢，都強化地融進一筆。然而這位巴特爾套住了多少中外觀眾的眼神！
賈浩義的作品已經在美國、英國、法國、日本等10多個國家展出，收藏了。但是他如同站在一個過去和現在、意象和抽象、癲狂和童真的立體交叉點上，他像一個躁動的孩童似的站立不安。他希求他的繪畫意識更加單純。“童年對一個藝術家來說不但是他生命的起點，往往也是他的藝術旅程的歸宿。”他說。倔著勁兒，黑黝黝地站那兒，像一團濃墨，像他畫的《人之初》那個站在地平線上的小男孩。
原載《北國風》1990年第8期