我比較欣賞的，還是雲瀟的小說語言。那是一種以文質彬彬又暗含幽默的文字，傳達一種微妙體味和細膩感覺的文情並茂。比如，寫到郭畫畫與秦放一直沒有發生關係時說，“雖然同居一室，卻沒有任何瓜田李下”；形容郭畫畫對男女關係之複雜的感覺時說，“男女關係是一部國際關係史”；寫霍新與郭畫畫在“一夜情”後迅速逃離時說，“一切真的像德國偷襲波蘭，來得快，去得也快”；寫童譯由“時尚節拍”的出鏡更接近當真正的主持人時說，“就像遼沈戰役都打蠃了，新中國還不得由我黨來領導和建設麼”？寫到單位同事為春遊尋找理由時說，“偉大的思想家、教育家孔子到了春天都要穿著華服去春遊，單是這一點就夠了”；這些語言，借用了種種政治話語來作喻比，寓意恰切，大而有當，淡淡的幽默情趣中隱含了濃濃的書卷氣息。還如寫到郭畫畫與童譯的同床異夢時說，“溫軟的身體成了兩個孤零零的島嶼，兩個遙遙相望的島嶼”；寫到女人愛男人的實質時說，“當愛上一個人，很大程度上不是愛這個人，而是愛上了愛上這個人的感覺和這個人愛上我的感覺”。這些語言看似重複拗口，但以既文雅又率性的意味，準確而有力地表達了一種微妙又真切的感受，個中也把女性作者的感懷細膩的特點表露無遺。這些不時地映入眼簾的連珠妙語，或者沁人心脾，或者讓人會意，本身也構成了一種審美的對象，引人品味，耐人尋味。從這個意義上說，《愛情快車》這個故事相對一般的作品之所以可讀，語言在其中所起的作用絕對不可以低估。
雲瀟還年輕，也剛剛入道，她的第一部長篇小說所達到的藝術水準，以及所顯現出來的個人印記，是令人欣喜的。如果她進而強化了構築故事的能力，再深化了拓展意蘊的功夫，她的創作當會有讓人更為驚喜的進取。我看好她的前景，也相信我的判斷。
是為序。
2002年6月18日於北京朝內