寫作是一個向內心跋涉的行程，多數人都會從一個起點出發，向多個目的地行走，到達不同的景致裏，用累積的行走拓展視界，一點點使自己的文字完美厚重。
也有一些人，選定了某個未知的旅行地址，便不再回頭，一直深入，遇到沼澤或山石也不停下來，直至進入內心的某個夜晚，或是情感的傷口，或是漫無邊際的絕望，走不出來。想來，這樣的人，便是所謂的文藝男女，偏執稍顯蒼白，堅持而又兼荒誕。他們或被寫作傷害，或被感情傷害，總之，他們敏感、脆弱，屬於都市情感易碎品。
翻看這本《別了，我的文藝女青年》，有黑暗中冒險的氣息。寫作者王晴將自己切開來，一片一片，鑲嵌在文字裏，成為內心照相簿。我喜歡這未知的文藝氣息，像一首歌謠的開頭部分，帶領我們，進入某段傾訴裏。
王晴在小說的開篇便寫了一封遺書，這幾乎是對我們生活的這個時代的一個留言。一個在內心裏跋涉累的人，一個在物質生活裏遇到精神困擾的人，一個情感無法得到豐沛雨水的女人，她用理智而清晰的筆墨，給自己的親人、友人，甚至相遇過並微笑著點頭的陌生人寫下了這樣的遺書。然後，她遇到死亡，和另起一行的勇氣。
故事也是從她的另起一行開始的，在小說裏，又或者在現實生活裏，王晴遇到了她生命中的一味解藥，她的君王，她精神的儲藏罐。
這部小說的結構簡單，似乎顯得缺少起伏的框架，像一條沿途有好看風景的河流，獨獨少了一些曲折的美感。
王晴是一個內心豐富的人，一次情感的磨砥給了她看世界的梯子。對於世事，她有一種出離的姿態。這注定了她的寫作不會陶醉在光怪陸離的物質生活裏，或者傳奇十足的都市聊齋裏。她的寫作充滿了思辨，哪怕是遇到了中意的男人，哪怕是內心已經被溫暖，她的文字依舊是淡淡的，像隨時可以抽身出來看看自己：“行至樓下，他竟沒有任何突兀地，停車，鎖車，像回自己的家一樣自然。把手放在我的肩上，上樓。手掌溫暖，懷抱寬闊。一個有靈魂的人，無須像那些徒有空殼軀體的男人，為想得到一個女人費盡心機，有人用的是手段，有人用的是心，這個差別極好分辨。”
看到這樣的一段文字，王晴的模樣清晰起來。這是一個隨時都準備著遇到懷抱的女人，可是，她卻對那個張開的懷抱挑剔之至。又可是，一旦選定了，她又會陷入其中，成為愛情的主語，似乎想占盡所有的形容詞、好聽的情話、濃度誇張的糖分，甚至是永遠不過保質期的長久。自然，這是超現實主義。好在，她很快意識到了這一點，在小說裏，安排了一個又一個小悲歡。
在《別了，我的文藝女青年》一書的後記中，王晴寫道：“這本書，我寫得無比快意，附身女主角之上，成為了其中一分子。我是她，她是我。同時她又不是我，因為更多時候的我一抽身，就必須回到現實，就看到了指向淩晨四點的時鍾，我想我該睡覺了。可惜，我卻失眠了。”
愛情，事關身體的一場記憶，它自然關涉陷入者的睡眠，但它更是寫作者自己的一封遺書，即使是將所有的情話說盡，將全世界時鍾的按鈕都停下來，它也會成為過去，成為時光裏的點滴灰塵，隻有我們停下來，擦拭自己的青春時，才發現，我們已經走得太遠，再也回不去了。
所以，寫作者王晴最後悵然地寫下了這本書的名字：別了，我的文藝女青年。
啊，啊，啊，那好吧。
《別了，我的文藝女青年》，王晴著，長江文藝出版社2010年12月第一版，定價28元。