有時候欣賞其它藝術品種，那種結構意識讓我感歎不已。
陝西有個青年國畫家叫白霜亮，他的山水畫中充滿了風的痕跡，那些花草、樹葉、山林、溪水全都呈現著微風吹拂的樣子，別有動感。
有一次在珠海看俄羅斯歌舞劇團的演出，小小的舞台上，竟然立體地呈現出了大工業的各種勞動場麵，強烈地音樂舞蹈火熱生動，讓人有身臨其境的感受。
在電視直播中看到和聽到譚盾的音樂作品《地圖》，大開眼界。譚盾把舞台放在了鳳凰城下的沱江岸邊，讓西洋樂器大提琴的演奏，山間農民敲擊石子兒的節奏，村姑哼唱民歌的聲音同場出現，將各種原始的音樂因素集合起來調動起來，形成一個新的整體，別有味道。
意大利作家卡爾維諾有一部中篇散文作品，題目叫《看不見的城市》，其中有敘述，有描寫，第一人稱、第二人稱、第三人輪流出現，表現出了一個錐體的各個層麵，諶稱結構佳作。
其實，在各種藝術門類中，手法上表現上最先鋒最新潮的首先是美術、然後是音樂、建築等，文學則最滯後。而文學中呢，又是散文最滯後。
藝術的基因是相通的，多欣賞一些其它門類的新作，對提高散文結構的現代性會很有啟發和幫助。
四、語言的現代性
有時候讀一些老作家的新作，雖然也寫的是當前的生活，可為什麼仍然有一股陳舊感呢，究其原因，就在於語言係統的老化。
“五四”開辟了白話文的源頭，但也在不斷進化中，從民國語言，到解放後的革命語言、文革語言、改革開放語言、網絡語言，新的詞語和造句方式像新鮮的血液，注入了古老的語言肌體。
要反映新時代的生活，就得運用現代語言。
這麼多年來，中國文學的語言標準也比較混亂。
有人偏愛文白夾雜，像半生不熟的米飯，營養丟失。
有人喜歡油嘴滑舌，像炒菜放多了油料，讓人反胃。
有人推崇方言土語，像當街煎炸的臭豆腐，一股怪味。
有人則歐化抽象甚至有外語纏裹其中，像鍋裏的沙子沒淘盡，時不時跳出來嘣牙兒。
真正的散文好語言應該是純正優美，生動曉暢，豐富形象的現代漢語。
在所有的文學種類中，散文是最講究語言的。
從過去的科舉到如今的高考，作文要求基本上以散文體裁為主。國文教科書中學習的範例，也是以散文為多。這是因為從宮廷文本到民間信函，散文是全民通用的文體。它應該帶有公共性，可學習性，可掌握運用性。
所以，建立、完善、豐富漢語體係，是散文作家的責任。
當然，作家的風格多種多樣，語言表現各有特色。
不過，能稱之為文體大家的人很少。像孫犁的簡潔深刻，汪曾祺的典雅有味已經屬於稀世珍寶。
我們期待更有現代意義的語言大師出現。
2009年8月28日於北京大學百周年紀念講堂