由於人本身的限製，令其錯過不少機遇。可能是性格、心理上的弱點，令他看不見機遇，或者即使看見，卻不願或不敢去爭取，或者是物質條件不足，沒有足夠條件去開發機遇。
（4）善變性，指的是機遇有時候像一條變形蟲，非常善於偽裝，往往在最沒有人注意的地方出現。機遇來時，不會搖旗呐喊，通告全世界。機遇總是靜悄悄地降臨，當大家正在為瑣事所困，沒心情去注意身邊所發生的事情時，機遇就來到眾人中間，靜待首先發現它的那一個人。
機遇是精於化裝術的小醜、害羞的少女、頑皮的小孩、凶悍的惡魔，這就要求人們主動去戳破它的假象，把機遇辨認清楚，然後采取果斷的行動，把機遇收為己用。
（5）公平性，指的是機遇的分布是公平的，這要從環境和個人兩方麵來說。
就環境而論，當機遇出現時，大家都身處相同的環境，都有可能掌握機遇，但是，機遇隻為有眼光的人服務，誰具備掌握機遇的能力，機遇就會來到他的身旁，聽候他的吩咐。
從個人方麵來說，一個人在一生中，總是有那麼兩三次的機遇能夠在他掌握之中，若能善加利用，看準時機，果斷行事，取得成功就比較容易；否則，就有可能貽誤終生。
（6）網絡性，指的是機遇有時候就像網絡一樣，是一直向外擴散的，我們隻要進入網絡的起點，沿著網絡的通路往前走，就能走到更遠、更多的地方去。
這種“機遇網”，就像人身體裏的細胞一樣，永遠是一體的。當一個機遇到來之時，我們所能做的事情就是盡自己最大限度去把握它，將它潛能發揮到最大限度，利用它為自己帶來價值。
機遇最大的本質就是稍縱即逝，當它到來的時候，我們要盡力去抓住它。
有一次，俄國著名戲劇家斯坦尼斯拉夫在導演一場話劇時，劇中的女主角因為臨時有事，不能來參加演出。
眼看演出就要開始了，斯坦尼斯拉夫導演十分無奈，想要宣布取消演出，但台下數千名觀眾還等在那裏，實在是說不出口。但是如果繼續演出，女主角不在，怎麼演下去呢？實在沒有辦法，斯坦尼斯拉夫便決定讓他的大姐暫時擔任劇中女主角，接著進行下麵的演出。
可是，他的大姐從未演過戲，更不要談什麼主角了。因此，她對自己出任女主角，沒有一點自信心。離演出隻有一小時了，他們還有時間進行最後一次的排練。但是，排練結果卻非常糟糕，這使斯坦尼斯拉夫非常不滿，他很生氣地對他大姐說：“這個戲是相當關鍵的，如果女主角表現得如此差勁，那整個戲將不能再繼續演下去了。如果演下去，觀眾會都走光！一部小小的戲劇，你怎麼都演不好，居然演成了這樣！”他的大姐也滿臉通紅，感覺受了很大的羞辱。過了很久，斯坦尼斯拉夫的大姐忽然堅定地抬起頭來，對著所有的人說：“繼續排練！”
這次，她一掃先前的自卑、羞澀、拘謹，顯得非常從容，自信。她經過細致的揣摩，深入的研究，全身心地投入到角色中，反而演繹得真實、生動，得到了劇組所有人員的一致好評。斯坦尼斯拉夫看到大姐如此精湛的表演，激動得說不出話來。當演出結束後，獲得了觀眾的一致好評，都對劇中的人物，尤其是女主角，稱讚有加。劇組所有的人都開始歡呼、雀躍，為他們的成功感到高興。
斯坦尼期拉夫更是十分喜悅，他對劇組的演員們高興地說：“從今天以後，我們有了一個新的大藝術家。”
而他的大姐臉上則露出了欣慰的笑容。
故事中的大姐是幸運的，當機會降臨到她身上時，她充分地發揮出了自己的潛能，抓住了機會，最後獲得了意想不到的成功。