帕瓦羅蒂在藝術商業上的成功，媒體、音樂會、唱片公司功不可沒。這裏麵作用最大的當首推英國的decca 唱片公司。給帕瓦羅蒂錄音時decca 總是派出最強的陣容，無論是錄音師還是監製都是decca“掌門級”的人物，這中間最著名的就是decca 的“王版”錄音師，鼎鼎大名的唱片製作人威爾金森！這樣以來帕瓦羅蒂錄的唱片幾乎張張“發燒”。其中與“倫敦愛爾”梅塔薩瑟蘭合作錄製的《圖蘭多特》還榮登了TAS 榜，成為decca 錄音史上的一座裏程碑。
帕瓦羅蒂的嗓音音域寬廣音色明亮，這是技術上的長處。但相比之下他的修養在某些角色的詮釋中就略顯不足了。這方麵他明顯不抵貝爾貢吉·吉利。另外對於像“奧賽羅”、長伐拉多西這樣的悲劇角色，他歌唱的抒情性明顯不如英納科·斯岱法諾。再有對於神劇瓦格納的樂劇清唱劇，帕瓦羅蒂幾乎不涉足，我印象中他從來就沒錄過這方麵的唱片。
帕瓦在家鄉做過小學教師。自1964年首次登台斯卡拉後一直演唱至今。與他經常合作的藝術家有指揮波寧吉，卡拉揚、梅塔，歌唱家薩瑟蘭弗雷妮等等。給他伴奏的樂曲大都是維也納愛樂，柏林愛樂倫敦愛樂這樣頂級的交響樂團。帕瓦羅蒂藝術上的成功除媒體宣傳個人努力的因素外，也與這些藝術大師，交響樂團扶植合作密不可分。
作為歌劇藝術家、票房大師，不管怎麼說帕瓦羅蒂都是當今最走紅的歌唱家。他的成功除藝術上的之外，更多方麵是商業上的。單是近些年他在中國開音樂會得到的出場費票房收入創下的紀錄，就足以令他的前輩大師們想都不敢想！但反過來講藝術家影星如果名氣過大往往是會阻礙觀者入戲的，這是藝術二次創作的障礙。這方麵帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯、周潤發、成龍以後都將成為典型！試想，如果有一天我們聽《冰冷的小手》怎麼聽都是帕瓦羅蒂時，那將是我們的悲哀，帕瓦羅蒂的悲哀，更是歌劇藝術的悲哀！
聆聽歌者
自打愛樂以來，聽的曲子多數是古典音樂和民樂。
對於國內和港台歌星的唱片，磁帶我是不買的。這裏有兩個原因，一是自己的收入有限，二是確實難以下咽那種商業包裝的情感。因此我的音樂收藏中無一專輯是流行的歌星的。
不過六年前卻有一位歌者，讓我破了十多年的慣例，這位歌者就是蔡琴。
蔡琴是台灣人，她的歌自問世以來一直被傳至今天，經久不衰。在音響發燒和音樂發燒友中，蔡琴的歌是極富魅力，極具盛名的。
她的歌情感真摯細膩、淒楚動人具有超常的磁性，令每個聽者都無法逃避！其情感所致更有“要想流眼淚，今天晚上聽蔡琴的說法！”蔡琴的三張專輯《午夜場》，《老歌》，《民歌》中，我最喜歡的還是那些懷舊意味的歌，這也許和我宿命情結有關。