第2章
王句句
宮詞
南風吹斷《采菱歌》，夜雨新添太液波。
水殿雲房三十六，不知何處月明多。
起筆便不同凡響。“南風吹斷《采菱歌》”，寫一個宮中女子，傾耳細聽從宮外傳來句的《采菱歌》聲，直至南風愈吹愈急，歌聲不再傳入。《采菱歌》是詠唱江南采菱少女的美麗和她們的愛情的歌曲。這位宮女的舉止，透露了她對人間愛情生活的向往。一般的《宮詞》，通常表現宮女得不到君王恩寵的怨恨，而本篇中宮女的怨恨，首先是被幽閉深宮，得不到人間的愛情，立意不能不說高出一籌。“吹斷”，實際也是宮女“聽斷”，從側麵寫出宮女的神態，似乎可以看到她深深的憂傷。
二句承“南風”寫“夜雨”，銜接自然。一場夜雨，宮中太液池又添波瀾。聽斷《采菱歌》的宮女，長夜無眠，又聽得淅淅瀝瀝雨點入池的聲音，響個不停。不隻是夜雨給太液池增添了波瀾，《采菱歌》也在宮女的心中增添了波瀾吧?一、二句的綰連，何其巧妙！
寫了池，寫了雨，再寫宮殿時，便用“水殿”(水邊宮殿)、“雲房”(雲霧繚繞的房室)為稱呼。不但字麵與前二句扣得緊，感覺也漂亮。“三十六”是說殿房眾多，遍布宮內。而每一殿每一房，都有她這樣的女子！
雨止了，月亮在雲層中出沒穿行，宮內各處，或明或暗。在這個晚上，哪一座殿房承受了最明亮的月光照耀?換句話說，是哪一個女子，承受了皇帝的寵愛?但總是與她無緣了。這詩筆法很婉轉。四句中，根本沒有出現那位宮女的身影，但每一筆，都是從她的聽覺、視線、感受出發，描繪外在的事物，反過來，讓讀者從這些描繪中，體會到宮女的形象和心理。她的怨恨，又埋藏在她的舉止之中，隱而不露。再加語言清麗，寫景幽美，連接巧妙，讀來餘味無窮。
袁凱
客中除夕
今夕為何夕，他鄉說故鄉。
看人兒女大，為客歲年長。
戎馬無休歇，關山正渺茫。
一杯柏葉酒，未敵淚千行。
這首詩說的是袁凱旅居在外的一個除夕夜的思鄉念家之情。
首句“今夕為何夕”，是化用了鏘經·綢繆》“今夕何夕”句。次句“他鄉說故鄉”，點題“客中”，用了兩個“鄉”字，自是為了與上句相對，不過微覺有些纖巧。其頸聯“戎馬無休歇，關山正渺茫”，是說元末戰亂頻仍，道路梗阻，詩人客居在外，歸計渺茫。尾聯“一杯柏葉酒，未敵淚千行”，柏葉酒是古代一種用柏樹葉浸成的酒，取“鬆柏後凋”之意，專在過年祝壽時飲用。這一聯點題“除夕”，又道出詩人的滿腹苦淚之深，決非一杯苦酒所能澆卻的。以上各句，下語不可謂不準確，表達不可謂不明晰，詩意的起、轉、合也很恰當，不過，這樣的詩句出現在元末，雖有一些反映社會的現實意義，其技巧卻算不得新鮮有趣了。今筆者所深賞的，唯在頷聯“看人兒女大，為客歲年長”二句，這才是詩人的感受獨到之處，道出了一個旅居者的真正傷心處，大可深味。過年了，旅居者誰不思念妻兒、盼望團圓?但詩人此刻，隻能眼睜睜看著別人的兒女長大了、又增了一歲，卻無從知曉自己骨肉的景況，真是眼前跳蕩著別家的歡，心裏翻騰著自家的悲，不是滋味。非但如此，他再進而一想，人家兒女長大之時，不就是自己客鄉羈留之日嗎?這，自己早該想到了，如何這般麻木，直待到了除夕，猛然見到人家兒女長大如許，才惕然驚悟到客居歲月的漫長？!這兩句，言淺，意深，表麵上不動聲色，純然以客觀的態度在說，其實包含了許多辛酸、許多歎息。一個“看”字，似乎用得冷靜，是冷眼旁觀，其實是充滿了壓抑感。但兩句中最可稱道的，則無疑應是“大”、“長”二字。乍一看，這二字有些“無理”，更不免“太俗”、太常見了，似是不假思索就落筆的，無足賞玩。但讀者如果肯像欣賞王維詩一般，“合上書一想”，就會感受到，這二字貌似鈍重，其中卻有極大的包涵，力量異常渾厚，它無心作細碎的具體說明、形容，隻給人一個最籠統、最直接、卻是最易於感覺的印象，如此遣詞，最能顯現詩人此刻滿腹悲哀的所具特征——厚重、深沉、悶塞、難以名狀、也不暇名狀。這兩字，用得其實是再恰當不過，也是“竟再找不出兩個字來”。若換上纖巧字眼，則詩意將隨之變得纖輕，讀者將隻留意佳詞佳句而忽略了詩的主旨，又豈能符合詩人創作的本意?所以，詩人不肯在此瞎賣氣力，而是大巧若拙，自然感人，這正是他功夫老到的地方！一句詩，若能達到其語雖淺而無得易之，始是爐火純青的境界。看來，袁凱對於詩的以本色動人，也是深有領悟的，一首新巧的《白燕詩》，並不足以顯示他的所有才能。
劉崧
玉華山
翠讞千峰合，丹崖一徑通。
樓台上雲氣，草木動天風。
野曠行人外，江平落雁中。
傷心俯城郭，煙雨正冥蒙。
長滿了各種樹木花草的山峰，一片丹紅翠綠，重疊交錯，千峰矗立，令人目不暇給；一條小路，在山崖間迤邐曲折而上——這就是“翠讞”兩在的意境，詩人登山時的所見。登山，從山腳到山頂，一路要經過多少懸崖峭壁，洞壑溪澗，還有廟宇亭台，奇花異草等等，如果是一篇遊記，就可以詳盡無遺地攝入筆底，給人們留下全景式的記錄，但是詩歌的篇幅很短，隻能抓住富有特征性的景物，用精煉的語言表現出來，讓讀者通過想像去補充那畫麵上沒有寫出來的東西。這兩句，就取得了這樣的效果。作者采用對仗句來寫(律詩首聯本來可以不用對仗)，使“翠嗽”和“丹崖”互文見義，峰上崖邊，千紅萬綠，色彩繽紛；“千峰”和“一徑”對比鮮明，表現出峰巒的眾多和山路的隘險。登山途中的多少見聞經曆，奇觀異景，便由此可以想見。
由“樓台上雲氣”至“江平落雁中”四句，寫的是作者登上了山頂之後所見到的景物。因為這裏地勢已經相當的高，所以樓台上麵仿佛有了“雲氣”；風也相當的大，花草樹木也就在“天風”中動搖；真有點身在雲中、飄飄欲仙之感了。“野曠”兩句，是遠眺的所見，如果按照科學含義，它不過告訴人們：郊野外有行人，江麵上有飛雁，如此而已。但是文學作品是如此的奇妙，它通過字詞的藝術組合，可以產生出字麵意義以外的韻味。郊野是空“曠”的，江水是“平”靜的；這樣，就給人一種空闊岑寂的感覺(“江”指贛江，玉華山在贛江邊)。在這樣的郊野和江麵上加上一個行人，一隻飛雁，就襯托得郊野和江麵更加空闊岑寂(“落雁”的“落”字不是掉下來的意思，而是指進入某一範圍，這裏指江麵上)，因而產生一種“荒荒油雲，寥寥長風”的韻味。孟浩然《宿建德江》雲：“野曠天低樹，江清月近人。”李白《渡荊門送別》雲：“山隨平野盡，江入大荒流。”此聯意境近之。
最後兩句，作者筆鋒一轉，從描寫景物轉到感歎人事上來。俯視城郭，煙雨迷蒙，這是實景嗎?也許是，也許不是，這都不要緊。從“風雨如晦，雞鳴不已”開始，煙雨之類就是個亂世的象征。劉崧生活於元末明初，元末政治腐敗，農民起義蜂起，江西地區也戰亂頻仍，所以他俯瞰城郭，憂心忡仲，“傷心”兩字，把“煙雨冥蒙”的象征意蘊，明白地揭示了出來。
楊基
長江萬裏圖
我家岷山更西住，正見岷江發源處。
三巴春霽雪初消，百折千回向東去。
江水東流萬裏長，人今漂泊尚他鄉。
煙波草色時牽恨，風雨猿聲欲斷腸。
“我家岷山更西住，正見岷江發源處”，起首兩句點明故鄉的地理位置，詩人原籍蜀中嘉州(今四川省樂山縣)，祖仕江左，遂定居吳中。看到畫卷上的萬裏長江，詩人聯想起了位於長江上遊的岷山和岷江，不由得倍感親切，思鄉之情油然而生。這兩句詩自然流出，看似平淡，卻有豐富的內涵，很禁得起咀嚼。兩個“岷”字在同一位置上重複出現，構成特殊的音響效果，宛如一位疲憊的遊子正喋喋不休地向人訴說故鄉的瑣事，為主題的發展起了烘托氣氛的作用。
“三巴春霽雪初消，百折千回向東去”，三、四兩句詩人緊扣畫麵內容，展開了豐富的聯想，江南三月，鶯飛草長，但位於岷山腳下的故鄉，開春時，該是另有一番景象吧?冬天過去了，皚皚白雪在陽光下開始融化，因嚴寒而變得沉默的長江也頓時恢複了活力，水勢猛漲，滾滾東流，景色何等壯觀！
“江水東流萬裏長，人今漂泊尚他鄉”，第三聯起換韻，漸漸切入正題。如果說在前四句裏，詩人還陶醉在故鄉的融融春光之中，那麼，在這一聯裏，卻似乎從夢中突然驚醒，回到了痛苦的現實。詩人由江水東流而聯想起自身的飄伶，銜接得好，也轉換得好。江水奔流萬裏，人亦飄泊萬裏，故鄉的夢從反麵襯出遊子的悲哀，東去的江水，又從正麵映出遊子的無奈，一反一正，說盡了詩人對故鄉的無限思念。
“煙波草色時牽恨，風雨猿聲欲斷腸”，到結尾兩句，詩人的鄉愁愈益濃烈了，浩浩煙波，青青草色，給詩人帶來的隻是滿腔愁思；畫本無聲，詩人卻從中聽出了三映的風聲、雨聲、猿啼聲，正可謂“觸目皆斷腸”。發人深思的是，事實上，詩人生於吳縣(今江蘇省蘇州市)，長於吳縣，即使中途回過四川，也不可能有太深的印象，那麼，為什麼在這首詩中他對四川會流露出如此強烈的思念之情呢?無疑，這是一種移情現象。楊基少負詩名，本人也自視甚高，但一生經曆卻頗為坎坷，官場的黑暗，仕途的波折，給他帶來很大壓力，他精神上需要有所寄托。同時，楊基的家族之所以離開蜀中移居江南，是由於大父出仕為官。因此，遠在萬裏之外的蜀中，對楊基來說，便有了特殊的符號意義，與仕途生涯相對立，成了不受官場約束的理想的世外桃源。從這個意義上看，詩人的鄉愁，實質上是他對仕途感到厭倦的曲折反映，他追求寧靜的田園生活，卻又無法掙脫名利的束縛，宦海飄泊，欲罷不能，最終隻能通過對故鄉的思念來宣泄內心的痛苦，從而獲得心理上的平衡。也許，這才是這首思鄉曲的真正詮釋。