陳憲章
贈釣伴
短短蔞蒿淺淺灣，夕陽倒影對南山。
大船鼓枻唱歌去，小艇得魚吹笛還。
詩的首句“短短萎蒿淺淺灣”，點出垂釣地點是在那長著萎蒿的大河灣。萎蒿，水生野菜，春天芽葉香嫩，乃佐酒佳味。蘇軾詠春有名句雲：“萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”(《惠崇春江小景》)萎蒿，是春的象征。詩以“短短蔞蒿”起筆，暗示垂釣者是沐浴在和煦的春光中，這就更為愜意。
次句寫長河落日的晚景：“夕陽倒影對南山。”這裏“南山”是指南山倒影(承前省略)。作者的觀察點是水上投影。大河像一麵清澈的鏡子，這時候，夕陽在山，那又大又圓的落日，拖著長長的光柱，倒映在河麵上，與那蒼翠妖嬈的南山倒影，還有那漁舟的倒影，“對”了起來，相映相襯，構成了一幅多麼有趣的天然水墨圖畫啊！詩人徜徉於這幅興象玲瓏、水墨淋漓的天然圖畫之中，一定是忘懷一切吧？此句白描見神；動詞“對”字將諸多景物紐結到一塊，構成了一幅統一和諧的畫麵。
下二句“大船鼓枻唱歌去，小艇得魚吹笛還”，寫晚歸。其中“鼓枻”、“得魚”互文，是說，那大船、小艇上的釣伴們，攜著釣得的魚，劃著槳返航；一路上，有的唱歌，有的吹笛。這裏分作上下對句，錯綜反複地說出來，將釣伴們輕鬆愉快的心情和歡樂的氣氛，格外渲染得淋漓盡致，那長長的河道上，仿佛留下了悅耳的歌聲和笛聲。
吳寬
新月
新月如少女，靜娟凝晚妝。
亭亭朱樓上，隱隱銀漢旁。
桂樹未全長，玉兔在何方？
自然多思致，何必滿容光？
黃昏延我坐，簷下施胡床。
遂爾成良會，清風複吹裳。
願言長不負，莫學參與商。
這首詠新月的古風，可分為兩個層次。前八句一層，描繪新月形象；後六句第二層，“我”向新月抒情。
在第一層中，詩一上來就把新月比作少女，突出形象的基本特征。次句說這少女的美好形象集中表現在晚妝初勻的時候，它麵貌明媚，風度恬靜。第三句用比喻手法，寫新月照高樓，說這位少女亭亭玉立於朱樓之上，這是虛寫。四句寫新月懸空，隱隱約約出現在銀河旁邊，這是實寫。兩句虛實相間，錯落有致。五六句集中寫新月外形的殘缺不全，故作一問：月中的桂樹何以還沒有長大？玉兔為什麼看不見了？詩情至此陡然一跌，作下文反襯。七八句忽地翻起，用高亢激越的音調高唱，盛讚新月——自然多思致，何必滿容光？雖然形體還不完整，但一彎缺月，不正像少女臉上天然秀美、不必描畫的修眉嗎(自然)？當蛾眉緊蹙時，就如她心懷萬千思緒，一顰一顧，別有風情(多思致)。即使她外形缺而不全，缺陷不正是人間至美麼？又何必盈滿渾圓，容光浩浩，才算得美(何必滿容光)？詩到這裏，引發了一場美學論辯，讚美新月，情辭已達頂峰。
下一層六句，乃另出機杼，由描寫轉而對月抒情，主人公“我”登場：
“黃昏延我坐，簷下施胡床。”
“黃昏”句十分奇雋。本是我愛黃昏新月，因此鋪設胡床(一種坐具)，坐對欣賞，卻說黃昏多情，延我小坐。這樣寫，不僅新月多情，連新月的朋友黃昏也妙解人意了。於是，詩人坐在廊簷下胡床上，與天邊少女新月情愫遙通，成此良會。這時候，清風徐來，飄飄吹衣，使“我”身心暢適，逸興如飛。詩人乃對月祝禱：但願年年此夜，與伊心魂相守，彼此誓心不負；決不像參、商二星那樣，東西異處，永不相侔。結尾堅留後約，情意綿綿。
這首古風有不少值得稱道的佳勝，首先表現在立意。詩人寫新月，是把它作為聖潔的審美對象來描摹的。在第一層中，把新月寫得可親而不可接，可遠觀而不可褻玩。第二層對月抒懷，訴傾慕之忱，又複情深語淡，風儀有度，使整詩格調高雅，意境清幽。尤為可貴的是，詩人提出了全新的缺陷之美的審美觀點，使人耳目為之一新，審美情操也受到了洗滌。
其次，在藝術形象的塑造上，把新月擬之為少女，堪稱妙喻。少女天天長大，新月夜夜變圓。新月如鉤，使人聯想到少女的蛾眉；少女嫻雅，又使人聯想到新月的情韻：由於兩者逼似，便取得了亦人亦月、人月難分的藝術效果。
再其次，這首詩在煉字、煉句、煉意上，均見作者工力。例如：“亭亭朱樓上，隱隱銀漢旁”，用“隱隱”與“亭亭”屬對，就非常精警。秋夜銀河麗天，新月之光甚微，用“隱隱”二字，就格外準確傳神。又如：“自然多思致”黃昏延我坐”“清風複吹裳”都是詩中雋語。以此描繪新月，描寫夜色，有助於形成意境。
莊景
題畫
老眼江山處處新，雪中天地更精神。
傍人豈識堯夫意，未有深冬未有春。
這一首詩的首二字“老眼”，是統攝全詩者，說明本詩是一個有閱曆的滄桑老人之言。在老人看來，繁花似錦、令人愛戀的春天也罷，冰雪茫茫、令人生畏的冬天也罷，“江山處處新”，其中各有新趣，因為從道學的眼光看來，萬物適性生長莫不有新義，即“群籟雖參差，適我無非新”(王羲之)之謂也。“雪中天地更精神”，冬天是一歲之末，老年是人生之末，但對於節操凜然、老當益壯的老人而言，“雪中天地”的冰霜之姿，正可與他們的晚節相映照，故在老人眼中，冬天便更覺“精神”。
宋代理學家邵雍有《歲寒吟》詩雲：“鬆柏入冬青，方能見歲寒。聲須風裏聽，色更雪中看。”此即本詩第三句之“堯夫意’。邵雍之詩，本自孔子的名言“歲寒然後知鬆柏之後凋也”，為激勵人保全晚節之作，與“雪中天地更精神”有相類之意，但也不盡相同。作者一句“傍人豈識”，便道出了其中的不盡相同之處——毋寧說，是道出了他對“堯夫意”的獨特領會，因為“傍人”不識，自然“識者”隻是他自己。堯夫的詩中，不是說冬天也有“聲”和“色”麼？作者便進而聯想到，常人隻知春天鶯啼燕語的“聲”、桃紅柳綠的“色”，卻不知此聲此色，早包孕在冬天的茫茫白雪、無“聲”無“色”中。若沒有深冬的孕育，又何來陽春煙景的繁盛？於是，他便在“堯夫意”上推出了新的結論——“未有深冬未有春”。
文森
九日
三載重陽菊，開時不在家。
何期今日酒，忽對故園花。
野曠雲連樹，天寒雁聚沙。
登臨無限意，何處望京華!
首聯以委婉的方式告訴讀者，自己離家業已三年；遊子思鄉，不言自明。頷聯則稱：作為一個獨在異鄉的異客，無意中看到了那早已熟悉、卻久未謀麵的家鄉的花，不免睹物思人。離愁別緒顯然又推進了一層。那麼，飲酒澆愁人更愁，詩人意欲尋求另外一種方式爭取安慰和解脫，頸聯自然轉寫詩人登高觀景的情形。可是，詩人奮力登上山巔以後，所目睹的情景卻使他更添愁悵。那廣袤的原野一望無垠，天際的白雲和遠方的樹林都溶為一色，溶入了蒼蒼莽莽的空曠蕭索；大雁正聚集在河灘上小憩，它們已感覺到寒意，它們仍將不斷地南飛，飛到那充滿溫暖的地方。天高任鳥飛，雁雀自翱翔，可是人卻沒有那份自由，詩人由大雁的南飛聯想到自己的處境和遭遇，想到自己不能徑往京城，不能與家人團聚，不禁感慨萬端。詩人在尾聯裏滿含悲憤地說：天蒼蒼，野茫茫，無處望京華，親人離自己實在太遙遠了。盡管他將那無限柔情和無窮思念，都彙聚於這延頸企踵的凝眸一望，終究毫無所獲。天地茫然，詩人的心也茫然……
此詩詠歎思家之情，委婉深沉。作者滿腹抑鬱惆倀，蓄積已久，如今一旦觸發，卻並不像映穀之水，奔瀉洶湧，一氣貫注。也許創傷太深，盡情發泄，於傷無補，反增傷痛。於是詩中描寫半含半露，猶如山澗之水，其勢迂回，忽而抒發詩人內心的感受，忽而描寫詩人限中的景致；忽而說三個重陽沒能在家賞菊，忽而又說在外鄉看到了故鄉的花，甚至最後近於悲憤的抱怨，仍然要以“京華”指代家鄉，不願直言吐露思家的悲切。而如此含蓄深沉的感情卻又采用自然質樸的語言抒發，使作品的境界顯得更為悠長深遠。
戴冠
題姚少師畫竹
北地風高卷塞雲，驚沙吹起雁成群。
客邊偶寫龍孫譜，忘卻江南有此君。
本詩前二句描摹畫麵景象，不過並未以畫的主題作為對象，卻將筆觸指向了畫麵上的背景部分——一派肅殺粗獷的北國風光，以此渲染大自然的嚴酷。那麼，處於風卷殘雲飛、驚沙撲雁起的如此惡劣的自然環境之中，畫師筆下的竹子又呈現出怎樣一種姿態呢?詩人並不作正麵描寫，反而將犀利的筆尖瞄準了畫師本人。詩的後二句說，姚廣孝充當永樂帝幕僚之暇，偶然興起，援筆染翰。既然寫竹，本應描繪聳立挺拔的青青翠竹，他卻塗抹了這麼一些細細嫋嫋、弱不禁風的龍孫竹，大概他早已淡忘了江南翠竹的偉岸挺直，忘卻了竹子剛直不阿的君子性格。
馬中錫
元世祖廟
世祖祠堂帶夕曛，碧苔年久暗碑文。
薊門此日瞻遺像，起輦何人識故墳。
棹楔半存蒙古字，陰廊尚繪伯顏軍。
可憐老樹無花發，白晝鴞鳴到夜分。
首聯是作者最初走近元世祖廟時，這座祠堂給予他的印象：殘陽似血，給陳舊的祠堂抹上了數道餘光；碧苔叢生，使斑駁的碑文更難辨認。也許詩人想像中的忽必烈從來就是曆史上的裏程碑似的偉大人物，或許是史書上那樣一個叱吒風雲、威震四方的一代天驕，因此眼前的景象不免使他大失所望，感慨良多。詩人由此進一步聯想到，薊門的祠堂盡管破舊衰敗，畢竟還能在此瞻仰元世祖的遺像，而在他們的家鄉，這些昔日帝王的墳塋恐怕早已荒草叢生、堙沒無存了。頸聯二句，是作者進入祠堂以後目睹的景象。從屋內殘存的設施上麵，似乎還能窺見忽必烈時代的興盛和淫威。那桌子和門柱上，留著不少的蒙古文字；北邊走廊的牆上，早先繪製的蒙古軍隊出征圖居然還是清晰可見。但是，正像這昔日輝煌的廟宇如今變得如此破敗不堪一樣，逝去的畢竟無法挽回，二百年的世事滄桑，使忽必烈等昔日舉世皆知的人物，也已逐漸被眾人遺棄了。詩人步出門來，唯見老樹枯萎，一隻貓頭鷹棲息其上，淒厲的啼聲從白天一直持續到半夜，更添無窮淒涼愁愴之感。
範澄
送別
酒盡津鼓喧，風生浦帆亂。
山回君不見，夕陽在河岸。
送別的場麵看起來很熱鬧：酒喝盡了，各人都有些醉態。在一片喧鬧的鼓聲中，行人上了船。在江岸同時開發的船不止一條，船家乘風張起帆的時候，船身搖晃，帆影亂成一片。二句各以“喧”和“亂”二動詞押尾，突出了動態。其實，“喧”和“亂”並不是愉快的感覺，但這種忙忙碌碌、喧鬧緊張的景象，能夠暫時牽扯住人的注意力，使人無暇多思。
不久，帆影被回曲的山崗所遮沒，送行的人也差不多散盡，隻有一道夕陽的餘暉鋪在江邊的沙灘上。一切忽然變得如此安靜，好像什麼也未曾發生過，天老地荒，這江邊從來就是如此。剛剛的“喧”、“亂”景象，好像也是很虛無的，像是幻覺。短時間中一鬧一靜的對比，使人產生一種空洞感，覺得心中突然失落了很多東西。
李東陽
遊嶽麓寺
危峰高瞰楚江幹，路在羊腸第幾盤?
萬樹鬆杉雙徑合，四山風雨一僧寒。
平沙淺草連天遠，落日孤城隔水看。