沈自然
江南樂
初景爛銀浦，溘溘浮鸂鶒。儂情兩搖蕩，持比春江色。江深蓮子齊，水暖鴛鴦棲。不須更相問，家住橫塘西。橫塘連夾浦，曲曲明如許。誰打白蘋開?前溪夜來雨。雨霽上南樓，天高水影浮。出門郎不見，仍蕩采蓮舟。
這篇作品的題目仿擬樂府民歌，內容和風調，也著意向樂府民歌靠攏。
全詩寫一名采蓮少女，在初陽中駕船來到絢麗的江上。春水搖漾，小船飄蕩，她的心情也是那樣地不能平靜。江上的蓮子，成雙的水鳥，無不激起她對愛情生活的向往。少女家住在江南水鄉地區，那裏水道曲曲相接，被光瀲灩。然而，白蘋的離披並不是因為情郎船隻的前來，登樓的凝眺也徒然是望穿秋水。多少次風雨，多少回失望，少女隻能獨自蕩起蓮舟，去編織她心上的美麗的夢影……
寓情於景，借景起興，是本詩的一大特點。如“初景爛銀浦，溘溘浮鸂鶒”，“江深蓮子齊，水暖鴛鴦棲”，“橫塘連夾浦，曲曲明如許。誰打白蘋開?前溪夜來雨”等，無不借景語構築出一種富於暗示性的氛圍。水鄉的明媚旖旎，襯現出采蓮女子的美麗；而從她眼中所見的景物，又隱隱反映出人物細膩的感情與微妙的心緒。
有意識地吸收和化用前人樂府詩的意境，是作品韻又一特點。詩中的一橫塘”、“夾浦”、“前溪”、“南樓”，都是樂府民歌常見的地名或地點。“鸂鶒”、“鴛鴦”、“蓮子”，則是情詩中慣用的比興。“溘溘浮鸂鶒”，化用李賀《歌詩》“飛下雌鴛鴦，塘水聲溘溘”。“不須更相問，家住橫塘西”，借沿崔顥《長幹曲》“君家何處住?妾住在橫塘。停船暫相問，或恐是同鄉”。“雨霽上南樓，天高水影浮”，自南朝樂府《西洲曲》“望郎上青樓，……卷簾天自高，海水搖空綠”脫出。這樣的做法，擴大了表達的內涵，造成了蘊蓄雋永的韻味。
章法上的頂真承轉，是本詩的再一特點。全篇以四句為一小節，前一小節的末句與後節的首句在字麵上關聯，連跗接萼，續續框生。這種頂真手法在《西洲曲》中已成功運用，作品當是借鑒於彼。它使全篇在意境上回環曲折、搖曳有致，使情思益顯得纏綿悱惻。
徐《續本事詩》謂沈自然“才藻紛披，集多麗句”。但即使取作者自謂得意的“麗句”如“穿簾弱影驚相顧，點水斜身欲傍飛”、“水羅罩影沈秋月，蜀錦圍香鎖絳霞”之類來看，也遠遠及不上這首《江南樂》的成功。可見吸收民歌養料的重要。
吳騏
書李舒章詩後
胡笳曲就聲多怨，破鏡詩成意自慚。
庾信文章真健筆，可憐江北望江南。
本詩的一、二兩句，是作者對所見“李舒章詩”的概述。“胡笳曲”本指東漢蔡琰的《胡笳十八拍》，是蔡文姬對自身遭遇的回顧，鋪陳身居胡地的淒楚孤寒。“胡笳曲”的特征是“多怨”，這裏代指李雯入清後的述懷作品。“破鏡”句，南朝徐德言與妻樂昌公主遭亂慘別，破鏡賦詩的故事固然有名，但這裏實兼取古樂府“何當大刀頭，破鏡飛上天”句意，為還家重圓的隱語，“破鏡詩”當指《蓼齋集》中有關思親懷故內容的篇什。刀還鏡合已絕無可能。念鄉懷舊隻徒增羞慚。“意自慚”三字，道出了李雯投清後實已無家可歸的嚴冷的現實。一
在前兩句的鋪墊下，三四句轉出作者的觀感。“庾信文章真健筆”，化用杜甫《戲為六絕句》：“庾信文章老更成，淩雲健筆意縱橫。”庾信原仕南朝蕭梁，後出使北朝被留，歸順而居高位，卻常懷故國之思，《哀江南賦》即為其哀念故土的傑作。詩中將李雯比作庾信，三句故作先揚，緊接著四句即以“江北”、“江南”對舉，用“可憐”二字總領，揭出了李雯畢竟背叛祖國，失節事清，留下了洗刷不去的可悲的汙點。言“望江南”而不言“賦江南”，也把李雯的詩作與庾信哀矜前朝的《哀江南賦》區分開來，言下多少含有微意。
從現存的李雯遺詩來看，不見有“聲多怨”、“意自慚”的痕跡。吳騏與李雯為同鄉，又是詩社舊友，書後誌感，或難免存有仁恕之意，所以沈德潛評跋此詩，謂“惜其清才，哀其遭遇，言下無限徘徊”《《明詩別裁》)。然而本詩是在同社詩友陳子龍壯烈抗清殉國後作的，作者在《悼陳黃門》詩中，即有“四海無人藏複壁，千秋遺恨托江流”這樣寓激烈於含蓄之中的詩句。本詩皮裏陽秋、含而不露的特色，實亦有不得已的一麵。陳田《明詩紀事》將兩詩相提並論，譽謂“可稱詩史”，則是真正理解了作者的深心。
張煌言
甲辰八月辭故裏
國亡家破欲何之？西子湖頭有我師。
日月雙懸於氏墓，乾坤半壁嶽家祠。
慚將赤手分三席，敢為丹心借一枝。
他日素車東浙路，怒濤豈必屬鴟夷!
“國亡家破欲何之?西子湖頭有我師。”詩一開始就提出自己關於生與死的抉擇，如今國已亡，家已破，自己打算往那裏去呢?自己又還能往哪裏去呢?言下之意，現在國家已不存在，我自然隻有一死了。語氣中含有不容置疑的堅定和決絕。接著向人們透露自己的意向：在杭州的西子湖畔，有我的老師，他們是我學習的榜樣。話語帶有暗示性質，具體所指還不夠清楚，老師究竟是誰呢?於是作者於頷聯兩句點明：“日月雙懸於氏墓，乾坤半壁嶽家祠。”我要學習的人就是安睡在西子湖畔兩座高墳裏的英雄。在西湖西南的三台山中，有明代於謙的墓，此公與張煌言一樣，做過兵部尚書，當蒙古瓦刺兵入侵，英宗被俘的危急關頭，他毅然擁立代宗，擊敗瓦剌，捍衛和保全了明朝江山。他的光輝業繢有如日月雙懸，光照千秋啊!在西湖北麵的棲霞嶺上有宋朝嶽飛的墳。嶽飛一生英勇抗金，獨撐南宋半壁江山，他的豐功偉績更是人所共知的。
我張煌言如今作為—個被解送杭州的戰俘，向二位英雄學習什麼呢?又怎樣學法呢?頸聯作者婉曲地表達了自己的遺願：“慚將赤手分三席，敢為丹心借一枝。”今天對我這個囚徒來說，隻有用自己的生命來效法前賢了。我深感慚愧的是，自己兩手空空，沒有於、嶽二公那赫赫功勳，卻也要在西子湖畔占一席之地，真使我愧與二位英雄的墓鼎足而三啊!我隻敢憑自己一寸丹心，追隨二公，英勇不屈地走向死亡，這或可稍慰忠魂，讓我在二位墓前借取一席靈魂棲息之所吧!這首詩是在“辭故裏”時寫的，作者在申述自己的遺願後，又寄言破亡的故家舊國：“他日素車東浙路，怒濤豈必屬鴟夷!”我雖葬身西子湖畔，但我抗清的精魂不會泯滅，必像伍子胥那樣，化為錢塘江的怒潮。你們會看到素車白馬，乘風破浪，震撼著我當年曾經鏖戰過的浙東大地。這首詩全篇都是寫自己殉國之誌，從國亡被俘，說到自己決心一死，再說到此去杭州，準備就在那裏就義，希望葬在西子湖畔。最後告慰鄉親，說自己的靈魂，永遠不會離開生我育我並曾經在那裏戰鬥過的浙東故土。字字都是真情實感的吐露，可以看出張氏寫這首詩時，有著極冷靜的頭腦，而又有著慷慨深沉的感情，使我們看到一個人自覺地走向死亡時的真實心態，看到一個真正的英雄，一個完美的人格，聽到了一支人世間最壯美的歌。
張煌言不但是抗清的民族英雄，也是一位很有成就的詩人，他曾作絕句《憶西湖》雲：“夢裏相逢西子湖，誰知夢醒卻模糊。高墳武穆連忠肅，參得新祠一座無?”可見他踵繼於、嶽，葬於西湖，是早已縈懷的宿願。後張氏解抵杭州，果然拒絕了清廷種種威脅利誘，慷慨就義。他犧牲後，鄞、杭士人重金購其首級，遵其遺願，營葬於西湖南屏山荔子蜂下。綠水青山埋忠骨，西子湖邊好墓田。這一座又一座高墳象征著中華民族之魂，它們為西湖山水增添了光彩。後人作詩雲：“賴有嶽於雙少保，人間始覺重西湖。”有機會遊西湖的朋友，切莫忘記去憑吊這些曆史勝跡啊！
戴冠
釣台懷古
《赤伏符》興罷戰爭，釣竿三尺足平生。遠攜仙女桐江隱，深悔羊裘大澤行。
一夜星辰淩帝座，九重貴賤見交情。請看七裏瀧中水，未到錢唐徹底清。
這首詩前六句追懷和歌頌嚴光的高風亮節，使用了襯托的手法，即以光武帝劉秀作為陪主之賓。劉秀“奉天承運”，成就了統一天下的大業，“《赤伏符》興罷戰爭”，寫得何等隆重，而嚴光卻是飄然遠隱，三尺釣竿甘寄平生。劉秀以帝王之尊優待故人，“一貴一賤，交情乃見”，態度不可謂不誠懇，而嚴光卻是“淩帝座”，根本不把權勢和富貴放在心上。在大段馳筆，緬懷曆史和人事之後，尾聯兩句飄然轉回釣台之下的七裏瀧水，一結絕妙。七裏瀧一帶的富春江水，其“徹底清”是古今有名的，南朝吳均《與宋元思書》中就有“水皆縹碧，千丈見底”的描寫。詩中將它與作為紅塵繁華象征的“錢唐”對舉，正是所謂“在山泉水清，出山泉水濁”之意。這一聯既是釣台的本地風光，又對嚴光守常不渝的高沽情操，作了意味深長的總結。
沈德潛《明詩別裁》選入此詩，後記雲：“南枝《釣台詩》多至千餘章，皆潦倒淺率，此擇其尤雅者，首尾渾成，精神滿腹，可以傳世。“首尾渾成，精神滿腹”，確是本詩藝術風格的的評。《釣台詩》的數量，朱彝尊《靜誌居詩話》則謂“累百首”，其實當為三十首(見《明遺民詩》小傳)，沈、朱的誤會，是因為戴冠以“釣台”名集的緣故。“潦倒淺率”的說法亦嫌武斷，此處不妨再例示一首：“灘晌潺潺七裏流，雙峰高並白雲浮。人生東漢身堪隱，客到西台淚未休。戰伐幾同水日，流離已甚汴京秋。霜風落盡衰林葉，日暮長歌臥小舟。”作者對釣台懷有特殊的感情，與前賢高躅在精神上融為一體，這正是《釣台詩》成功感人的根本原因。
陸娟
代父送人之新安
津亭楊柳碧毿毿，人立東風酒半酣。
萬點落花舟一葉，載將春色過江南。
先說前二句。所寫為江邊一亭(“津”，江河)，亭旁楊柳數行，條條縷縷(“毿毿”，細長貌)，飄拂風中，新葉晶瑩如碧玉。“碧”字特出光澤感，如畫麵上的亮色。樹下站立著行者與送者，正在作最後的告別，彼此酒已半酣。著“東風”二字，關照上句的柳條，又由此似乎看到人物的衣帶輕颺，襯托出酒後陶然之態。作者省略前後內容，單取一個視覺形象，同上句可以配成完整畫麵。另外，通常離別詩，多抒寫悲苦之情，而作者對此顯然不願渲染，因為恐怕破壞她所描繪的美麗圖景。
至第三句，已轉入舟行江上。描寫落花，暗借上句“東風”二字，呈現飛舞之態。“萬點落花舟一葉”，映照得何等漂亮！似乎是漫天春色，環繞行人。這實在是一個畫麵的描摹。本來，即使誇張，也不可能有那許多落花飛到江麵上去。但作為圖畫來看，因為在一個平麵上，“萬點落花”便可與“一葉舟”相襯托。結句借助聯想，想像舟行江南，一路均是飛花，始終可以滿載春色。這句利用詩歌表現不受時間和空間限製的長處，將眼前景象，作無限延展，使詩中情味更濃。同時亦有祝禱行人一路平安歡樂的意思。
此詩既為“代父”而作，當是在作者出嫁以前。按古時習慣，其年齡不會超過十七、八歲。所以在這首詩中，關於送別本身，著墨無多，離情別思，也虛淡若無。我們看到的，全是一個少女對美麗春光的無限歡欣。
夏完淳
別雲間
三年羈旅客，今日又南冠。
無限河山淚，誰言天地寬?
已知泉路近，欲別故鄉難。
毅魄歸來日，靈旗空際看。
全詩在撫今追昔的深沉慨歎中開篇。自1645年南京陷落，詩人以十五之齡投入反清複明事業，算來已經“三年”。而今，複國大業未竟，自身反成了“南冠而縶”的楚囚，詩人能不為之悲慨?開篇兩句抒寫自己的被執，結合著“羈旅”三年的難忘經曆敘來，詩麵上雖未展示具體往事，詩行間則隱隱搖曳著詩人顛沛於戎馬倥傯之途、出入於義師幕府之中的軒昂身影。可以想見，當鬆江起兵的獵獵旌旗，“長白蕩”之戰的如雲帆檣，交彙著驚天動地的鼓音和呐喊，伴隨“三年羈旅客”的深情追憶，重又浮現在詩人耳目之際時，將激得他怎樣心血翻湧！想到自身從此被係，再不能為國效力，詩人又該怎樣哀憒。“今日又南冠”，一個“又”字，傳達了詩人心中，此刻正激蕩著多少不甘垂翼之情！