王越
浪淘沙
遠水接天浮，渺渺扁舟。去時花雨送春愁。今日歸來黃葉鬧，又是深秋。
聚散兩悠悠，白了人頭。片帆飛影下中流。載得古今多少恨，都付沙鷗。
開頭兩句，勾畫出一幅暮秋季節的秋江行旅圖，“遠水接天浮”，以一個“浮”來寫“遠水”，展現了江水的浩瀚蒼茫，“秋水共長天一色”(王勃《滕王閣序》)的景象；詞人的一葉“扁舟”在浩瀚蒼茫的江中飄蕩，自然顯得格外“渺渺”。如此寫景，使人感到真切生動，泛舟江中之狀，如在目前。承此意緒，由此日的歸程念及去日之行程，“去時花雨送春愁。今日歸來黃葉鬧，又是深秋”，對比多麼鮮明。去日花雨紛飛送春愁，點明離別在暮春季節。無邊的花雨，正是無邊的離愁，善於以濃麗之筆寫離別的淒豔之情。今日歸來落木蕭蕭，又是深秋，這“深秋”一詞，意韻深沉，“黃葉鬧”，“鬧”字在這裏極為醒目，宋祁《玉樓春》詞曾有“紅杏枝頭春意鬧”之句，用“鬧”字極獲好評，此詞著一“鬧”字，又別有功效，將落葉飄飛的淒涼之景反以熱鬧之語寫出，更顯秋氣之蕭瑟。
“聚散兩悠悠，白了人頭”，今日歸來，已是滿頭華發，詞人由此感念長年漂泊之苦。“聚散兩悠悠”，寫一生的離別念遠之痛，羈旅者，居家者，雙方望遠懷人的情景隱約於字裏行間。那不盡的歎息中，包含著多少難以言說的酸辛，情感含蓄而深沉。無言之時，詞人將筆鋒一轉，並宕開一筆，從追憶回到現實，“片帆飛影下中流”，看似寫景，而情寓景中。此句與前麵的“渺渺扁舟”相綰合，寫小船淩萬頃波濤，飛流直下的情景。這裏“片帆”暗喻孤獨之情，“飛影下中流”則形象地表現了詩人強烈痛苦的情感韻律，而達情景交融之境。結句又陡然轉入抒情，迸發出“載得古今多少恨，都付沙鷗”兩句。
湯胤績
浣溪沙
燕壘雛空日正長，一川殘雨映斜陽。鸕鶿曬翅滿魚梁。
榴葉擁花當北戶，竹根抽筍出東牆。小庭孤坐懶衣裳。
一場夏雨過後，已是黃昏時分，天氣變得涼爽宜人。詞人步出庭院，隻覺滿目新景。舉頭但見燕窠已空，乳燕早就學會飛翔遠去北方。眼下夏季的日色正長，若換在其他季節，恐怕這個時辰已是星月滿天了。遠望，隻見斜陽映水，半江瑟瑟，鸕鶿鳥兒排滿魚梁，在暮色中拍弄翅膀。再轉身回望，又一幅雨後景象展現在眼前：石榴樹葉簇擁著紅豔豔的花朵，當戶怒放，分外妖嬈，竹根抽出新筍，穿過東牆，亭亭玉立，生機盎然。簡樸雅致的庭院中，有一位抱樸存真的逸士，正解衣獨坐，帶著從容恬澹的神情，欣賞著周遭的村野景致。而這位逸士，或許正是作者的自況。
論及詞人觀察的細膩，“榴葉擁花”一語，決不可輕忽。石榴開花在春末夏初，濃密的榴葉，簇擁著紅豔的榴花，分外耀眼；著一“擁”字，極為傳神。“‘擁’字煉，能寫出榴花之精神。”“魚梁”，為捕魚的漁具，唐陸龜蒙曾有《魚梁》詩雲：“能編似雲薄，橫絕清川口。缺處欲隨波，波中先置笱。”以土石築堤橫截水中，留一缺口，放入帶支架的竹編圍兜，攔流捕魚。“懶衣裳”，衣裳用作動詞，意為穿衣，加個“懶”字，則指不著衣衫，袒露上身納涼。
史鑒
臨江仙〓贈餘浩
秋水芙蓉江上飲，憐渠無限風流。紅牙低按《小梁州》。澹雲拖急雨，依約見江樓。最是采蓮人似玉，相逢並著蓮舟。唱歌歸去水悠悠。清砧孤館夜，明月太湖秋。
在秋天的寒江之上的一葉小舟裏獨自飲酒，這情景正有無限風致。江上秋來風光，氣象疏朗蕭瑟，景色清冷寥落。秋水明淨，共長天一色，如素練明鏡一般，而荷花則已微有憔悴之色。泛舟江上，又聽見遠處的江樓上也有人在飲酒，那是歌妓們手持著紅色牙板輕輕叩拍著以應樂曲的節奏，吹唱的是一曲帶悲涼之意的《小梁州》，水中聽曲，那聲音借著水麵傳來，是格外清亮入耳，令人心曠神怡。放眼望去，隻見江上風急雲輕，在急促的樂曲聲中見江風吹得淡淡的雲彩貼緊江麵飛過，接著就是一陣急風驟雨。雨幕中江邊高樓的身影也變得隻隱約可見。
但江上天氣，雨來得快也去得快，雨驟歇，江上又是一片明朗秀麗風景。眼中所見，耳中所聞，又是另一番景象，歐陽修《蝶戀花》有“越女采蓮秋水畔”之句，芙蓉花盡，時已入秋，但蓮花雖老，蓮子正可采摘，江南曆來有采蓮江上的傳統，采蓮的江南女子人似美玉，連杜甫也說“越女天下白”。蓮舟三三兩兩，船上女子笑著唱著《采蓮子》的歌，和詞人坐的小船相逢一笑，已擦肩而過。夕陽中她們婉轉嬌柔的歌聲漸漸遠去，是她們滿載蓮子歸去，隻留下一片水悠悠、水澹澹、水綠綠。
采蓮女子去後，江上忽然一片寂靜，詞人也忽然感到了一絲憂傷。不知不覺中明月已升上了天幕，在江樓邊，他想起遠在他鄉的朋友餘浩。已是秋天的夜晚，你在遠方的孤館可聽到萬戶搗衣聲？可也想起故鄉的我？寒夜聞砧聲，那砧聲是為離人遠客準備秋衣的，這“斷續寒砧斷續風”，是典型的秋聲秋景，最易勾起離愁別恨。這時的我在明月下的太湖的秋色裏，太湖秋色好，更讓我想起同你泛舟遊太湖、登樓看江景的情境，如今我獨自思緒渺然，閑叩船舷，深感“寂寞秋江冷”(蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》)，望穿秋水，願托它寄去對你的思念。
邊貢
踏莎行〓題畫
露濕春莎，草生芳甸，漁舟迤邐依山轉。斜光明滅照村墟，綠槐深護幽人院。
小柵鳴雞，古梁巢燕，柴門不鎖蓬蒿遍。問渠莫是武陵源？一溪流水桃花亂。
上片主要點染環境、美化氛圍，頗有寫生之趣。“莎”，莎草，一種多長在河邊沙地或潮濕之地的多年生草本植物。“芳甸”，花草叢生的郊野。“濕”則不使畫麵幹澀，給人以悅目之感；“生”則頓顯蓬勃活力，使物傳達出生命的律動。以下“漁舟”句摹寫動景：那打漁的小舟緩緩來往，自由自在，穿梭在青山綠水間，時而飄來婉轉動人的漁歌。“迤邐”，緩行的樣子。通過漁舟點出入，又以舟之動帶出人之歌，以有聲寫無聲，頗富神韻，絕妙天
然。接著，作者又以詳盡細密的工筆刻畫，展現畫麵上的造村生活場景。“明滅”，謂光線忽明忽暗。夕陽西下時的陽光，忽明忽暗地映射著雜花生樹的村莊，濃綠粗大的槐樹以其寬闊的身影護持著隱士們居住的庭院。
下片旨在表現原畫對隱逸世界的描述，以寄寓作家的情懷理想。前三句，鋪敘隱士們清貧恬靜、自得其樂、與世無爭的平淡生活，畫麵淡雅素穆，語言淳樸淺切。雞在柵欄裏鳴叫，古老的屋梁上有燕子築的新巢，簡陋的柴門任其自由關閉。雞鳴、燕叫給寂靜詳和的山村增添幾分生機，同樣使畫麵顯得活潑明快。這種以動寫靜、以有聲寫無聲的藝術技法，被作者運用得嫻熟老辣、遊刃有餘。最後以間句作結，進一步抒發作者心慕田園、向往歸隱的願望與理想。“武陵源”，即陶淵明在《桃花源記》中描繪的世外樂土。但這二句實化自唐田園詩人王維《桃源行》詩的末二句：“春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。”
陸深
念奴嬌〓秋日懷鄉，用東坡韻
大江東去，是吾家、一段畫奩中物。襟帶五湖吞百瀆，說甚黃州赤壁。兩岸蘆汀，一灣柳浪，海湧橋頭雪。滄浪聲裏，漁翁也是豪傑。
明年擬賦歸來，輕舟短棹，兩腋清風發。春水穩如天上坐，閑看浮漚興滅。黃歇穿沙，袁崧築壘，到處堪唏鬟。鱸魚蓴菜，一任江天歲月。
細味上片，有一虛一實、一宏闊一優美、一慕豪傑一羨漁翁之別。東坡臨江長眺，回顧曆史，發出“浪淘盡，千古風流人物”的感慨，是虛寫大江；陸深注目大江，秋日懷鄉，寫下“大江東去，是吾家、一段畫奩中物”的情深之句，已是化虛為實。陸深是華亭(今鬆江)人，故其筆下“大江”，似有兩層含義。一實指長江，二暗指黃浦江，黃浦江自澱山湖流出，穿過今鬆江縣，流入吳淞口與長江彙合，再一同奔向東海。寫大江景象，東坡把讀者帶入一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險之境，使人心胸為之開闊，精神為之振奮；陸深之“襟帶五湖吞百瀆，說甚黃州赤壁”，化用王勃《滕王閣序》“襟三江而帶五湖”和範仲淹《嶽陽樓記》“銜遠山，吞長江”之句，有與坡詞境界一比高低之意。然後筆鋒一轉，“兩岸蘆汀，一灣柳浪，海湧橋頭雪”的如畫景致，頓時化雄闊而為秀美；而這段“畫奩中物”，也正是令陸深魂牽夢繞的浦江兩岸的故鄉美景。再看畫中之人，東坡以如椽之筆，寫下“江山如畫，一時多少豪傑”的千古佳句；陸深則反其意而用之，以秀美之景襯蕭散之人，寫下“滄浪聲裏，漁翁也是豪傑”的出奇製勝之語。這可謂一篇警策所在，也是全篇旨趣所在；同時又借富於象征意味的滄浪漁翁意象，由上片的寫景過渡到下片的寫意。自《楚辭·漁父》以來，“滄浪漁父”的境界，一直為倦於宦遊的古代士大夫所神往；陸深也正借以引出其“歸去來兮”的主題。
坡詞下片塑造了一個雄姿英發的豪傑形象，借以抒發自己有誌報國，縱壯懷難酬，仍壯心不已，立誌成就大事業的豪情；陸深則羨慕“滄浪漁翁”，擬效陶淵明賦《歸去來兮辭》，但非如陶公不為五鬥米折腰，而大有功成身退，榮歸故裏，以閑情逸興享受人生之意。且看：“春水穩如天上坐，閑看浮漚興滅。黃歇穿沙，袁崧築壘，到處堪晡發。鱸魚蓴菜，一任江天歲月。”聯係上文的“兩腋清風”句，這純為一種遊山玩水，安度晚年的心態。“春水”句，用唐杜甫《小寒食舟中作》“春水船如天上坐”語，易“船”為“穩”。“閑看”句與宋範成大《石湖中秋二十韻感今懷舊而作》“水天雙對鏡，身世一浮漚”相似，更有看破紅塵之意。“黃歇”、“袁崧”，均是與上海有關的人物。黃歇，戰國楚人，相楚，封於吳，號春申君；其所浚之江名黃浦，別名黃歇浦、春申江，即今黃浦江。袁崧，即袁山鬆，東晉陽夏人，曾任吳國內史，孫恩攻陷滬瀆壘(今上海青浦)，被殺。“穿沙”、“築壘”，遂使江水安流，後人遂“到處堪唏鬟”。“唏鬟”，曬幹頭發，語出《楚辭·九歌·少司命》“與女沐兮成池，唏女鬟兮陽之阿”，後常指高潔脫俗的行為。結拍用晉張翰見秋風起而思家鄉蓴羹鱸膾棄官歸去事，借以寄托詞人對宦遊的厭倦、對家鄉的懷念之情。然而，與東坡的“人生如夢，一尊還酹江月”相比，坡詞在虛無中自有豁達曠放之意，而陸詞在蕭散中卻似乎露出一種垂暮之氣。畢竟蘇詞胸襟之雄闊，筆力之超拔，意境之深婉，非陸詞所能企及。當然，這並不影響此詞堪稱佳作的評判。
陳霆
踏莎行〓晚景
流水孤村，荒城古道，槎牙老木烏鳶噪。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。
風暝寒煙，天低衰草，登樓望盡群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。
流水圍繞著孤零零的村落，一座破敗蒼涼的古城前是一條蕭條荒涼的古道。傍晚時分，槎枒參差的古木老樹上，歸巢的群鴉老鷹在聒噪不停，夕陽斜照穿過了蕭疏的樹林，在地上拉出了長長的影子，江邊一帶的枯荷在寒風中索索作響，一片蕭瑟衰敗的景象。
登樓遠眺，風搖夕煙，暮色漸起；天空寥廓低垂，與無垠的衰草密相連接。在樓上望去，連綿起伏的群山顯得那麼邈渺低小。我想向遠方來的人打聽我複歸的消息，但在這外人罕到的荒山僻鄉，連行人也難覓！
王廷相
桂枝香
朝霞飛散，正微借清霜，林外烘染。搖落年華，宋玉又生幽怨。小樓悄悄闌幹倚，最浮雲、不堪情戀。玉書難寄，海天空闊，夢迷人遠。
歎雙鬢、年來較短。算病旅中秋，不禁登玩。隻見青山，誰見古時人麵?鄉心渺渺隨流水，更不待、商歌魂斷。新愁頓起，半窗暝雨，一聲歸雁。
上片是寫思婦思念遊子。“朝霞飛散，正微借清霜，林外烘染”，這三句描寫秋景：當美麗的朝霞散去時，看見那經霜後的秋林如丹似火，層林如染。“烘染”一詞用得尤為準確而有氣象，它所描繪的經霜楓樹不是一棵兩棵的紅，而是大片大片地、如畫家筆下潑墨皴染般的、漫山遍野的紅，這種大視野的視覺，正是“小樓悄悄闌幹倚”時所看到的秋色。如此濃烈的秋天景象和氣氛，觸發了思婦的感慨：“搖落年華，宋玉又生幽怨。”宋玉《九辨》有“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”之句，故杜甫《詠懷古跡五首》雲：“搖落深知宋玉悲。”在蕭瑟的秋天裏，思婦感歎青春不再，紅顏易老；而遊子不歸，夫妻難聚，故心生幽怨：在靜悄悄的小樓上，我獨自倚欄眺望，悔不該把自己的愛情付給那如浮雲般不定的遊子，以至今天各在一方，書信難寄，現在我隻能在夢中去追尋遠方的他。這裏“悄悄”表現了思婦獨處的冷清；“浮雲”指遊子，李白《送友人》曾有“浮雲遊子意”之句；“玉書”即書信。這幾句以思婦的口吻，將因愛而恨，因別而怨，愛怨交集的幽怨之情表現得如泣如訴，如怨如慕。