下片以遊子的口吻抒寫其思親懷鄉之情。過片以“歎”一字領起，尤覺感慨良深，飽含酸澀。遊子離鄉不歸，有家難回，其中必有苦衷，但多年漂泊，識盡愁味，又欲說還休。所以遊子並不直接抒寫自己的情感，而是采用曲筆傳情的手法，不言其情而言其狀。兩邊鬢發日見疏稀，可知已是久客他鄉，且生活亦甚困頓，足以令人想見其內心之苦。“算病旅中秋，不禁登玩”，謂羈旅生活令人健康受損，疾病纏身，縱然是中秋佳節又至，也禁不起登高觀覽的體力消耗與精神痛苦。含意正與柳永《八聲甘州》“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收”相仿佛。“隻見青山，不見古時人麵”，此處用了唐崔護《題都城南莊》中“人麵不知何處去”之意，意為旅中隻見那連綿不斷的青山，卻看不到古時人說的“人麵桃花”。此處用人麵桃花來暗喻妻子姣好的臉龐。與上片思婦的“搖落年華”相呼應。遊子“想佳人、妝樓頤望，誤幾回、天際識歸舟”(柳永《八聲甘州》)，故不禁“鄉心渺渺隨流水，更不待商歌魂斷”，言歸心已隨著流水流向遙遠的家鄉，更不用聽到那清婉哀傷的商歌就已悲傷不已了。“商”為古五音之一，“商歌”即聲情委婉的清商曲。“新愁頓起”，一個“頓”字表現了鄉愁來襲之勢的迅猛。“半窗暝雨，一聲歸雁”，最後兩句，詞人將筆宕開，以景結情，用黃昏的秋雨和歸雁的鳴聲，把內心的鄉愁引至一個廣袤的空間，給人留下一個韻味悠長的結尾。
韓邦奇
西江月
殘雪已消往事，東風又報春愁。珠簾不卷玉香鉤，庭院遲遲清晝。
細雨繁花上院，輕煙碧草汀洲。一聲啼鳥水東流，春在小橋楊柳。
上片是寫詞人黯淡的心情和室內沉悶的氣氛“殘雪已消往事，東風又報春愁”，冬天將盡，令人傷感的往事也似乎隨著殘雪的消融而消逝，但盼來的春風又帶來了春愁。這裏的“已消”與“又報”透露了一種此消彼長的黯淡心態，這兩句與後兩句描寫的消沉慵懶的氛圍形成了一種前因後果的聯係。“珠簾不卷玉香鉤”即“玉香鉤不卷珠簾”的倒文，言詞人沒情沒緒，連珠簾也懶得卷起，獨自呆在屋裏，打發那長長的白天。
下片則是通過描寫大自然的春景來表現內心的春愁。
“細雨繁花”四字非常準確地捉住了春天細雨漾漾、繁花簇簇的特點。細雨中的繁花給人一種美麗而淒迷的感覺，故宋秦觀曾有“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”(《浣溪沙》)之句。爛漫的春光侵入了這個封閉的小院，吸引詞人走出房門走出院子，走進大自然。而大自然的景物無處不觸動著詞人內心深處的愁緒：輕紗般的迷霧籠罩著長滿青草的水汀沙洲，一隻孤獨的鳥兒淒涼地啼叫著，從滾滾東流的江上飛過。春天真的到了，小橋邊的依依楊柳已葉色青青……下片如此以“細雨”為引線，讓人的視線追隨著春光，從院子引至大自然，實際上也是將“春愁”引向更大的時空，就像無處不在的春光。結拍“春在小橋楊柳”，這一似乎不經意的點筆，卻讓人幡然意會：沉埋在詞人心裏的離愁別恨，隨著春天的楊柳泛青亦已牽惹出了……
下片為全詞最精妙處，妙在以景為表，以情為裏，境美如畫，而情細如絲。表麵上是處處在寫春天之景，而實際上卻是筆筆都在抒發內心的感情。在中國古代的詩詞中，“草”、“啼鳥”、“柳”等意象往往與離情別恨有關，如《楚辭·招隱士》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”；春天與別情有關的啼鳥是杜鵑、鷓鴣，那是因為杜鵑的啼聲似“不如歸去”，鷓鴣的啼聲似“行不得也哥哥”。至於“柳”，更有李白《憶秦娥》詞“年年柳色，灞陵傷別”等名句，詞人選擇這些意象既是眼前實景，又具有特定意蘊，故使人讀之，正覺“含不盡之意見於言外”。
夏言
浣溪沙〓春暮
庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。岑岑春夢繞天涯。
簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。
首句寫日之將暮，次句寫春之將暮。首句用“沉沉”狀庭院之深深，用“斜”狀夕陽之斜照，環境氣氛壓抑低沉，暮氣十足；次句“綠陰滿地”略揚，境界由晦暗一變為清新，但緊接著的“又飛花”再作跌宕，“綠陰滿地”而落花又“飛”墜，筆意曲折頓挫，意態橫生。春去夏來，綠肥紅瘦，作者的惜春感流年之情，全在“又”字暗中逗出。“岑岑春夢繞天涯”，“岑岑”，昏昏沉沉，明劉基《蝶戀花》也曾以“春夢岑岑呼不起”寫夢。宋秦觀《浣溪沙》有“自在飛花輕似夢”之句，這裏作者也將“飛花”連接著“春夢”，表現了飛花時節，夢似飛花。而“岑岑春夢繞天涯”則言夢魂恍惚，無拘無束，飄然若仙，隨意天涯。
“低乳燕”、“急鳴蛙”為“乳燕低”、“蛙鳴急”的倒文。這兩句選取了清新而富有生氣的意象：就在詞人春眠的簾幕下，剛出巢的新燕在迎風低翔；雨過後，窗外池塘的蛙聲陣陣，猶如一組歡樂的生命奏鳴曲。這些在春天裏成長起來的小生靈，現在正在享受生命，享受自由，活潑潑地生活著，全然不覺那正在夢中神遊的詞人。“酒醒明月照窗紗”，當風消雨歇，酒醒夢覺之時，已是明月當窗，銀輝遍灑。從夢境又回到現實的詞人，窗前獨坐，一片淒清，不勝悵然。
張縫
蝶戀花
紫燕雙飛深院靜。簟枕紗廚，睡起嬌如病。一線碧煙縈藻井，小鬟茶進龍香餅。
拂拭菱花看寶鏡。玉指纖纖，撚唾撩雲鬢。閑折海榴過翠徑，雪貓戲撲風花影。
“深院靜”點出了少婦居住在深院大宅之中，這不但表明了少婦所處的環境，而且以此透露出少婦的身份。“紫燕雙飛深院靜”這一句運用了對比反襯的手法，以紫燕的雙飛雙棲，歡快幸福來反襯深院淒清的環境氛圍。接著，作者再寫這深院中少婦的動作、神態以及生活狀況：天大亮了，少婦才慢吞吞地起床，她一起床，丫環們就忙開了，熏香、進茶……。深院中富麗的房屋，優裕的生活，並不能給少婦帶來幸福，她就像一隻鎖在籠裏的金絲鳥，雖年值青春，卻懨懨的全無青春少婦的活力，“嬌如病”寫出了少婦病態般的懶散，這種病態的精神狀況來自病態的生活狀況：孤獨、寂寞、空虛、失落。
下片頭三句寫少婦的梳妝打扮：她用擦拭錚亮的菱花鏡端詳鏡裏的容貌，還用纖纖玉指拈了唾液，仔細地抿抹整齊鬢發，因為這是她一天唯一的工作啊！“撚唾”兩字，刻畫細致，頗見少婦百無聊賴的慵態。剩下的時光如何打發呢?“閑折海榴過翠徑，雪貓戲撲風花影”，在花園的小徑溜達，看自己的寵物貓戲撲風中的花影。“海榴”即石榴，因其來自海外，故稱。這裏將紅的石榴與翠徑相映互襯，將少婦置身於一個花紅葉翠的庭院中，從而渲染富貴閑適的環境氛圍，從中也足見作者剪紅刻翠之功。“雪貓戲撲風花影”一句寫得靈動秀麗，表現了作者敏銳的觀察力與很強的語言表現力。末二句，主人的“閑折”和雪貓的“戲撲”，無不生動地表現了無所事事的貴族女子那種消閑解悶的生活情景，雅致中見出精神的封閉，雍容後透出心靈的迷惘。
這首詞上片側重寫少婦的“嬌”，下片側重寫少婦的“閑”。無不彌漫著令人鬱悶窒息的氣息。寫的是一位貴族少婦富貴閑適，百無聊賴的深閨生活。
陳鐸
浣溪沙
波映橫塘柳映橋，冷煙疏雨暗亭皋。春城風景勝江郊。
花蕊暗隨蜂作蜜，溪雲還伴鶴歸巢。草堂新竹兩三梢。
起句“波映橫塘柳映橋”寫景，“橫塘”點明所詠之地，詞人原籍為江蘇下邳，後徙居南京，故此“橫塘”當是南京市西南之橫塘，其曆史悠久，乃形勝之地。在“波”與“橫塘”，“柳”與“橋”這兩組名詞中詞人各插入一動詞“映”字，兩個動詞連用，寫出了橫塘碧波蕩漾，小橋楊柳飄拂的明媚春色，真切如畫。次句“冷煙疏雨暗亭皋”是登高遠眺時所見景色。“亭皋”即水邊的平地，籠罩在冷煙疏雨之中，“暗”字寫出了一片淒迷的煙景，透露出早春的寒氣。兩兩相形，於是就有了第三句的讚歎：“春城風景勝江郊。”“春城”即首句所詠“橫塘”一帶，“江郊”即此句所寫“亭皋”，前後綰合，自然地收束了上片，在對比中，一個“勝”字使春城景色生動鮮活地展現在我們麵前，
承上意脈，下片則集中筆墨寫春城景色。“花蕊暗隨蜂作蜜，溪雲還伴鶴歸巢。”詞人以擬人化表現手法將“花蕊”和“溪雲”人格化，因蜜蜂采花釀蜜，想像花蕊多情暗隨蜜蜂去作蜜；由白鶴乘溪雲而去，想像溪雲有意送白鶴回巢。結句悄然無聲地閃出一個特寫鏡頭，別出“草堂新竹兩三梢”的新境界，這兩三竿新竹，與“波映橫塘柳映橋”相照應，是那麼清新挺秀，生機蓬勃。而“竹”的意象在中華文化傳統中的意義更讓人產生豐富的聯想，這裏不但描繪了自然景色，也抒寫了詞人淡泊閑適的心情，是謂情融景中之語。
楊慎
浪淘沙
春夢似楊花，繞遍天涯。黃鶯啼過綠窗紗。驚散香雲飛不去，篆縷煙斜。
油壁小香車，水渺雲賒。青樓珠箔那人家。舊日羅巾今日淚，濕盡鉛華。
詞的開頭，即為讀者展現出一幅縹緲朦朧的夢境般的圖畫，一股執著中帶有淒慘的相思之情奔湧而至。“春夢”，春天的夢，引申為相思夢。“楊花”，即柳絮。以“似”來極寫相思成夢、魂牽夢縈的境況與情緒。“黃鶯”一句也自前人詩詞中脫胎而來。按唐金昌緒《春怨》詩雲：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”此句即取金詩詩意。而“啼過”二字，寫出鶯啼破人好夢之後卻又不肯以其妙囀娛人解悶，竟飛投他處，則是作者賦予的新意。“驚散香雲”二句直寫思婦所處的環境，展示其深居閨闈、養尊處優而百無聊賴的寂寞生活。思婦從夢境中驚醒過來，如幻如煙的情景仿佛還在她眼前浮現，如同那飛不去的香雲和繚繞四處的縷縷斜煙。“篆縷”，盤香的煙霧。“篆”，盤香的喻稱，因其形狀如篆字之回環而得名。宋秦觀《減字木蘭花》詞“欲見回腸，斷盡金爐小篆香”的意境在此以含蓄的方式表達出來。
下片通過對往日歡樂時光的追憶回味，從被思念者的角度表現二人之間的深情厚意，抒發男女相思的苦痛情懷。“油壁”之“香車”，古時婦女乘的一種豪華的車子，因車壁用桐油塗飾而得名。“青樓”一句，更是將這種兩地之間刻骨銘心的思戀寫得哀婉傷感、深切感人。“青樓”，青漆塗飾的豪華樓房。“珠箔”，即珠簾。唐李白《陌上贈美人》詩日：“美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。”此處觸景生情，睹物思人，“那人家”三字，飽含著無盡的懷戀、向往和回味。結拍二句，采用大膽的想像、誇張的手法，勾勒女主人公的思念情態，楚楚動人，生動逼真。“羅巾”，絲織的手巾。鉛華”，婦女化妝用的鉛粉。舊日兩情相悅時互贈的羅巾隻能用來揩抹今日相思的淚水，即使這樣也無法止住滿麵淚流，隻能任其衝刷臉上的粉妝。以今昔對比來突出悲歡離合，“濕盡”二字凸現出思念之深切、情意之真摯。
吳子孝
點絳唇〓二月八日夜泛射瀆歸作
花信風輕，為花日日芳遊早。曲溪繚繞，歸棹情多少?月映清波，良夜春寒悄。長空皎，歌聲縹緲，醉裏愁如掃。
上片寫春晝賞花。“花信”即花期，“花信風輕”概括地表現了春季百花爭豔，風和日麗的特點，“輕”字逗出了作者春日裏輕快的心情。“為花日日芳遊早”，“日日”之後又緊接一“早”字，寫出了詞人在整個春季中為爛漫春花所陶醉，終日縱情漫遊並樂此不疲，其濃濃的遊興為後麵的“情多少”作了很好的鋪墊。“曲溪繚繞”雖寫溪流蜿蜒，山重水複，卻讓人從中想見詞人在春光無限的江南水鄉，以舟代步，於多少山重水複中，見多少柳暗花明。最後再以一句反問句收束上片：“歸棹情多少?”這裏不確定的反問，宕出春遊歸來時的神醉興濃，心滿意足。
下片寫春夜賞月。換頭仍緊扣江南的特點“水”來寫：“月映清波，良夜春寒悄。”江南春夜，雖還略有幾分春寒，但月光融融，春水渙渙，仍不失為“良夜”。“長空皎”，你看那晴空萬裏一片皎潔，好個“何處春江無月明”（唐張若虛《春江花月夜》）的春江花月夜！這月光朗照，空明澄澈的春夜，已令人陶醉，再有那不時飄來的如仙樂般的嫋嫋歌聲，更讓人心醉神迷，飄飄欲仙！這是用“縹緲”來形容月夜裏的歌聲，與幽美恬靜的月夜尤為和諧，更使這個美麗的春夜如詩如歌，似真似幻，美妙無比!在這樣的意境氛圍中，詞人的憂愁煩惱都如風卷殘雲，一掃而光。“醉裏愁如掃”一句豪健爽快，使人如見詞人那開朗豪爽的神采。