第15章
陳如綸
踏莎行〓答賈竹亭《春行》
楊柳溪橋，桃花野渡，十年車馬同遊處。聯詩曾對月華明，傷心隻見春光暮。
迢遞雙魚，浮沉尺素，相思輾轉愁無數。東風聽徹子規啼，聲聲訴盡空歸去。
詞的上片主要是回憶昔日的交遊。“楊柳溪橋，桃花野渡，十年車馬同遊處”，作者同賈竹亭相處同遊，有十年之久，“楊柳”、“桃花”、“月華”表現了當年同遊共處時美妙的意境：在桃紅柳綠的春天郊野，在月光皎潔的夜晚。“溪橋”、“野渡”、“月華明”所舉地點、時間、事件真實確鑿，這無疑能在老朋友之間喚起對美好往事的會心追憶，從而產生親切而溫暖的感覺。“同遊”、“聯詩”則表現他們相處中意趣相投，愉快愜意的情景。在回憶昔日美好之後，筆鋒一轉，“傷心隻見春光暮”，現在雖又是春天，但卻與朋友各在一方，所以在詞人的眼裏，春光也因“傷心”而“暮”——變得黯淡無光了。
下片寫別後的思念之情。這裏的“迢遞”即遙遠之意；“浮沉”形容書信在傳遞過程中的輾轉艱辛。“雙魚”、“尺素”皆指書信。過片兩句意為：分別後，友人從遠方輾轉寄來書信。在這裏，“雙魚”和“尺素”，“迢遞”與“浮沉”的連用相加，表現出彼此書信往來的艱辛不易，以及盼望書信的期待之情。正因為兩人相隔遙遠而書信又迢遞難寄，所以“相思輾轉愁無數”，整天為朋友牽腸掛肚，輾轉反側。“東風”，春風；“子規”，即杜鵑鳥，啼聲猶如“不如歸去”。這兩句的大意是：在春風中，時時可聽到杜鵑鳥的淒切叫聲，那一聲聲的“不如歸去”的啼叫，如在訴說我的思歸之情，但是訴盡思歸意卻最終未能歸去。一個“空”字，表現了現實與心願的矛盾，以及詞人未能歸去與友人相聚的失望痛苦的心情。
此詞以昔日春天同遊的美好回憶開篇，以今日聞杜鵑啼歸而未能歸終篇，同為春天，但樂哀殊異，兩相對比，宕出深摯友情。在結構上，上片憶昔，下片傷今，層次分明，首尾呼應，有一唱三歎之妙。
王慎中
點絳唇〓光澤寺
門掩青山，空庭竹影門長掃。一溪斜繞，水氣香花草。
木石幽殊，禽鳥傳昏曉。誰知道，白雲鎖了，恰有人尋到。
“門掩青山，空庭竹影門長掃”，詞一開頭，就寫出了光澤寺所處的環境：青山環繞，開門抬眼皆是山，以山為鄰，以山為伴。山多了，人自然就少了；山深了，人自然就遠了，但罕有人到的院子並不顯得空寂荒涼，綽約竹影在庭院裏搖曳起舞，樹葉在和風中低聲吟唱。雖是“空庭”，而主人卻“長掃”，可見此掃非是為他人而掃，而是出於一種潔淨的品性，一種勤勞的習慣。這是一方何等清幽秀潔的淨土，這是一種何等清靜簡樸的生活。
“一溪斜繞，水氣香花草”，“斜繞”寫出了山澗溪水從高處泄流而下又蜿蜒而去之狀。山不在高，有水則靈，這條清澈的溪水給青山增添了靈秀之氣。在濕潤清新的空氣中，還帶有花草的陣陣幽香。這一切多讓人心曠神恰！
“木石幽殊，禽鳥傳昏曉”，“幽殊”，表明這一帶的樹木石頭不但幽深秀美而且奇特不俗。正因為其“幽殊”，人跡罕到，所以這裏成了禽鳥的天堂，百鳥就在這自由而歡樂的王國裏歡叫雀躍，以各種悅耳婉囀的歌聲迎送一個個日出和日落……“誰知道”，這真是個俗人不知、凡人不到，遠離塵囂的世界。
“白雲鎖了，恰有人尋到”，此句為全詞靈光所在之“眼”，特別是“鎖”、“恰”二字尤為生動傳神。“鎖”表現了這裏青山雲鎖霧繞，這似乎是白雲為了保護這方淨土而有意所為，不料恰好就“有人”對這被“白雲”看管的地方不勝向往，而特意“尋到”。此“有人”非一般的芸芸眾生，而是那些有白雲襟懷的高人雅士，我們不難從中想到，作者也準是這“有人”之一。所以說，“恰”字除了準確地表現了一種愜心的快意，還有幾分歪打正著的驚喜，給人留下一份雋永而幽默的回味。
徐渭
南鄉子〓八月十六片石居夜泛
月倍此宵多，楊柳芙蓉夜色蹉。鷗鷺不眠如晝裏，舟過，向前驚換幾汀莎。
筒酒覓稀荷，唱盡塘棲《白苧歌》。天為紅妝重展鏡，如磨，漸照胭脂奈褪何。
起句“月倍此宵多”，著一“倍”字，再次表達了他獨特而真切的賞月感受。接著，從不同側麵描寫了“明月此宵，倍多十五”的景象。灩灩十六月，普照西湖夜。此刻，楊柳芙蓉，姿色稍減；鷗鷺不眠，疑為白晝；輕舟破月而去，忽驚汀上柔草幾度換新。可知徐渭巧用若虛詩意，極寫月色之明。真所謂：十六明月，如霜似雪，湖汀莎草掩映，水天渺茫一色。
下片由天上明月，轉入人間美景。詞人舟入片石居，對此月色佳景，興致倍添，自亦不免對酒當歌，盡情享受。“筒酒覓稀荷，唱盡塘棲《白苧歌》”，便借古狀今、亦虛亦實地寫出了當時歡歌暢飲、不負良辰的情境。你看，皓月當空，老天也知情識趣，為伴遊的佳人重又展現磨得透亮的團圓明鏡。樂極生悲，轉覺惆悵！於是詞人不禁發出“漸照胭脂奈褪何”的歎息。那種既留戀又無奈的心情，溢於言表。
看來，“放浪曲蘖，恣情山水”的徐文長，十六圓月夜，年年不空度，對“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭遊。為樂當及時，何能待來茲”（《古詩十九首》之十五）之古訓，果然領會甚深。
王世貞
望江南〓夢故鄉作
無個事，湘枕睡初酣。青織晚潮縈似帶，碧攢春樹小於簪。遮莫是江南。
“無個事”，即無事可做。“湘枕”，用湖南出產的絲綢製成的枕頭。“睡初酣”三字，形象表達出作者內心思念家園而難以入眠的細膩心理；而一旦入睡，即刻進入“酣”的境界，又從另一側麵刻畫出思鄉之苦和情緒之紛繁雜亂。
以下二句，即寫夢境：一江潮水遠漲天際，如同一條青色絲帶一般纏繞拂動，縹縹緲緲；盛春的樹木枝繁葉茂，樹冠積聚成一片碧綠，遠遠望去比簪子還小。這兩句的表現手法實脫胎於唐白居易《憶江南》（即《望江南》調）詞之“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”之借景寄情，借江水煙樹以表思念故鄉之心，既妙手天然，渾化無跡，同時，以“青織”、“碧攢”的非常態組合來凸現動感，又精警新奇，鍛煉有致。（按正常語序，兩句當為：“晚潮織青縈似帶，春樹攢碧小於簪。”效果就相差很遠）如此，就將夢中的江南美景寫得如詩如畫，令人神往。
末尾，一句滿懷希冀的猜測：“遮莫是江南。”字裏行間透露出一絲客居他鄉的落寞與孤獨，對故鄉風物那晝思夜想的神態，躍然紙上。“遮莫”，莫非、難道之意。語調之委婉，內心之忐忑，跌出對故鄉的熱戀與癡情，使得整首詞情韻悠長，餘味醇厚，給讀者留下了巨大的想像和回味的藝術空間。
屠隆
清江裂石〓西湖
淼淼重湖背郭斜，永日坐蒹葭。四麵山青不斷，樓閣外、亂水明霞。有畫船錦纜載詞客，金翹雜珮，強半挾吳娃。水窮處、長林古寺，夏木綠陰遮。
回首望空明，白鷗隱隱飛來，帶一片輕沙。把酒問西湖，今來古往，都不管興亡，舊恨年華。且與君棹扁舟，聽取哀弦急築，散發弄荷花。
“淼淼重湖背郭斜，永日坐蒹葭”，開篇二句化用杜甫《秋興八首》之二“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”語意，點出西湖地貌及觀賞心情。西湖在杭州城郭西偏，故日“背郭斜”。白堤橫貫湖中，將湖麵分成兩片，近郭者稱裏湖，遠郭者稱外湖，故日“重湖”。湖麵周長三十餘裏，遠望煙波浩瀚，故日“淼淼”。“蒹葭”是蘆葦一類的水生植物，夏日青蒼茂密，能給人一種清麗的美感。它又是一種能引發遐思的傳統物象，《詩經·秦風·蒹葭》即借之起興，抒寫追求不獲的迷惘與愁悶。“永日坐蒹葭”既流露了同杜甫“日日江樓坐翠微”一樣的寂寞心情，又隱含著同《蒹葭》古詩一樣的憂傷意緒。
“四麵山青不斷，樓閣外、亂水明霞”，次拍總括眼前山水。西湖周圍群山環繞，又有許多亭台樓閣點綴其間，與撩亂的水光和鮮妍的霞彩交相輝映。如此絢麗多姿的景色，概括起來是很不容易的。但詞人隻用十四個字便生動地描繪出來了。
“有畫船錦纜載詞客，金翹雜珮，強半挾吳娃”，三拍轉寫遊湖士女。來來往往的畫船錦纜，風神瀟灑的文人雅士，服飾豔麗的越中少女，衣香鬢影，笑語歡歌，使明媚的湖光山色更添異彩。夏季遊湖人物眾盛，特寫詞客嬌娃，既有以少總多的作用，也有映襯湖山之美的效果，是善於攝取典型的。
“水窮處、長林古寺，夏木綠陰遮”，四拍轉寫湖畔山林。水路已窮，離船上岸，眼前又別是一番光景：茂密的森林，古老的寺院，到處都被盛夏樹木的綠陰遮掩著。詞人隻寫出客觀景象，並未說明主觀感受，但讀者自會從中體驗到一種幽深靜穆，如臨仙境的怡悅。
“回首望空明，白鷗隱隱飛來，帶一片輕沙。”回頭望去，空闊明淨的天邊隱隱飛來一群雪白的鷗鳥，輕抹在水邊的沙灘也好像在隨著飛鷗緩緩移動。清新淡雅而生氣遠出，真是化工之筆。“帶”字尤為難〖JP2〗得。沙灘原是靜止的，但因鷗鳥由遠而近地飛來，下麵的沙灘也隨著人們眺望鷗鳥的視線由遠而近地出現，看起來就像是被鷗鳥帶動的了。如此描寫，不但非常逼真，而且分外生動。〖JP〗
“把酒問西湖，今來古往，都不管興亡，舊恨年華”，表麵上是責問西湖：為何長是這般悠閑自在，全不管人世間的興亡成敗，舊恨新愁，實際上是諷刺世人隻顧宴安逸樂，從不關心國家的治亂安危。
“且與君棹扁舟，聽取哀弦急築，散發弄荷花。”意謂世事既不可為，我隻好同你（指同遊的朋友）一起放浪形骸，逍遙物外了。李白在《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》一詩中曾說：“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”
馬守真
蝶戀花〓天香館寄陳湖山
陣陣東風花作雨。人在高樓，綠水斜陽暮。芳草垂楊新燕語，湘煙剪破來時徑。
腸斷蕭郎紙上句。深院啼鶯，撩亂春情緒。一點幽懷誰共語？紅絨繡上羅裙去。
這是一首寫春愁的詞，有花雨、芳草、新燕和啼鶯，還有遠方一個可以懷想的人。篇中用了大量描寫這類情緒的典型詞彙，也相當真切地傳遞了作者滯悶而躍動的心思。春日的黃昏本來就是引人遐思的，再加上落花陣風、逝水斜陽，高樓上的佳人必會有所感歎和期待。雖然文中用到“蕭郎”這種對情人的泛稱，但是並沒有相思深重者特有的哀絕焦躁，觸目所及，隻是一種無處傾瀉的、受阻以至混昧的哀怨。這哀怨似乎既源於她的青樓生涯中並沒有特定的“蕭郎”可以將她的情愛聚焦；也源於花殘春晚讓她深感玉貌豔才終抵不過時光僝倦的無奈。
湯顯祖
好事近
簾外雨絲絲，淺恨輕愁碎滴。玉骨近來添瘦，趁相思無力。
小蟲機杼隱秋窗，黯淡煙紗碧。落盡紅灰，池麵，又西風吹急。
湯顯祖酷愛花間詞，有湯評《花間集》傳世，故其所作深受花間派詞風影響，以和婉清麗見長。《好事近》一闋尤具此種特色。此詞寫閨中女子的愁恨，卻不說明愁恨的具體內容，也不描寫女子的服飾姿態，隻以景物映襯心情，因而更見深美流婉之致。
“簾外雨絲絲，淺恨輕愁碎滴”，開篇化用溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”語意，亦借雨景襯托愁情，但溫詞明說“離情正苦”，湯詞則隻說“淺恨輕愁”，意思更加含蓄。“碎滴”二字尤為警動，令人想到那細碎的雨聲，點點滴滴都滴在愁人心上，仿佛把心都滴碎了。
“玉骨近來添瘦，趁相思無力”，次拍點出聽雨之人。雖用“玉骨”一詞暗示其人為年輕女子，但並不說她如何美豔，隻說她“近來添瘦”和“趁相思無力”(意為力弱不勝相思之苦)，以見其思念所歡的纏綿長久，出語甚淡而含意甚深。
“小蟲機杼隱秋窗，黯淡煙紗碧”，換頭複化用唐劉方平《夜月》詩“蟲聲新透綠窗紗”句意，轉寫窗外蟲聲。“小蟲”指蟋蟀。蟋蟀別名促織，故雲“機杼”。《詩經·豳風·七月》說蟋蟀“七月在野，八月在字，九月在戶”，故雲“隱秋窗”。窗上碧紗如煙如霧，窗外蟲聲如怨如訴，閨中女子的悲愁心緒，就從如此淒黯的氛圍中透露出來了。