“落盡紅灰，池麵，又西風吹急”，結拍仍以衰颯之景寄寓淒苦之情。“紅灰”指花的碎片。池苑秋深，浮花蕩盡，故雲“落盡紅灰池麵”。此時西風勁急，吹得池水劇烈動蕩，愁人見之，自然也會心旌晃亂，更加迷惘。
林章
孤鸞
為誰拋撇？似海燕初分，林鶯乍別。回首天涯，滿目雲山愁絕。東風不憐春色，把一枝、楊花吹折。直恁粘煙帶雨，更盈盈似雪。
奈夢兒、相隔恨難說。想昨夜孤衾，今朝雙頰。比這青衫上，有幾重啼血。一聲晚鍾動了，又送人、斷腸時節。莫把琵琶亂撥，正春江潮咽。
“為誰拋撇?”猶言“為何棄我而去?”開篇突發癡問，足見分離迥出意外，因而倍覺傷懷。接下連用兩個比喻：“似海燕初分，林鶯乍別!”托出分別時的淒婉心情，既言語清新，又意味雋永。“回首天涯，滿目雲山愁絕”，二句擬想行者去後思念送者的迷惘心情，亦蘊藉含蓄，意象自然。“東風不憐春色，把一枝、楊花吹折。直恁粘煙帶雨，更盈盈似雪”，此數句則以楊枝被風吹折而飛絮飄泊無依之象，暗喻行者的可憐身世，於中涵蘊無限同情，語極悲涼而意極厚重。
“奈夢兒、相隔恨難說”，語至沉著。不說身影分離，而說夢魂相隔，透過一層，更覺酸楚。因為身影分離，尚可望於夢見時一訴離情，若連夢魂都相隔，則兩心愁恨完全無從傾吐了。“想昨夜孤衾，今朝雙頰。比這青衫上，有幾重啼血”，此數句兩邊兼寫。“昨夜孤衾，今朝雙頰”和“這青衫上”都有啼痕。前者是所歡女子的啼痕，故用一“想”字，後者是詞人自己的啼痕，故用一“比”字。“比”者，似也。彼此啼痕相似，可知悲恨相似。“一聲晚鍾動了，又送人、斷腸時節”，二句渲染別時情景，借近邊山寺的傍晚鍾聲，造成一種特別淒黯的環境氣氛，大大增重了分袂時的哀傷情緒。“莫把琵琶亂撥，正春江潮咽”二句又借船上的琵琶聲和江上的晚潮聲補造聲勢，把一腔悲恨推向極境。
高濂
西江月〓題情
有恨不隨流水，閑愁慣逐飛花。夢魂無日不天涯，醒處孤燈殘夜。
恩在難忘銷骨，情含空自酸牙。重重疊疊剩還他，都在淋漓羅帕。
初拍點明愁恨的深沉。“有恨不隨流水”是說恨重難排，年華雖隨流水而逝，離恨卻不隨流水而消。“閑愁慣逐飛花”是說愁多易亂。杜甫《曲江二首》之一有句雲：“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。”秦觀《千秋歲》亦有句雲：“春去也，飛紅萬點愁如海。”杜詩秦詞皆以飛花興喻愁情，高濂句中的“飛花”亦承此傳統意象，而謂“慣逐飛花”，則不但可見其愁思的彌漫，兼且可見其愁思的長久。
次拍渲染懷思的淒苦。“夢魂無日不天涯”是說她一片癡情，經常化作夢魂，遠去天涯尋覓伊人蹤影。“醒處孤燈殘夜”緊承前句，極寫夢醒時的淒涼。眼前不見了夢中人的音容笑貌，隻有一盞昏暗的孤燈，伴她熬過清冷的殘夜。此時心緒之苦當更甚於入夢之前了。此語殆從晏殊《踏莎行》“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”二句化出，但以“孤燈殘夜”取代斜陽深院，情景的淒黯更覺深濃。
過片複承前拍，深寫夢醒後的感傷。“思在難忘銷骨”是說夫妻恩深義重，令人銷骨難忘；“情含空自酸牙”是說悲愁無處告訴，空教牙齒發酸。意極淳厚，語極沉痛。
結拍更進一層，擬想遠人歸來，向之盡吐長年思念之苦。“重重疊疊剩還他，都在淋漓羅帕”，意謂相見時別的都可以不說，隻須把留在羅帕上的淋漓重疊的淚痕都還給他就夠了。武則天《如意娘》詩雲：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。”高詞結末即由此化出。
陳繼儒
霜天曉角
背水臨山，門在鬆蔭裏。茅屋數間而已，土泥牆，窗糊紙。曲床木幾，四麵攤書史。若問主人誰姓，灌園者，陳仲子。
不衫不履，短發垂雙耳。攜得釣竿筐莒，九寸鱸，一尺鯉。菱香酒美，醉倒芙蓉底。旁有兒童大笑，喚先生，看月起。
他的住所，“背水臨山”，與山水為伴，確是雅人高致；“門在鬆蔭裏”，也沒什麼院門，鬆樹的綠蔭就是院，門就在綠蔭裏，如此以鬆為院，更可見主人的自然之趣和孤潔之誌；“茅屋數間而已”，平平淡淡的幾間茅屋，正是主人的平常之心的體現。
“土泥牆，窗糊紙，曲床木幾，四麵攤書史”，牆是用土泥(“泥”，塗)起來的，窗口是用紙糊上的，床是竹編的（“曲床”，竹床），桌是木製的，一切都是那麼“土”，那麼與普通農家民居無異，除了茅屋裏到處攤著的書籍可證明主人是位讀書士子外，全無一點“名士”痕跡。千百年來，真正的山人、處士，都以追求和體悟此“道”為畢生幸事，一旦得之，更無所求。當然，在附庸風雅的“名士”們看來，這些土玩意兒是不值一哂的、“無益”的；隻有名人書畫題跋在壁、尊爵器物滿架，才是有益的——有益於提高他們的“名士”身價。
作者自是對這種“風雅”已了如指掌、不屑一顧，於是，他便以“見道人”的口吻淡淡地自報家門了：“若問主人誰姓，灌園者，陳仲子。”陳仲子是戰國齊的禹士，楚王聘他為相，他卻攜妻逃去，為人灌園。
“不衫不履”，他的衣衫是不整不齊的；“短發垂雙耳”，他的頭發剪得短短的，免了每日的洗沐之苦；這副模樣，怎能與“衣冠中人”往來、怎能戴上頭巾去幹謁公卿呢?《虯髯客傳》中以“不衫不履”形容李世民，是欲顯其倜儻和豪放；而作者將其移來自擬，則透露出幾分疏野清狂。
“攜得釣竿筐笤(笤，圓竹筐)”，於是，這副模樣他便隻能去釣釣魚、采采菱，過著自在、平常、“無益”的日子；但這正是他的所求，所以說來全無怨意，也看不到假名士在山中苦熬著等候征召的焦急相。他隻是高高興興地烹好了釣來的“九寸鱸，一尺鯉”，煮好了采來的菱角，“菱香酒美”，在菱的清香中飲起酒來——隻可惜，“予不飲酒，即飲未能勝一蕉葉”(陳繼儒《媚幽閣文娛》)，一會兒他就醉了，醉倒在芙蓉花下，菱的清香尚未去懷，蓮的清香又悄然入懷了……
“落日欲沒峴山西，倒著接罱花下迷。襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事，笑殺山公醉似泥。”這是李白在《襄陽歌》中自述的醉後情景。見了醉鬼又笑又叫，大約是兒童的天性吧?所以，相距千載的李白與作者，都在醉倒花下時給兒童盡情“大笑”了一番。作者隻有一個兒童在旁，聲勢是不及李白的；但李白也有遜色於他的，因為他身邊不是無知的“襄陽小兒”，卻是個知他心意的可愛小童。這小童一副憨態，見了醉鬼不免“大笑”，可他又知道先生最愛皎潔的月色，因此先生天黑前醉著，他不去喚，等月亮上來了，他便忘不了“喚先生，看月起”。
徐媛
漁家傲
板扉小隱清溪曲，夜月羅浮花覆屋。木籠戛戛搖生穀，莊田熟，桔槔懸向茅簷宿。
青山一片芙蓉簇，林皋逸韻飄橫竹。遠浦輕帆低幾幅，濃睡足，笑看小婦雙鬟綠。
首句“板扉小隱清溪曲”點明處所。在清澈而曲折的溪流旁，小小的木製門扉若隱若現，告訴人們：這裏也是有人家的。第二句“夜月羅浮花覆屋”既點出了時間，又補寫了環境。藤花盤旋在屋頂上，把個木屋覆蓋得斑斑駁駁，而月光，正白霧柔水般地流瀉在屋脊上。這裏的“羅浮”並非地理意義上的山名，而滲透著詞人鍾情山水村野的情結。“莊田熟”，正是收獲的季節，農家忙給新稻去殼，將木籠機搖得嘎嘎作響。田裏的莊稼熟了，那農田汲水用的工具桔槔也掛上茅簷休息了。“宿”采用擬人的手法，像是農人在向桔槔發出的嗔怪：你倒是睡下了，我們卻還要忙碌。
“青山一片芙蓉簇，林皋逸韻飄橫竹。”屋後青山，正開放著大片大片的芙蓉花，一團團、一簇簇的，煞是好看。林間高地，是誰正在吹奏橫笛?逸韻飄繚。這後一句是“林皋橫竹飄逸韻”的倒裝。“遠浦輕帆低幾幅”，更是難得的佳句：遠遠地，還能眺望到河浦一角，有幾幅輕帆，低低地駛進人的視野。最是一個“低”字下得形象，像是讓人看到低著頭迎風而來的輕舟篷帆，三三兩兩地駛近岸來。最後兩句更妙：“濃睡足，笑看小婦雙鬟綠。”此句，我們可以有兩種解法：第一種，那是個酣眠濃睡之後的農夫，醒來後心境極好，拿身邊新娶的少婦開玩笑，動手動腳地，說來來來，讓我好好看一看你這樣烏黑的雙鬟。或許，那個“濃睡”甫醒、心滿意足者，是女詞人自身，她偶爾在農家小駐，對什麼都感到新鮮，驚訝地發現山裏人家竟也有美妙女子，瞧眼前這位少婦人那一頭秀發和好看的雙鬟！於是跟她開玩笑說：別說男子，連我看了都動心了嗬！
孫承宗
柳梢青
鐵馬嘶雲，金戈揮日，人在芳皋。閱盡空華，英雄著眼，恨滿綈袍。
漫猜蜃海樓高，且聽個、鬆風海濤。試問東方，春華秋實，幾個蟠桃？
開頭兩句“鐵馬嘶雲，金戈揮日”，追憶當年疆場鏖戰的情景，有辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》詞“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎”之概。但緊接在這一鏖戰場麵之後的卻是“人在芳皋”，這一反跌形成了一個巨大的心理落差，原本應該馳騁疆場的戰將如今卻徜徉於水邊林下，那份無奈與悵恨盡在不言之中了。詞人回顧投身抗清以來的經曆，不禁感歎“閱盡空華”。“空華”語出佛典，意謂虛幻之花。在此國家的危急存亡之秋，詞人曾在前方浴血奮戰，全力撐持危局，而換來的卻是敵人的長驅直入，難怪他要發出如此浩歎，竟至“限滿綈袍”。“綈”，一種絲織物名，比較粗厚，“綈袍”，在此指戰袍。
下片則表現為對上片抒憤心境的超越。“漫猜蜃海樓高”一句將蓬萊、方丈、瀛洲之類的海上仙境一筆掃倒，“且聽個、鬆風海濤”則以大自然的天籟作為心靈的慰藉與寄托。結拍化用東方朔的故事，從永恒宇宙的高度來俯視塵世的變遷，那麼所有的變化也就顯得微不足道了。
李日華
玉樓春〓題《柳洲待別圖》送劉躍如
輕暖輕寒無意緒，朝來幾陣梨花雨。妝成獨自倚闌幹，暗數落紅愁不語。
杜宇一聲人欲去，殘雲片片依沙渚。橫塘十裏柳煙濃，維舟正在煙深處。
詞的上片，著重描寫了畫中女子的離愁別恨。“輕暖輕寒無意緒，朝來幾陣梨花雨”，一開頭即點染出了畫麵所呈現的季節：乍暖還寒、到處飄灑梨花雨的春季。春季本是繁花爭豔、令人心曠神怡的時節，然而畫中的這位女子卻覺得“無意緒”，因為她的心上人將要離她遠行。此情此景，那依依的春柳，似是無力舉起的纖纖素手，那飄灑的梨花雨，恰如傷心難耐的離別淚水。緊接著的“妝成獨自倚闌幹，暗數落紅愁不語”二句，是那位女子“無意緒”的具體表現，常言道“女為悅己者容”，而畫中的這位女子妝成之後卻無人欣賞，其內心之失落不難想見。獨自倚欄，暗數落花，這兩個傳神畫麵點出了她內心的孤寂與哀怨。
下片順承上片，進一步點明了女子之哀傷是因為伊人之將乘舟遠去，並將畫中的男女傷別跟自己和友人劉躍如的別緒有機融合起來。“杜宇一聲人欲去，殘雲片片依沙渚”二句，以有意味的景物描寫揭示出了女主人公“愁不語”的原因，用筆高妙。以杜鵑催歸暗示了離別在即，離別無奈，並再次點明了離別的時節；以殘雲對沙洲的無限依戀，象征著別離人那份難割難舍的戀情，以無生命的自然景物來透視有生命的人物的內心世界，不僅使無生命的景物具有了情感的意味，而且能把難以具體描摹的人的情感形象生動地外化，深得以景傳情之妙。
結拍“橫塘十裏柳煙濃，維舟正在煙深處”，繼續描寫景物：在長滿柳樹的十裏橫塘，一隻船正泊在柳煙深處整裝待發。這兩句一方麵點明了“柳洲待別”的詞題，另一方麵也暗示了離別的不可避免。“橫塘”為三國吳築於建業(今南京)城南淮水南岸的河堤，為人家聚居之所，那裏不知上演過多少出“多情自古傷離別”（同上）的活劇，此處當是泛指離別之地。