〖2〗〖SQ1*2〗〖HT13.L〗中國曆代詩文叢書〖〗〖XCtph.TIF〗
〖BG)F〗〖BW)〗
〖BW(D(Y5mm,-23mm,-25mm)G18.1mm#MD2〗
〖BG(〗
〖BHDWG110mm,FK18mmW〗
〖BHDFG1mm,FK18mmW〗
〖BHDFG10mm,FK15mm,WK3mmW〗〖WTBKHX〗〖BM〗〖WT〗
〖BHDFG1mm,FK18mmW〗
〖BHDFG94mm,FK15mm,WK3mmW〗〖GP〗〖HT17.W〗明 清 詩 詞 300 篇〓〓〓
〖BG)W〗〖BW)〗
〖BW(D(X5mm,-23mm,-25mm)〗
〖BG(〗〖BHDFG18mm,WK151mmW〗〖BG)W〗〖BW)〗
〖BW(S(S5mm,-23mm,-25mm)〗
〖BG(〗
〖BHDWG15mm,WK18mm,WK18mm,WK62mmZQ*2,WK53mmW〗
〖2〗〖XCtpg.TIF〗〖3〗〖SQ1*2〗〖HT13.L〗中國曆代詩文叢書〓〓〓〓〓
〖BG)F〗〖BW)〗
〖BW(S(Z5mm,-23mm,-25mm)G18.1mm#MD2〗
〖BG(〗
〖BHDWG110mm,WK18mmF〗
〖BHDFG1mm,WK18mmF〗
〖BHDFG10mm,WK3mm,WK15mmF〗〖〗〖WTBKHX〗〖BM〗〖WT〗
〖BHDFG1mm,WK18mmF〗
〖BHDFG94mm,WK3mm,WK15mmF〗〖〗〖GP〗〖HT17.W〗明 清 詩 詞 300 篇〓〓〓
〖BG)W〗〖BW)〗
〖BW(S(X5mm,-23mm,-25mm)〗
〖BG(〗〖BHDFG18mm,WK151mmW〗〖BG)W〗〖BW)〗
王庭
暗香〓漢口夜泊
半城落日，噪昏鴉驚起，垂天雲黑。小艇泊來，不住江南住江北。黃鶴樓荒何在?隻十裏、煙波凝碧。聽不到、醉酒仙人，樓上夜吹笛。
行客，眠未得。欲寄與暗懷，難附飛翼。停歌月出，鸚鵡洲橫動寒色。曆曆晴川草樹，輕浪卷、一江風急。待曉發、雞唱也，滿帆霜白。
當一葉小舟抵達漢口，正是日落、鴉噪、雲黑的傍晚時分。而今，“黃鶴樓荒何在”呢?詩人眺望著，尋覓著，浩浩蕩蕩的大江上，唯見一片蒼茫的煙波，一片縹緲的江水。沉沉暮靄把對岸的景物都隱去了，蛇山也隻是一個隱隱約約的輪廓，更不消說那黃鵠磯頭久經風雨剝蝕已經黯然失色的黃鶴樓了。詞在笛音的想像中結束了上片，時間也由傍晚進入夜間。
下片寫“夜泊”的感受。人在船上，船在江中，家鄉在大江下遊。船底是汨汨的江水，心頭是綿綿的鄉思。此刻，他多麼想把自己宦遊的況味，旅途的“暗懷”向家鄉親友訴說，但又如何能夠傳達!托付那黃鶴的“飛翼”嗎?卻又渺茫難憑，它已與“醉酒仙人”一起永遠消逝了……月亮升上來，照亮了崔顥筆底的景物：“晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”而現在的鸚鵡洲籠罩在秋天的寒色裏，雜草樹木也在秋風中瑟索。令人尤難為懷的是拂曉繼續進發的“滿帆霜白”，這意味著離家鄉越來越遠……
作品緊扣“漢口夜泊”四字，抓住漢口特有曆史景觀黃鶴樓的幽渺傳說以及前代詩人的有關吟詠，又為之籠上一層朦朧的夜色、月光，使之顯得迷離惝倪。而這一切，都是為渲染行色匆匆的詞人孤淒的鄉思，也夾雜著一絲時代變遷、朝代興亡的傷感。“行客”二字可以說是全詞的核心。
李雯
菩薩蠻〓憶未來人
薔薇未洗胭脂雨，東風不合催人去。心事兩朦朧，玉簫春夢中。
斜陽芳草隔，滿目傷心碧。不語問青山，青山響杜鵑。
首二句“薔薇未洗胭脂雨，東風不合催人去”薔薇遇雨，洗下大片胭脂色，殘紅狼藉，這當然是極殺風景的春盡景象；但可慶幸的是，如今薔薇並未洗紅，春天還在，春風也依然駘蕩。既如此，作者猜想，若友人留連春景，東風是不該催他離去的吧？這二句中，實含有深深的責備：東風不曾催你來，你為何自己要來?當然，如果不計附會之嫌再往深處探究，則因胭脂是紅色，紅者朱也，所以“薔薇未洗”，更可解釋為朱明王朝未亡，作者是責備友人故國未亡而亟歸新朝。不過，因為李雯不是那種尚氣節的人，詞中有無此意也就難說了。
“心事兩朦朧，玉簫春夢中”二句，似亦費解，但承上而下，也都易曉。前一句謂我不知友人心事，友人亦不知我心事，兩相朦朧。但我固然不知友人此“來”，是自願還是被迫；可我的那番心事，友人不知，我豈不自知?於是有了下一句——友人棄卻江南春景，來京師峭寒之地，我呢，卻在峭寒之中，進入了江南春夢；當然，身不能往而隻能托之夢魂，深可恨也，故夢境之中，也仿佛有幽幽咽咽的簫聲，在訴說著無名的怨恨……
“斜陽芳草隔，滿目傷心碧”，這也可說是夢醒後的極目遠眺所見。慘淡無力的斜陽下，是一派連天的春草，似在證明此地也是春天。但是，作者卻在芳草之後，加了一個“隔”字，極為有力，亦極為沉痛：這芳草，卻隔斷了我與江南故鄉，它通向天涯，是一片長長的隔離帶。這一字，下得奇警新穎；這個念頭，也動得超群拔俗。由於芳草是“隔”，故滿目所見，全是一派傷心慘目的碧凝之色。
最後二句，便在傷心之極時，吐出了歸思。“不語問青山”，不語而問，可見他在異族的控製下，口也開不得，隻能用心聲來問。此句亦至為沉痛。“青山響杜鵑”，因他一問，青山便以杜鵑聲聲的“不如歸去”作答。至此，作者的歸思，已和盤托出，我們在前文假定作者時在北京，在本句中似亦得到了證實。末句不寫“啼杜鵑”，而用“響杜鵑”，也體現出作者煉字的功力——“響”字不但與“無語”相對應，且讀來具有震蕩之感，仿佛整個青山都為響聲所震動；然則這響聲使作者感受到的震撼如何，也就盡在不言中了。
吳偉業
賀新郎〓病中有感
萬事催華發。論龔生，天年竟夭，高名難沒。吾病難將醫藥治，耿耿胸中熱血。待灑向、西風殘月。剖卻心肝今置地，問華佗、解我腸千結？追往恨，倍淒咽。
故人慷慨多奇節。為當年、沉吟不斷，草間偷活。艾灸眉頭瓜噴鼻，今日須難決絕。早患苦、重來千疊。脫屣妻孥非易事，竟一錢不值何須說。人世事，幾完缺？
“萬事催華發”，首句總領全篇，奠定了悲愴的基調：仕清之後，悲從中來，以致人間的萬事萬物都令人傷心。才過中年，白發驟生，大有未老先衰，死期將至之預兆。龔勝以高名死義，死得其所；而自己以高名失節，不死猶死，比死還慘。所以“吾病難將醫藥治”。顯然這病非一般的軀體之病，其根源在心，暗示仕清一事已成心病。盡管胸中仍是滿腔熱血，一片忠心，但失誌變節行為已不能為世人所鑒諒和寬恕，隻有向著“西風殘月”表明心跡了。但又唯恐西風無情，殘月無義，於是現在索性剖開胸膛，掏出心肝，坦示眾人麵前。他要請問神醫華佗，這樣能否解開那千愁百結，拯救我於心病煎熬的苦海呢？可以想見，詞寫至此，作者已聲淚俱下，肝腸寸斷了。真是往事不堪回首，每次追憶隻有倍增淒涼憂傷。上片一波三折，層層遞進，最後凝聚成“往恨”二字。
下片逐層解剖“往恨”，換頭三句先剖析自己優柔寡斷，貪生怕死，作出屈節仕清的錯誤選擇，有愧於故人。“故人”這裏應指與詞人同在複社、明亡時慷慨死節的誌士仁人，如陳子龍、夏允彝等。“沉吟不斷”，此處意為徘徊猶豫，不能下決心而“草間偷活”。“艾
灸”三句是第二層，言心病由來已久，縱然千金妙方如今也難以治愈。當年所遭受的痛苦，現在又接踵而來。失節的痛苦撕心裂肺，恥辱將伴隨終生，無法洗刷。“‘脫屣”兩句為第三層，坦白自己屈節仕清，委身新君的原因和結果：本為保全家庭，延續子嗣，終落得遭人唾罵，一錢不值的地步。在忠孝不能兩全的情況下，兒女情長，顧小家而棄大家的行為不無可赦可諒之處。詞人卻偏偏在稍作辯解申訴之後，即又嚴厲自責：“竟一錢不值何須說。”語意蒼涼悲苦，自我否定說到了極點。結句“人世事，幾完缺”，收束古今，總結人生：世事紛紜變幻莫測，發出在人生緊要處的感慨。
錢繼章
鷓鴣天〓酬孝峙
發短髯長眉有棱，病容突兀怪於僧。霜侵雨打尋常事，仿佛終南石裏藤。
閑倚杖，戲臨罾，折腰久矣謝無能。熏風未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
上兩句是寫自己的容貌，接下兩句寫自己的意誌：盡管生活的環境如霜侵雨打般的惡劣，但我的意誌就像終南山石罅中生長的青藤一樣，一任風霜，堅強不屈。
下片表明自己不願再為官的心跡。盡管外在的社會環境很嚴酷，詞人覺得隱居生活是閑適的：或倚杖信步亭閣，以消閑暇；或臨池張網捕魚，以為娛樂。“折腰久矣謝無能”，“折腰”，指做官。表現出詞人堅決不與清統治者合作的態度。南風不解暑，而王屋的新詞則新意疊出，字字如冰可消酷暑。
周茂源
鷓鴣天〓夏雨生寒
夜雨空階滴到明，香篝撥火熨桃笙。殘鶯啼起無聊賴，曉鏡看來太瘦生。
人似雁，屋如萍。江城水漲白鼉鳴。衝泥細馬猩紅罽，五月披裘半老兵。
上片寫詞人一夜淒苦無眠，聽夜雨瀟瀟，直到天明。雨夜的落寞寒涼，撥動香籠殘火，用來熨熱寒涼的竹席。一夜未眠，清晨又被殘鶯啼起，百無聊賴。自己起來後對鏡一看，發現自己變得很瘦。
下片寫出了因夜來夏雨，清晨水漲的特定景象：人在遍地雨水中行走，遠望去如同雁一樣起伏不定；房屋四周深積雨水，如同浮萍在水中飄流。渲染江城水勢的浩瀚。在夏五月的雨天，一個披裘衣的半老兵，牽著一匹披著紅色罽的駿馬，踏泥而行。
歸莊
燕子磯〓錦堂春
半壁橫江矗起，一舟載雨孤行。憑空怒浪兼天湧，不盡六朝聲。
隔岸荒雲遠斷，繞磯小樹微明。舊時燕子還飛否？今古不勝情。
詞上片寫作者乘著扁舟，雨中獨行遠眺燕子磯，恰如平地起高樓，給人一種雄偉壯麗之感，非常有氣勢。似乎那長江中的波浪融彙了自己胸中的滿腔怒氣，自己內心起伏不平，那波浪也像知人心意似的洶湧澎湃。詞人為何如此情緒激昂呢？原來是由於感慨六朝的興廢盛衰。
詞下片又從對史事的感慨轉到對燕子磯環境的描寫。在煙雨漾漾之中，遠處的雲似乎被岸隔斷，而近處圍繞著燕子磯的小樹也朦朦朧朧，若隱若現。整個燕子磯在一片微明之中，也如幻如真。恍惚之中，詞人似乎看見那燕子磯真的變成了展翅欲飛的燕子，於是他不禁要問“舊時燕子還飛否？”今古之間，興亡相續，悲恨相繼，令人無限感慨。
宋琬
滿江紅