史惟圓
沁園春〓黃鶴樓
萬裏澄波，漢耶江耶?登臨快哉。有晴雲舒卷，層層樓迥；雄風披拂，麵麵窗開。作賦禰生，題詩崔顥，占得人間幾許才？都休問，怕蒼茫吊古，觸緒生哀。
仙蹤一去難回。任幾度、人民換劫灰。看東連吳會，寒潮斷岸；西鄰巫峽，暮雨荒台。倚檻多時，憑闌竟日，玉笛何人又《落梅》?斜陽外，望淩空孤鶴，為我重來。
詞的起首幾句雲：“萬裏澄波，漢耶江耶?登臨快哉。有晴雲舒卷，層層樓迥，雄風披拂，麵麵窗開。”黃鶴樓前，漢水彙入長江，一派煙波浩渺，麵對水天一色的壯闊之景，豁眸可見白雲時而舒展，時而卷裹，昂首可覺勁風陣陣迎麵披拂，更有層層高樓可以窮極視野，麵麵寬窗可以移步換景，身臨此境，豈不快哉!接下來話鋒一轉，“作賦禰生，題詩崔顥，占得人間幾許才”，問作《鸚鵡賦》的禰衡、題《黃鶴樓》詩的崔顥有多少穎異之才，即景生情，感慨萬端。禰衡氣剛傲物，不容於世，擊鼓罵曹，終遭橫禍，被江夏太守黃祖所殺；崔顥雖詩才橫溢，而今也是“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓”(《黃鶴樓》)。不論是懷才而歿的辭賦家，還是名聲顯赫的詩人，最終都隨著大江東去而成為曆史，因此，詞人遂寫下歇拍三句：“都休問，怕蒼茫吊古，觸緒生哀。”說休問，卻已經問了；怕觸緒生哀，卻已經傷心不已：禰衡縱死，猶能盡自己的真性情；崔顥雖逝，自有詩名流芳千古。而詞人自己，雖才氣過人，誌在高遠，終無施展才華，展示性情的空間，以至潦倒終身，無所作為，念之怎能無痛，怎能不恨！
“仙蹤一去難回。任幾度、人民換劫灰”，換頭詞人借傳說中仙鶴曾在此停留的故事，慨歎世事更迭、王朝興替給人民帶來的災禍。“看東連吳會，寒潮斷岸；西鄰巫峽，暮雨荒台”，長江流過的地方，或是寒冷的江潮拍打著高高直立的江岸，或是暮雨浸潤著淒清的荒蕪的廢台，哪裏還能夠尋覓到烽煙和劫灰的痕跡呢。隻有詞人“倚檻多時，憑闌竟日”。一抹斜陽從窗口射入，照在孤獨的詞人身上，似乎在空氣中增加了些許暖意，也給詞人帶來了希望；因此他揮筆寫下：“望淩空孤鶴，為我重來。”天空中遨遊的仙鶴沒有詞人的陪伴該是孤獨的，就如同詞人沒有仙鶴的陪伴是孤獨的一樣。詞人望仙鶴重來，另有一層深意，就是希望它能夠給人間帶來祥瑞，從此世上太平。
吳綺
醉花間〓春閨
思時候，憶時候，時與春相湊。把酒祝東風，種出雙紅豆。
鴉啼門外柳，逐漸教人瘦。花影暗窗紗，最怕黃昏又。
“思時候，憶時候，時與春相湊”，起筆就突出表現了主人公強烈的相思情緒，“紅豆”前著一“雙”字，意思就翻進了好幾層。紅豆本身就是相思之物，是一層；眼前的紅豆是與心上人共同栽種，又是一層；如今天隨人願，物隨心長，紅豆居然長出連理雙枝，再進一層；麵對這撩撥人心的“雙紅豆”，自然“思”“憶”昔日的成雙成對的“時候”。
第一組畫麵是“鴉啼門外柳”。古人有折柳送行的習俗，柳樹依然青翠，柳條依然婀娜，而折柳希望他能“留”下來的心上人卻不見蹤影，音訊渺然，隻有一群被視為不祥之物的烏鴉在柳樹上一陣亂聒，刺耳刺眼又刺心，怎能不“逐漸教人瘦”?
第二組畫麵是“花影暗窗紗”。能夠細致觀察到映在窗紗上影影綽綽的花影，說明房中的幽靜冷清和女主人公枯坐時間之久。那若有若無的花影，是不是預示著女主人公即將飄逝的青春呢?所以暗淡下去的豈止是窗紗，應該還有女主人公“最怕黃昏又”的心情。
黃昏本是倦鳥入林、離人歸家的時刻，所以獨守黃昏的孤寂更令人無奈。宋代女詞人李清照有“守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”(《聲聲慢》)的名句，把黃昏時分倍感孤淒的心情描繪得入木三分。
年複一年、日複一日的盼望和失望，無法忍受而又不得不忍受的寂寞與愁怨，都從“又”字中傳達出來。也奠定了作者在清代詞壇的重要地位。
張丹
烏夜啼〓越中感懷
扁舟又渡江東，正西風。舊日越王棲處、草連空。
興亡事，千年裏，恨無窮。偏是若耶溪畔、蓼花紅。
上片寫渡江至越都之所見。
“扁舟又渡江東，正西風”，一則交待了所處的地點是江東，二則點明了感懷的季節乃秋季。“江東”，指蕪湖、南京以下的長江南岸地區，其中包括張丹的故鄉浙江錢塘在內。“又渡”，說明作者離鄉北遊已不隻一次，然而此次卻與往昔渡江情形大不相同：秋風秋景，撫今追昔，引發起作者無限的悲傷感慨，這既有傳統悲秋文化心理積澱的因素，更有眼前江東越都故地景象激起的無邊遐想，結合作者經曆的明亡現實，一種黍離之悲不禁油然而生。那麼進入江東地區，首先映入作者眼簾的究竟是什麼呢?是“舊日越王棲處，草連空”之淒涼景象。越王棲處，指春秋戰國時越國的都城會稽(今浙江紹興)。想當年，越王勾踐臥薪嚐膽，發憤圖強，攻滅吳國，稱霸諸侯，是何等威武，那時的越都也應是何等繁華，如今卻是衰草連天，一派荒涼。懷古思今，眼前之景令人觸目驚心。
下片抒寫對越國興亡的深沉感慨，寄托對亡明的哀思。
“興亡事，千年裏，恨無窮”，順承上片末二句抒發了自己的所感所思。越國因勾踐勵精圖治而興，又因其後世君王守業無方而亡；這種興亡的曆史教訓千年來不斷被重複著，卻並沒有被統治者們真正吸取，曆時近兩百八十年的明王朝更是將大好河山拱手讓給了滿清，這怎不令江東子弟生悲生恨!然而遺恨是那些清初遺民的，興亡是人類自身因素所造成，自然界中的萬事萬物則依然沿著自己的軌道運行，並不參入到人世間的情感世界裏。結尾“偏是若耶溪畔、蓼花紅”二句，即以蓼草花繁的無情，反襯出曆史的滄桑與人的多情。若耶溪源出浙江紹興的若耶山，溪旁舊有浣紗石古跡，相傳越女西施曾浣紗於此，因而又稱浣紗溪。與越國複興密切相關的美女西施已逝，而曾陪伴她浣紗的蓼草卻依然年年花紅，不解人意，麵對此景，不僅使人覺得自然無情而倍增傷感，而且使人意識到人生的短暫和大自然的永恒。從這個畫麵中，似乎可以看到作者徘徊溪畔、黯然神傷的形象。
周季琬
滿江紅〓哀江南
舞罷歌沉，問多少、黃金輕擲?止遺得、荒煙數縷，斜陽半壁。萬壑哀聲驚雁斷，千家別淚如雲濕。記南朝、鐵鎖舊橫江，沉雲黑。
著不得，東山屐。擊不盡，中流楫。且息交閉戶，狂吟岸幘。幾樹啼烏南內冷，滿城搗練西風急。對樓前、猶是去年山，傷情碧。
上片為懷古。
“舞罷歌沉，問多少、黃金輕擲?”言曆史上的江南，富庶繁華，詞人用舞、歌概述之，足見當年豪門商賈，繁華竟逐之狀。“罷”、“沉”二字，寫出了這一切興盛景象如雲消煙散之後的幻滅殘象。而“問”在“舞罷歌沉”之後，表現出一種對曆史冷峻的反思。如今卻已是“止(隻)遺得、荒煙數縷，斜陽半壁”，一派荒涼破敗的景象。這一巨大的變化給蒼生帶來了巨大的痛苦，“萬壑哀聲驚雁斷，千家別淚如雲濕”，萬壑遍野的哀聲驚散雁陣，千家萬戶離散的悲淚如濃雲降雨。“記南朝”三句，即是對西晉滅吳的曆史事件而發的感慨。
下片為傷今。
我要把遊玩穿的鞋子收起，因為現在已不是放情山水，吟賞煙霞的時候，我胸中翻滾不息的是當年祖逖中流擊楫的壯誌。過片四句用晉代的兩個典故，以古喻今，表現了清滅明之初，人們那種普遍的悲憤情緒。“且息交閉戶，狂吟岸幘”兩句意為：現在我要關門謝客，放浪形骸，以狂遣悲。“岸幘”指將頭巾掀起露出前額，古時文人常用此表示灑脫傲岸的
風度。“幾樹啼烏南內冷，滿城搗練西風急”，這裏通過對唐宮和唐都蕭瑟清冷氣氛的描寫，曲折地表達對氣數已盡的漢家天下的感傷。結拍三句中，“猶是去年山”一句含意深長，暗用《世說新語》“新亭對泣”中“風景不殊，正自有山河之異”之意，從中逗出江山易主之悲，最後再將全詞的種種思緒情感收攏，收束於“傷情”，托付於“碧”，“含不盡之意，見於言外”。
沈謙
浪淘沙〓春恨
彈淚濕流光，悶倚回廊，屏間金鴨嫋餘香。有限青春無限事，不要思量。
隻是軟心腸，驀地悲傷，別時言語總荒唐。寒食清明都過了，難道端陽。
閨中少婦悶悶不樂地倚靠著回廊柱，默默地揮灑淚珠，那淚花閃閃如白光流動一樣。屋內設有屏風，金鴨爐裏散發出嫋嫋餘香。閨中人凝視著縷縷輕煙，引發了無窮無盡的思緒。想著那大好春光已接近尾聲，而自己的青春年華也隨之悄悄流逝，春光有限，青春不再，滿腹心事不知從何說起，那就“不要思量”，但是“不思量，自難忘”(蘇軾《江城子》)，揮不掉，也抹不去，真是苦不堪言。
“隻是軟心腸”，始終牽腸掛肚，無法放下，“才下眉頭，卻上心頭”(李清照《一剪梅》)，想起那告別時的情景，徒惹得“驀地悲傷”。本來她的夫君在分別時曾許下諾言，在寒食或清明時回家團聚，但現在卻“寒食清明都過了”，百花凋謝，春天將盡，還見不到夫君蹤影，難道還要等到端陽才能相見嗎？這又不禁使閨中少婦感慨“別時言語總荒唐”，怨怪夫君不守信諾。此處表現的憤激情緒中蘊含著對夫君的深切愛戀。
計南陽
蝶戀花〓遣春
扇底桃花傳一縷。小夢初溫，又聽三更雨。明日柳綿吹幾許?落紅今夜偏無主。
隻為留伊留不住。分付鸞簫，散盡東風路。一曲《陽關》天欲曙，未來又是消魂處。
美麗的春夢總是顯得太短，主人公入夢才隻片刻，就又被意外情況驚醒。驚醒這花香浮動之美夢的，就是那淅瀝在窗外的“三更雨”。花氣用“傳”，夢思用“溫”，雨聲則用夜半之耳“聽”：這三句無一語視覺形象，詞境純憑嗅覺和聽覺造成，讀來尤覺耐人尋味。起調描摹這一景象，妙在香氣隻“傳一縷”，而“扇底”已恍然有滿院彩絢的“桃花”浮現，“明日柳綿吹幾許？落紅今夜偏無主。”那婀娜多姿的翠柳，經了宵雨的侵襲，明天將會有幾多柳絮，在風中紛揚飄飛?而最教人哀憐的，還是墜落滿院的桃花，在這不辨西東的暗夜，又怎樣捱過飄蕩無主的殘生！詞中以“今夜”的落花，對比“明日”的柳絮，二者雖命運相似，卻更見得“落紅今夜偏無主”之淒然無訴。
“隻為留伊留不住，分付鸞簫(即鳳簫)，散盡東風路”。還是主人公的送別方式，最為奇特、也最蘊含深情：春夜的雨本為“東風”所催化，那飄逝的花，也自然將伴隨春去而西行。將一片惜別的傷情，寄之於親切流轉的簫韻，豈不更覺綿邈深長!於是依窗而立的主人公，終於麵對風聲雨影，吹奏起幽幽鳳簫。過片的字行間，由此飄出嫋嫋不盡的曲音。最引人遐想的，是“散盡東風路”一句：它將雨影中的春歸之路，一下從眼前延伸到西去的無盡天涯，又使這淒悲的歸程，無處不伴有主人公送行的親切簫聲。這對於一路飄墜的“落紅”，該帶去怎樣悠遠的慰藉!到了結拍之處，主人公終於點明，這吹送春歸的曲子，就是王維當年的《陽關三疊》。“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，王維送友在清新的雨晨，此詞送春卻在茫茫夜半。將送人之作借來送春，從“三更”一直吹奏到天將黎明，這是怎樣一種奇思奇情！友人西出陽關，終竟還有長長的背影可以遠望；夜盡雨住，飄去的春影卻再無蹤跡可尋——這樣的“未來”，對於牽念它的主人公來說，豈不更覺魂斷而神傷？
當雨影、花影全都漸遠漸隱的時候，詞中便隻留下一縷簫聲，久久訴說著“西出陽關無故人”的悲愁……