詞的上片起句“醉看月出無纖障，明鏡團潔樣”，一個“醉”字奠定整篇基調，同時也激起讀者探究詞人“醉”酒的原因。月出東山，淨澈如鏡，一無纖塵，煞是可愛。又有“幾點漁舟，一行楊柳”在月光下隱隱約約，如此良辰美景，本該有賞心樂事相伴，對酒當歌之娛。可是詞人接下來並沒有登高賞月，也沒有踏月賦詩，擊打著心胸的是“浪撲孤城”的響聲。一個“孤”字把月下詞人孤寂的心緒托出，而明月、漁舟和楊柳組成的畫麵，配上江浪撲牆的響聲，如同現代影視的同步配樂，立刻將抒情主人公的心潮起伏化為可視可聽的色彩和音響，同時也為情感的進一步生發營造了氛圍。
詞的下片不是緊承上片的場景描寫，也沒有借清風明月抒發人生感慨，而是急劇跳躍性地由明月當空，聯想到月光下另一處所在，那就是彌漫著烽煙和浸染著血淚的軍營。這朗朗明月當也照到軍營之上，楚漢之間。重重營帳中定然有許多將士此刻正凝視著皎潔的月光，思念著家鄉的妻子兒女，父母雙親，思念著那和平而溫馨的男耕女織式的生活。可是從明末農民起義到清兵入關後的戰事不斷，多少生靈塗炭，多少田地荒蕪，直到如今，還是重重營帳裹卷著士卒征伐不絕。聽聽“戰馬酸嘶，戍樓悲角”，即便看不到殘酷的戰爭現場，聽不見征戰的將士們哀苦的訴說，同樣能聞到殘酷的戰爭所帶來的血腥味。眼前有景卻無閑情逸致，這也許是這位陽羨派詞人的痛苦，可心懷社稷之憂卻是中國文學源流中一股扣人心魄的脈動，從屈原的《離騷》到範仲淹的進退之憂，無不閃爍著知識分子的愛國恤民的精神。這首《城頭月》小詞中也同樣有這樣的亮點，詞的結句“愁絕天涯望”，似寫征夫望鄉之愁，實為詞人對國運民情深重的憂思。
李符
揚州慢〓廣陵驛舍對月，遇山左調兵南下
老柳梳煙，寒廬載雪，江城物候秋深。怨金河叫雁，斷續和疏砧。記前度、邗溝係纜，征衫又破，愁到如今。悵無眠、伴我淒涼，月在牆陰。
竹西歌吹，甚聽來、都換笳音。料鎖篋攜香，籠燈照馬，翠館難尋。淮海風流秦七，今宵在、夢更傷心。有燕犀屯處，明朝莫去登臨。
上片寫節候及自己的狀況，實寫驛站所見，下片虛擬大軍南下給予社會的影響，
換頭二句寫遇調兵南下事。在結句中，似乎僅僅從重九登高的遊興著眼，其實，這不過是文學的手法而已。對戰爭的憂慮，對人民生活與生命的關切，已盡在其中了。
沈岸登
卜算子
長簟點疏螢，冷砌銀蟾墮。吹遍梧桐葉葉風，定自挑燈坐。
一片亂山秋，不管離魂破。望斷天邊少個人，雁字空排過。
詞的開端寫“長簟點疏螢”，“簟”是竹席，本是臥具，而此時主人公沒有睡在上麵，空席上隻有幾點稀疏的流螢。梁文帝的《初秋詩》說：“晚花闌下照，疏螢簟上飛。”沈佺期的《長門怨》說：“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢。”可見，飛螢除了作寒窗苦讀的代語外，也常用作秋夜孤寂的象征性形象。流螢落在簟上，本是無意，但卻觸動了主人公的思妻情懷。他想到寒秋已到，年終也不遠了，自己也該回家看望妻子了。可是目前又無法歸家，孤淒之情
折磨著他，使他難以入睡。此時，秋天特別皎潔的月光又照到他的房裏，他望著月亮，不由地想像著妻子的情況：可能也是在閨中看月吧!白居易《中秋望月》雲：“照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾總不知。”主人公因望月相思而產生的冷清孤苦情懷，隨著時間的推移而加深。詞人用“冷砌”二字，把這種感情的積澱形象化，似乎可以讓讀者感知，並從這個“冷砌”的結果，弄明白“墮”字的意義。“墮”者，墜落也。相思的悲戚不斷加深，不僅主人公為之肝腸寸斷，就連明月也為他們悲傷得難以自持，以至於墜落下來。實際上月亮不過是到天亮時自然隱沒而已，隻是由於詞人移情於物，創造了一個充分表現真情的意象。
三、四句，詞人轉用專從對麵寫的虛擬手法，他想像妻子在家也一定和自己一樣受著相思的煎熬。她痛苦地獨守孤燈，秋風吹梧桐的聲音，使她心碎。“葉葉”二字，用具體的細節豐富了形象，主人公對每片樹葉墜落的聲息都聽到了，說明她聽得細、聽得久，片片葉兒的響聲都牽動著她的相思情，她心頭的孤苦就不言而喻了。詞人通過這種寫法，使詞境愈加曲折、婉轉，也能更深地寫出自己的真情。
下片，詞人進一步渲染相思相望之情。“一片亂山秋”，是寫詞人帶著惆悵的相思情遙望妻子所在之地，但山巒無情，擋住他的視線，使他更加煩亂憂傷。接著，又用一句“不管離魂破”，抱怨亂山無情，這寫出了主人公的癡，意象更為豐滿動人。特別是“亂”和“破”二字的運用，化實為虛，把人物內心深處由相思而至怨恨的情緒表現了出來，把人物因痛苦而肝腸寸斷的形象寫得頗為生動。
末兩句，詞人掉轉筆鋒，又從對麵著筆。他想像妻子也在遙望著自己這邊，她在望著如從天邊延伸而來的迢迢長路，路上出現的每一個行人的身影總會激起她的幻覺，等到走近時，才看清不是自己所想的人，在眾多的行路人中唯獨少了自己的那個人。這樣寫，形象地表現了人物的癡望情態，同時，把人物的內心痛苦表現得更深，因為，由希望到失望的強烈反差，對人的打擊肯定會更強烈。正在女主人公痛苦不堪的時候，天空又飛來了雁陣，這個雁陣又恰好擺了個“人”字形，大雁好像是有意來氣她，又好像知道她“少個人”的秘密，擺個“人”字來安慰她、滿足她，但不管是哪種用意，都隻能使她更加難以忍受相思之苦。她最終陷入絕望，隻能望空興歎。詞人寫的是思婦，而這也正是他自己的相思之情的流露。由於他善於用從對麵著筆的寫法，從而使詞的意境特別感人。
〖BT2-*2〗〖ML〗汪懋麟
〖BT3-*2〗〖ML〗桃源憶故人〓野橋晚泊
輕帆落處斜陽快，夾岸柳條都敗。雪厚板橋壓壞，村酒停燈賣。
寒星苦月長湖外，負卻孤眠愁債。此夜寂寥情派，料得雙鷗解。
詞的上片，寫風雪之夜野橋泊舟所見。
起二句“輕帆落處斜陽快，夾岸柳條都敗”，極言冬季白晝很短，旅人(詞人自己)在水路上忽見太陽迅速西沉，隻好讓船兒落帆靠岸。這是一個寒冷蕭條的水鄉，但見夾岸柳樹的枝葉都已凋殘，光禿禿的長條在北風中抖抖索索，發出沙沙的哀鳴……。這裏筆致清疏，造境淒冷，且景中已暗暗含情，以“柳條都敗”概見冬景之凋殘，亦兼示抒情主人公心境之寂寞衰遲，並以此氣氛籠罩全闋。後二句“雪厚板橋壓壞，村酒停燈賣”，寫水村雪景。“板橋壓壞”，表明雪下得很大，積雪很厚；村中徹夜點著燈賣酒(“停燈”之“停”，謂停當，與唐詩“洞房昨夜停紅燭”之“停”同義)，則表明雪夜天寒，鄉村酒店的生意便格外興隆起來。這裏也並不是單純地寫村景，而是借村中所見來暗示詞人心境之寂寥苦悶。野橋夜泊，孤村寒夜，船上僵臥，自然感到冷寂難耐。何以消此漫漫長夜？隻有杯中物，既可禦寒，又能澆愁。於是目光被引向掌燈營業的酒店……整個上片，寫景的筆墨十分簡潔，而又體物入微，融情入景，使讀者有如身臨其境，感受親切。
下片則專寫詞人在寂寂寒夜的主觀感受。
換頭二句“寒星苦月長湖外。負卻孤眠愁債”，融景入情，意謂在此苦寒徹骨的雪夜，我獨臥小舟，漂蕩於長湖之外，滿腔愁情，難以入眠，寂寂水天，隻有遼遠的星月相伴。此情此景，自然使詞人聯想起自己坎坷的身世、漂泊的生涯，心中的愁苦怨抑之情愈發如浪潮洶湧，不可阻遏。於是結尾二句強為寬解之語日：“此夜寂寥情派，料得雙鷗解。”“情派”，指情勢，情狀。這是在百無聊賴之中自我慰藉，意謂：今夜我萬分寂寞、孤單，內心的一派愁苦之情，無人能夠理解，唯有此時在水麵上飛過的一雙鷗鳥，它們想必知道我的衷曲吧？
〖BT2-*2〗〖ML〗蒲鬆齡
〖BT3-*2〗〖ML〗大江東去〓寄王如水
天孫老矣，顛倒了、天下幾多傑士？蕊宮榜放，直教那、抱玉卞和哭死。病鯉暴鰓，飛鴻铩羽，同吊寒江水。見時相對，將從何處說起？
每每顧影自悲，可憐骯髒骨，消磨如此。糊眼冬烘鬼夢時，憎命文章難恃。數卷殘書，半窗寒燭，冷落荒齋裏。未能免俗，亦雲聊複爾耳。
詞的開頭兩句以悲憤領起，直斥主考官人老昏憒，埋沒人才。“天孫”本指織女星。民間每年七夕，年輕婦女有向織女“乞巧”之傳統。唐柳宗元曾借題發揮，寫《乞巧文》向天孫乞求處世做官的訣竅。詞人活用此意，以“天孫”代指主考官。“蕊宮”即蕊珠宮，此指考試放榜之地。“抱玉卞和”用《韓非子·和氏篇》的典故，比喻自己和王如水如美玉蒙塵，懷才不遇，傷心欲絕。“病鯉暴鰓”，據《辛氏三秦記》雲，黃河龍門下遊，有大魚雲集，躍過龍門者化為龍，躍不過者則點額暴鰓。“飛鴻铩羽”言鴻雁羽毛摧落，不能奮飛。此二句活用鮑照《拜侍郎上疏》“铩羽暴鱗，複見翻躍”句意，以鯉魚和鴻雁比擬自己和王如水，兩人科場失意，名落孫山，悲從中來，見時相對無言。隻有默默地在寒江邊憑吊自己悲慘的命運。上片以落第後的不滿和鬱悶結束。
下片繼續悲憤難平之意，歎恨自己因求取科舉功名而不得不低下高昂的頭顱，一身傲骨如今竟然消磨殆盡。但為生活又不得不繼續參加科考。“骯髒”，剛直倔強貌，漢趙壹《疾邪詩》之二：“伊優北堂上，骯髒倚門邊。”不得誤作汙穢不潔解。傷心之餘作者不由得又一次怒斥、痛呼：“糊眼冬烘鬼夢時，憎命文章難恃。”主考官都是迂腐的冬烘先生，他們品評文章的標準隻有鬼才知道。縱然文才蓋世，做文章也是天憎達命的事，又何足依恃!“冬烘”，嘲諷人糊塗迂腐。事見王定保《唐摭言》：唐朝鄭薰主持考試，誤以為顏標是魯公顏真卿的後代，把他取為狀元。故時人寫詩嘲笑說：“主司頭腦太冬烘，錯認顏標作魯公。”“憎命文章”，用杜甫《天末懷李白》“文章憎命達”句意。可是罵歸罵，恨歸恨，最後作者還是要麵對現實，參加科考。以下五句，語意極為辛酸。言自己還是要手不釋卷，孤影昏燈，在冷落寂寞的書齋裏苦讀冥思。因為自己還是紅塵中人，尚不能超凡脫俗，姑且隻能如此而已。末兩句係借用晉阮鹹的話。據《晉書·阮鹹傳》，民間以七月七日曝曬衣服。阮鹹看到北鄰阮家盛曬衣服，錦綺粲目，於是也持竿掛粗布短褲曝曬。人怪而問之，他回答道：“未能免俗，聊複爾耳。”詞以此結束，既自慰，又慰人，兼顧詞題“寄王如水”意。可謂滿紙悲憤語，一腔辛酸淚。