音樂給人快樂。熱愛音樂的人一定熱愛生活。
——貝多芬
（一）
在獲得小卡爾的監護權後，貝多芬就想給予小卡爾良好的教育和悉心的指導，他對小卡爾的愛是真摯而深厚的。如果小卡爾與他離開片刻，或者與什麼可疑的人在一起，他就會感到十分害怕。貝多芬希望任性的小卡爾能夠在自己的照管下有所轉變。
然而，將一個孩子從他的母親身邊“奪”過來，而讓一個關係略遠的人來做監護人並不合適。一個孩子的心靈本來是善良正直的，但他的母親和伯父卻在互相說著對方的壞話，這對於一個孩子的成長來說是十分矛盾的。
同時，貝多芬的性格也不適合管教小卡爾。正因為他使用了一些錯誤的方法，才讓小卡爾變得越來越難管。這也為後來小卡爾不幸自殺的悲劇埋下了禍根。
當然，對於小卡爾的照顧並沒有令貝多芬完全放棄自己的音樂創作。在與約翰娜爭奪小卡爾過程中，貝多芬同時還在創作著《彌撒祭曲》。
早在弟弟卡爾去世前，貝多芬就很希望自己能夠去英倫三島。因為這個國家曾讓海頓在很短的時間內就賺了一大筆錢。貝多芬也想這樣，因為他同倫敦的關係很密切，隻要一直待在那裏，就有賺錢的機會。
那年，貝多芬在聽說在某劇院上演《維多利亞戰役》成功之後，就寫信給此事的主持人佐治·斯麥特脫爵士，給予對方在倫敦演出的權利。佐治爵士聯係了倫敦交響音樂會的主席沙羅曼先生，請求把貝多芬的作品加入到他們的節目單中。
此時，貝多芬的朋友蘭茲也在盡力為貝多芬工作著，在倫敦迅速地傳播著貝多芬的音樂作品，出版商貝切爾也很願意出版貝多芬作品。
1815年11月22日，貝多芬寫信給蘭茲和貝切爾，與他們商量手中所有音樂作品的出版問題。這時，貝多芬的朋友奈特也從倫敦來到維也納，並帶來一個令人興奮的消息，說他已經成為倫敦交響音樂會會員之一了，而且說這個音樂團體希望貝多芬能夠為他們作三首序曲，並願意付200英鎊的酬金。
1816年1月，奈特帶著貝多芬的樂譜回到倫敦去推銷和出售，其中包括《第七交響曲》等一些樂曲，還附帶了貝多芬為這個交響樂團體所作的三首序曲。
但是，大家對這三首序曲的反應並不怎麼理想，隻有其中的《雅典的廢墟》序曲符合音樂會的需要，經過試奏後便開始出售了。其他優秀的序曲如《普羅米修斯》（作品第43號）和《愛格蒙特》（作品第84號）等，在他們的音樂會中也引起了極大的注意。
一年之後，蘭茲在1817年6月9日寫信給貝多芬，提到了交響樂會的事。他請貝多芬“最晚在明年1月8日以前抵達英國，並帶去兩首雄偉的交響音樂新作”，以作為音樂會的特殊用途。同時，他還答應付給貝多芬300或400英國金幣。
貝多芬很痛快地就接受了這個邀請。這時，他被公眾稱為“鋼琴家”的時代已經過去了，他隻能參加一些額外的音樂會為自己獲取一些利益。
於是，貝多芬開始擬定自己的出行計劃。他覺得，這趟旅行應該可以帶回一筆可觀的收入，以滿足他照顧侄子和自己安享晚年的需要。
（二）
到了1817年的9月，距離貝多芬去倫敦的時間隻有4個月了，但那兩首已經答應的交響曲新作貝多芬卻還未動手。
有人開始因此而擔心貝多芬的能力：他真的能夠在短短的4個月中慢條斯理地完成約定的交響曲嗎？
這個時候，貝多芬的生命雖然充滿了困難，但這些困境卻不能讓他的音樂源泉就此枯竭。
隻有一件事情可能讓貝多芬感到失望，那就是別人不能從他的藝術中深深地了解他。貝多芬是富於活力的，這股力量也讓他的音樂彙聚成一條活潑的河流，誰也不能遏製。
在荊棘叢生的人生道路上，貝多芬一直都在泰然自若地行走。當暴風雨降臨時，他也會默默無聲地忍受著。1813年、1816年是他音樂創作的“休眠時期”，而1817年的春天又是他人生的“悲劇時期”，訴訟案、卡爾等給他帶來的困擾，迫使他必須在藝術中傾注更多的力量。