而查理的演出改變了這一局麵。演出的當天晚上，他不慌不忙地按自己的設計進行表演，他背對著觀眾一步步走到台子中間。他打扮得衣冠楚楚：禮服、禮帽、手杖一應俱全。而當他一轉身時，臉上卻露出了那個意想不到的紅鼻子，觀眾因為驚喜發出了笑聲。
這個笑聲讓查理放下心來。隨即，他使出了自己設計的高招：聳聳肩，彈了一下手指，在啞鈴上絆了個跟頭，手杖又下意識地揮上去。結果人剛站好，手杖揮在一個吊球上，這球又反彈到他臉上，打得他搖搖晃晃。他還沒等站穩，手杖又揚起來，從側麵給了他一下。觀眾們哄堂大笑。
他又大搖大擺地走著，褲子開始往下褪，發覺自己的一顆鈕子丟了，便開始四處尋找。他假意拾起一件東西，接著就氣呼呼地把它扔了，嘴裏還說：
“這些該死的兔子！”
台下又是一陣笑聲。
這很好的鋪墊為韋爾登的出場暖了場。此時韋爾登走了出來，查理又激動地摟著他，悄聲細氣地說：
“糟糕，快給我一根別針扣住褲子。”
這些新創意取得了良好的演出效果。當天晚上演出結束後，所有人都與查理握手祝賀。
那一天夜裏，卓別林步行回家。當走到威斯敏斯特橋上時，他倚著橋欄杆，俯看黑暗中閃閃發亮的河水，快樂得想哭，但他卻沒有流淚。
這時，雪尼正在外省演出，母親又再次入院，他沒有訴述的對象，一路上走走停停，到咖啡館喝了兩次茶。直到清晨5點，他才筋疲力盡地回家睡覺。
（四）
卡諾先生並沒有看到卓別林第一天的表演，直到演出的第三天晚上，他才到現場。當卓別林一出場，觀眾就報以掌聲，這讓卡諾先生滿意極了。第二天，他就滿臉堆笑地與卓別林簽訂了合同。
《足球賽》在倫敦連演了14個星期，隨後去各地巡回演出。主角韋爾登扮演的喜劇角色屬癡呆型逗趣，他的演出具有明顯的地域性特色，那種說話遲鈍的蘭開夏郡傻子在北部挺受歡迎，但南部的觀眾並不買賬；而卓別林的逗笑方式卻打破了地域的界限。
因此，在南部的布裏斯托爾、加的夫、普利茅斯和南安普敦等地表演時，觀眾們的冷淡態度讓韋爾登的脾氣越來越暴躁，甚至把脾氣無端地發泄到卓別林的身上。
劇情設置中有假打的部分，術語叫做“打盹兒”，就是一人假裝打另一人的臉，其實隻是在幕後麵拍一下巴掌而已。可是，有幾次韋爾登竟然真的抽卓別林的嘴巴，而且打得還很重。尤其到劇評家嚴厲地批評韋爾登而讚揚卓別林的演技後，韋爾登居然假借表演在台上狠狠地揍了卓別林。卓別林痛得鼻子流血，非常生氣。他嚴厲地警告韋爾登：如果韋爾登再這樣做，他就要抄起台上的那隻啞鈴，砸出他的腦漿來。至此，這件事才告一個段落。
雪尼回到倫敦後，有了錢的兄弟倆在布裏克斯頓路租了一套房間，並且花40鎊買了新的家具陳設，讓母親盡量過得舒適一些。
在卡諾劇團的這些日子裏，卓別林刻苦訓練，天賦加之個人的努力，他已經把戲劇、雜技、戲法、歌舞、插科打諢、令人發笑或使人流淚憂鬱的笑等，自然巧妙地融合為一體，初步形成了卓別林所獨有的別致、清新的演出風格，使他年紀輕輕便成為卡諾劇團的主角之一，在醜角這一行中出類拔萃。
事業的順風順水，讓這個過早成名的年輕人開始空虛起來，青春期的多愁善感讓他變得無比憂鬱。他常常對自己和別人感到不滿，經常有一些說不清道不明的小憂愁。正在他被情思所困時，他遇到了海蒂·凱利，一個美麗可愛的姑娘。
海蒂·凱利是“伯克-庫茨美國姑娘”歌舞團的成員，卓別林與她是在一次排演中相識的，並且約定了見麵，吃過幾次飯，手挽著手散過幾次步。這樣的日子甜美而憂傷，正如短暫的青春一樣，兩個年輕人的愛戀也轉瞬即逝。分手雖然是憂愁的，但是，忘卻也是青春的另一種特質。
1909年春天，法國巴黎的“女神”劇場邀請卡諾劇團演出，卓別林隨團第一次出國。那一片神秘的大陸很早以前就深深地吸引著他。他曾聽叔叔說過：卓別林家族是法國一位將軍的後裔。
在繁華的巴黎，他見到了無數的社會名流，甚至大名鼎鼎的德國作曲家、印象主義派音樂創始人德彪西也約見了他。他認為卓別林“是一位天生的音樂家和舞蹈家”，“是一位真正的藝術家”。但此時的卓別林卻並不知道這位音樂家的大名，他隻對陪這位音樂家前來的女舞蹈家感興趣。