同作曲家、不同風格的歌劇。特別是1918年在米蘭斯卡拉歌劇院，他扮演了博伊托《梅菲斯特》中的浮士德，極其出色地表現了浮士德三個不同生活時期的聲音變換，當他演唱《在田間，在草原》《我已處於絕境》等經典曲目時，觀眾長時間鼓掌，一再要求他重唱。1919年，吉裏在那不勒斯演出《費多拉》，在唱完《愛情拒絕了你》後，遇到了同樣的情形，他不得不破壞劇院的規定，為熱情的觀眾重唱一曲。1920年，吉裏在南美之旅中，第一次也是唯一一次演唱了瓦格納的《羅恩格林》，這在意大利歌劇演員中是很少見的。在此間的1918年，吉裏錄製了自己的第一張唱片，同卡魯索一樣，他選擇了10首最拿手的詠歎調。1920年，吉裏的歌唱生涯進入了最輝煌的時期。他接受紐約大都會歌劇院的邀請，加盟了這座曾是卡魯索根據地的世界最著名的歌劇院。10月，他和俄國男低音歌唱家基杜爾搭檔（以後他們成為最佳組合），上演了《梅菲斯特》。他在大都會歌劇院的首次亮相，取得了意料之中的成果。紐約各大報紙評論說，吉裏是在卡魯索以後，“紐約聽到過的最漂亮的男高音”，吉裏“和卡魯索並列站在一起”。
在卡魯索逝世後，好事者紛紛製造誰是“卡魯索第二”的輿論。盡管吉裏名列前茅，但他對此表示反感。他發表聲明指出，這是在玷汙對全意大利和全世界都尊敬的人的懷念，作為真正的歌唱家應該為保持和繼承藝術遺產而努力工作，絕不能為了空虛的榮譽，“卡魯索就是為了這些而戰鬥的，我們為了自己的藝術光榮，也應當義不容辭地學習他的榜樣”。在卡魯索逝世後，大都會歌劇院每年一度的歌劇節，就由吉裏的首演開幕。而此前，卡魯索一直是這一殊榮無可爭議的保持者。不管吉裏是否願意接受，事實上，他已被公認為卡魯索以後的世界頭號男高音。此後，吉裏的聲望如日中天。他於1924年在柏林演唱《托斯卡》中的《星光燦爛》後，觀眾鼓掌歡呼長達20分鍾；他演唱的《偷灑一滴淚》《女人善變》等，成為最受世界歡迎的歌曲；1935年，在紀念貝利尼逝世100周年的演出中，吉裏向《海盜》發起了挑戰，此前除了魯比尼外，沒有一位歌唱家能夠從容不迫地按原譜演唱，吉裏要求不得降調，成功地按原譜演唱該劇；他主演的《梅菲斯特》，在大都會歌劇院連續演唱了12年；此間，他還新演了《阿依達》《遊吟武士》等歌劇。在他的晚年，歌聲依舊優美動人。
吉裏是20世紀上半葉意大利美聲唱法的最傑出的歌唱家，由於卡魯索去世較早和無人可比的先天條件，吉裏實際上承擔了美聲唱法繼往開來的重任。吉裏歌唱的最大特點是平穩、甜美、流暢。他嚴格按照美聲唱法的原則和要求把握歌唱，所有的聲區都十分均勻豐滿，聲音純樸清新，灑脫自如，分句靈活，樂感細膩，對歌曲的處理極其精細考究；吉裏把半聲唱法的技巧發揮到了極致，使包括當代偉大男高音在內的所有歌唱家難以企及；他還具有出色的氣息控製本領，唱最高音和難度最大的歌曲，沒有絲毫的壓迫感；吉裏具有善於變化音色，演唱不同風格歌劇和不同性格角色的能力，但偏愛於浪漫派的作品和端莊深刻的角色。雖然吉裏能夠演唱男高音中輕巧、抒情、雄壯、戲劇等各種類型的曲目，但他的總體風格還是屬於抒情男高音。他的演唱感情豐沛，有如一首優美的詩歌，沁人心扉，使人陶醉。吉裏演唱歌曲的範圍相當廣，除歌劇作品外，他還演唱了大量藝術歌曲、宗教歌曲和各國民歌。吉裏錄有15部有聲電影，以及大批的唱片。
1956年，66歲的吉裏在華盛頓舉辦了告別演唱會，同時也結束了長達41年的歌唱生涯。他淒楚地回顧了自己輝煌的一生，淡淡地說：“這些回憶太令人悲傷了。”退休之後，他專心於寫作，1957年出版了自傳《吉裏回憶錄》，再也不能登台的吉裏生命很快耗盡，1957年11月在羅馬逝世。
——傳世佳言——
有哪個男高音會嚴肅而堅決地宣稱他首次登台唱的是女高音？而我卻敢這樣承認。
演唱唐尼采蒂的歌劇比演唱普契尼的歌劇難得多。……因為他的作品會毫不留情地把每個演唱者的所有缺點都暴露出來。