姓名：約西·畢約林
出生地：瑞典斯托拉·圖納市
生卒年：1911—1960年
曆史評價LiShiPingJia：著名的男高音歌唱家，被公認為本世紀除卡魯索、吉裏以外最負盛譽的歌唱家。
畢約林1911年2月2日出生於瑞典斯托拉·圖納市的一個音樂世家，他的父親也是一位著名的男高音。畢約林5歲開始即隨父親學習歌唱，一年後，他父親組成了“畢約林男聲四重唱小組”，經常旅行演出，足跡遍及歐美，1920年旅美演出時還錄製了幾張商業性的唱片。1928年，畢約林進入瑞典斯德哥爾摩皇家音樂學院，師從聲樂教育家希斯勞普和福賽爾。1930年入皇家歌劇院專修歌劇。1930年7月21日，他以普契尼的作品《曼儂》一劇首次登上皇家歌劇院的舞台，同年8月，又在莫紮特的歌劇《唐璜》中扮演男高音角色奧塔維奧，他演唱的那首難度很大的詠歎調《至愛的寶貝》極獲好評。
畢約林在1938年前一直是皇家歌劇院的主要演員。在這期間，他成功地扮演了20多個不同特色的歌劇角色，其中最輝煌的成果是主演了羅西尼的大歌劇《威廉·退爾》，畢約林用其明亮的歌喉完成了19個高C音和兩個高升C音。《威廉·退爾》奠定了畢約林在瑞典歌壇的一流地位，僅在瑞典皇家歌劇院他就創造了演出616場的記錄。《威廉·退爾》以及1935年由他主演的《阿依達》，使畢約林進入了20世紀最優秀歌唱家行列。當時極負盛名的男高音歌唱家馬丁·奧爾曼評價說：“這是瑞典近50年來聽到的最完美的男高音。”天賦的本質，加上後天的訓練和他對音樂精美的演繹，他對音樂的理解和再創造，使他成為20世紀最出類拔萃的歌唱大師。畢約林的聲望迅速超出瑞典而傳遍整個歐美，各大歌劇院爭相聘請他前往演唱。1935年他首次在奧地利維也納國家歌劇院上演了威爾第的大型歌劇《阿依達》，一位樂評家稱讚說：“這世界上再沒有比畢約林更完美的聲音了，他擁有天賦的一切。”1938年起，比約林在紐約大都會歌劇院演唱歌劇。
相關鏈接
男高音
男高音指聲樂曲中女高音、女低音與男低音之間的一個聲部。在歌劇發展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。當閹人歌手還霸占歌劇舞台時，一位男歌手以真正的聲音唱出高音C，羅西尼還批評他像是“被閹掉的公雞”，但如今男高音卻是最能激發觀眾腎上腺激素的靈丹妙藥。尤其傑出的男高音非常難得，價碼遠遠超過其他歌手數倍之多。
如同女高音，男高音一般也可分為以下幾類：一、抒情男高音。抒情男高音的音域一般是c1—c3。與抒情女高音的特征相仿，強調音色的明亮，聲音優美柔和，氣息的流暢，富於歌唱性。二、戲劇男高音。戲劇男高音的角色其音色當然要厚實些飽滿些，而且精力充沛。它的音域一般為c1—b2，直至c3。三、假聲男高音。假聲男高音是運用假嗓來演唱，這是20世紀（閹人歌手滅絕之後）的特殊演唱方式。四、強力男高音。通過有力而洪亮的歌喉，把音樂推向高潮。五、花腔男高音。這是一種演唱風格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。
畢約林作為世界級歌唱家的地位是在1937年12月在美國芝加哥歌劇院演唱威爾第的《弄臣》之後進一步確立的。第二年他又在大都會歌劇院成功地演唱了普契尼的傑作《藝術家的生涯》；1939年，畢約林在英國科文特花園皇家歌劇院上演了威爾第的《遊吟武士》，展示了他雄渾有力的戲劇性音色。同時，當代著名指揮大師托斯卡尼尼邀請他擔任了威爾第《安魂曲》的男高音獨唱。同年，他又在大都會歌劇院演唱了古諾的《浮士德》以及威爾第、普契尼的大量歌劇作品。這樣，畢約林以其超凡脫俗的歌聲成為二戰前世界級男高音行列中最年輕的一位，並且被認為是繼卡魯索、吉裏之後最偉大的男高音歌唱家。第二次世界大戰爆發後，畢約林回歸故裏，戰爭結束以後他才又重返國際歌壇。這個時期，他的歌唱藝術達到了登峰造極的程度，並灌製了大量歌劇唱片。1955年，畢約林與全能女高音瑪麗亞·卡拉斯同台合作演出了《遊吟武士》，卡拉斯認為畢約林是“最傑出的曼裏科”。除演唱歌劇外，比約林同時也是一位傑出的音樂會歌唱家，經常舉辦獨唱音樂會，他在演唱德國及其他各國藝術歌曲方麵，也都獲得很高評價。畢約林的足跡遍及英國、美國、德國、捷克、法國、阿根廷。