康子林一專多能，藝術精湛。時人讚他“功蓋三慶會，名成八陣圖”，因為他演《八陣圖》中的陸遜，利用耍翎、飛冠、甩發等絕技，刻畫人物困陣時的複雜而劇烈的內心活動和外部神態，達到形神畢肖的境界。他唱做俱佳嗓音清亮，音色美，音域寬，行腔有韻味，表演注重傳神，善於運用各種程式和特技塑造不同的人物形象。代表劇目有《評雪辨蹤》、《八陣圖》、《三變化身》、《情探》、《白蛇傳》、《三難新郎》等。
陽友鶴
陽友鶴(1913～1984)，傑出的川劇表演藝術家，工旦角。藝名筱桐鳳。
四川彭縣人。8歲學藝，同年即登台演出。青年時代在瀘州、資陽一帶已頗負盛名。後到川劇中心成都、重慶，長期與名宿張德成(正生)、曹俊臣(小生、武生)等合作，技藝更加純熟。新中國成立後，積極從事川劇傳統劇目的發掘和整理，熱心對川劇音樂、表演的改革與創新，並努力促進川劇和兄弟劇種的藝術交流，樂於獎掖後學。對川劇藝術的發展貢獻頗多。曾任成都市川劇院副院長，中國劇協四川分會名譽主席。陽友鶴舞台生活60餘年，一直勤修苦練，不斷創新。他文武兼擅，唱做兼工。能戲很多，精通旦行的各種表演。無論是圉門、青衣、刀馬、花旦，還是鬼狐、奴旦，他演來都得心應手，自如得體。表演講究法度規範，運用程式達到爐火純青的程度。他能從生活和人物性格出發，依法度而又不拘泥於成法，創造性地運用程式，被譽為“程式表演的種子”。他與名醜周企何依據小船在川中急流飛舟的情景設計出的《秋江》的舞蹈，就是完美的表演程式，榮獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會表演一等獎。代表劇目有《刁窗》、《金山寺》、《八寶公主》、《打神》、《貂禪》、《別宮出征》、《鐵籠山》等。由他講述，別人記錄整理的《川劇旦角表演藝術》，是川劇表演基本教材，影響很大。川劇著名旦角陳書舫、許倩雲、廖靜秋都受過他的指點。
嚴鳳英
嚴鳳英(1930～1968)，傑出的黃梅戲女表演藝術家，工旦角。原名鴻六，又名黛峰。安徽桐城人。出身貧苦。白幼酷愛藝術，13歲拜師嚴雲高學藝，15歲正式搭班演出。當時，黃梅戲還不成熟，戲班演員少，服裝道具也極簡陋，多在農村演出。嚴風英主要輾轉於皖南山區。1947年以後，嚴風英又學過京劇，並從其他藝術形式，如電影、流行歌曲中吸取營養，對黃梅戲的唱腔、表演技巧作了創造性的豐富和發展。演出活動也轉移到安慶、蕪湖、南京等城市。新中國成立後，又拜北昆名宿白雲生為師，博采廣收，藝術才華得到更充分地施展，多次在華東、安徽的戲曲會演中獲獎。曾任安徽省黃梅戲劇團副團長。嚴風英天資聰穎，勤奮好學。她有一副甜美清脆的好嗓子，更注重發聲吐字的演唱技巧。她的唱圓潤醇冽，聽來似行雲流水，自然曉暢，似乎毫不費力，但包含著很高的藝術技巧。黃梅戲在全國有現在的影響，與嚴鳳英的藝術成就是分不開的。她主演的《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》攝製成影片，為廣大觀眾所喜愛。有些唱段風靡全國。
俞振飛
俞振飛，昆曲、京劇表演藝術家，戲曲教育家。號遠威，號箴非。江蘇鬆江縣人。1992年生。其父俞粟廬為著名昆曲唱家，自成“俞派”，有“江南曲聖”之稱。自幼隨父學唱，後經沈月泉、徐淩雲悉心指教。又向蔣硯香學京劇小生表演。1931年經程硯秋介紹，拜程長庚之孫京劇名小生程繼先為師，正式“下海”。後一度中斷專業戲曲活動，任上海暨南大學文學院講師。
不久，梅蘭芳至上海，邀俞同台演出一後俞參加過程硯秋的劇社和梅蘭芳劇團，並與馬連良、張君秋去香港合作演出，拍攝了《玉堂春》、《梅龍鎮》等舞台紀錄片。1957年起任上海戲曲學校校長。現任多種社會職務，仍不輟培養青年演員和著書立說。俞振飛學識淵博，天賦條件好。他精通京、昆兩種藝術，唱、念、做都有獨到之處。特別是他的唱講究出字重，行腔婉、講究吞葉虛實，注重聲情並茂，旋律優美豐富，善於用裝飾音。他的表演，注重人物性格的刻畫，尤其擅長扮演儒雅瀟灑的青年書生。他的表演清新俊逸、倜儻風流，毫無脂粉氣、輕薄相，充滿激情而又不失高雅，富有，“書卷氣”。
擅演劇目有昆曲《牡丹亭》、《長生政》、《荊釵記》、《太白醉酒》、《牆頭馬上》；京劇《群英會》、《奇雙會》等。與梅蘭芳、言慧珠等合作演出的《驚夢》、《斷橋》、《牆頭馬上》，已攝製成影片。著述有《振飛曲譜》、《習曲要解》、《念白要領》等。
張君秋
張君秋，京劇表演藝術家。原名滕家鳴。祖籍江蘇丹徒。1920年生。自幼受母親熏陶，喜愛戲曲藝術。曾從王瑤卿學青衣，後又得尚小雲、梅蘭芳的教益。15歲時在北京演出初露頭角後，又在天津、上海等地贏得聲譽。40年代初起，自組班社，掛頭牌演出。曾得程硯秋的指教，並在程和王瑤卿的影響下，自創新腔，形成自己的風格，被譽為“四小名旦”之一。