門德爾鬆的《仲夏夜之夢》序曲
門德爾鬆作為一個浪漫派的作曲家，很想用音樂來表現他所感受到的一切。他曾說：“不論是整篇的講演，還是個別的詞，和真正的音樂比較起來，它們都是那樣的不明確、那樣的含糊不清、那樣的容易搞錯。在真正的音樂中，充滿了一千種心靈的感受，比言詞要好得多。”他寫了好幾首有標題的管弦樂序曲，如《赫布裏德（又名《芬加爾山洞》）序曲》、《平靜的海洋和幸福的航行》等，都是想用音樂表現他對大自然的種種印象及感受。管弦樂序曲《仲夏夜之夢》，是他讀完了莎士比亞的原著以後所得到的靈感。門德爾鬆自稱：序曲中包括了莎士比亞戲劇裏所有特別吸引他的形象。原作的複雜情節並不是年輕的作曲家所要著意的，但那奇妙的神話世界，飄忽迷人的小精靈，仲夏夜的星月，寂靜神秘的大森林，人世間與自然界、神界在情感、靈性上的相通，這一切門德爾鬆心靈上所感受到的，他都用他那精致的樂筆寫了下來。
這首序曲是用奏鳴曲式寫成的，以圓號和木管吹奏的四個安靜、拖長的和弦是開始的引子，也是整首樂曲的結尾。它象是鑲嵌在美麗奇幻的“仲夏夜”畫麵兩邊的花環。它的進入，揭示了神話王國的環境和氣氛。
接著，序曲主部主題的第一個材料由小提琴奏出，輕輕的、跳動的音型延續地在高音區上下盤旋，讓人不由得聯想到莎士比亞的詩句：“越過蹊穀和山陵，穿過了荊棘和叢藪，越過了圍場和園庭，穿過了激流和爝火；我（小仙）在各地漂遊流浪，輕快得像是月亮光；我給仙後奔走服務，草環上綴滿輕輕露。”
主題的第二個材料是樂隊奏出的歡快有力的音響，門德爾鬆在這裏要讓聽眾感受到的是什麼呢？雅典忒修斯的宏偉壯麗的宮殿城堡？是仙王奧伯朗和仙後提泰妮亞及仙女們的舞蹈？聽者當然可以有自己的理解和聯想。但不管怎樣，主題的兩個材料對比鮮明（旋律、節奏、音色），一個富於夢幻，另個似乎更趨於現實。
主部的第二個材料也是連接部的材料，它將副部引了出來。副部同樣是由兩種材料構成的，第一部分象征著愛情，激情而柔美。
第二部分既熱烈又充滿戲謔，尤其是最後的四個音，七度的大跳，象在模仿那驢叫的聲音。
這第二部分的材料被用來結束了呈示部。
莎士比亞原劇裏，有兩對年輕的戀人，他們之間互相熱戀、負心、誤會、爭吵，其原因是小精靈帕克的瞎幫忙，當然最後有情人還是終成眷屬；而神仙王國裏更亂了套，聽命於仙王的小精靈，為替仙王報複仙後，以魔法把織工波頓變成驢頭人身的傻瓜，又讓美麗的仙後如癡如醉地愛上了他，這無疑是違背仙王初衷的。鬧劇以人間和神間的真誠愛情得以實現而完滿結束。回味門德爾鬆所寫的序曲，深感音樂與戲劇的主要情節、人物靈性的相通和神似。
展開部，也就是序曲的中間部分，主要是主部主題第一種材料的發展，其間也有另外三種材料的出現與變化，但夢幻、神奇的氣氛占主導地位。
作為引子的四個和弦標誌著再現部的到來。除去主部第二個材料，其他材料依次再現，而那個意味著莊嚴城堡的有力的主題在結束的時候，性質有所改變，它以小提琴極其輕柔的音響奏出。
它和引子的四個和弦連在一起，象是仙女的賜福，也可依照作曲家自己所解釋的：“當一切事情都令人滿意地安排好以後，主角們都高興地離開了舞台，小精靈們隨之而去，那所房子隨著黎明的到來而消失了。這出劇就這樣結束了，我的序曲也就結束了。”
這部作品是作曲家十七歲時的成名作，十六年後的1842年，門德爾鬆又應邀為這部喜劇配樂，他一共寫了十二段，其中最著名的諧謔曲、夜曲、婚禮進行曲經常和這首管弦樂序曲一起，作為《仲夏夜之夢》的一套組曲，在音樂會上進行演奏。
讓我們用一個圖式來更清楚地了解這部作品。