“喘氣鑼”用在一個節奏語句的結束處，是伴奏各種亮相的動作的。由於亮相的動作有繁有簡，所需拍子多少不等，亮相的動作節奏也有一些差別，所以，“喘氣鑼”也有多種不同的類型來配合，共為9種不同的“喘氣羅”。在通常情況下，它們的最後一拍均為休止，喘口氣後再接別的鼓點，直接往下接的情況較少。其中，“半喘氣鑼”不能單獨使用，常作為“雙氣鑼”和“前後喘氣鑼”的補充。
“結束點”是表演終場的鑼鼓尾聲。
花鼓燈表演中演唱的“花鼓歌”的間奏也是用鑼鼓伴奏的，一般是在歌詞的第三句後，演奏一個短的過門（如“前喘氣鑼”），到一段歌詞唱完之後再演奏一個長的過門（幾個鼓點的組合）。
鑼鼓點的分類和節奏特點
花鼓燈常用的鑼鼓點，按其性質和作用大體可以歸納為五類：
花鼓燈的鑼鼓演奏是在民間音樂的沃土中成長起來的，具有中國音樂的氣質與特點。花鼓燈音樂的節奏特點明顯地表現在下列兩個方麵：
（l）節拍多變：在同一個鼓點中，包括兩種或兩種以上不同的節拍（如“鼓頭”、“前喘氣鑼”、“前後喘氣鑼”等）；不同的鼓點節拍不統一。因此，當它們組合成鑼鼓樂段時，節拍、節奏富有變化。
花鼓燈鑼鼓點分類表
（2）節拍重音的位置多變，下述鼓點的重音在每小節的最後一拍。
但並非所有的鼓點都如此，有的鼓點的節拍重音仍在每小節的第1拍。
花鼓燈鑼鼓譜的“代字”記譜法
一種好的記譜方法應具有準確、簡便的特點，它既要能完整地、準確地記錄樂譜，又要使用方便且便於掌握。
中國民族打擊樂器的記譜一般都用口訣譜的形式，口訣大體上概括了各種聲部。50年代中期，北京舞蹈學校民樂教師王文漢、王澤南等在向安徽省懷遠縣著名鼓師常春利（藝名“老蛤蟆”）學習鑼鼓演奏和口訣的基礎上創製了“代字”記譜法。
“代字”記譜法就是用一個漢字或一個漢字簡化後的符號來表示一個鼓點。代字大致可分以下幾種情況：
（l）用鼓點名稱的一個字代表。如“鼓頭”用“頭”；“長鑼”用“長”；“三點頭”用“三”；“長流水”用“水”；“丁丁倉’用“丁”；“連槌鑼”用“連”。“雙喘氣鑼”、“半喘氣鑼”分別用“雙”、“半”來代表。
（2）用鑼鼓點第一個字的一部分來代表。如“擺扇子”用“罷”；“碎步鑼”用“卒”或“石”；“空喘氣鑼”用“宀”；“結束點”用“吉”（“結束點”按程式都用在鼓段的末尾，故亦可用“尾”）代表。
（3）用數字代表。如一個“襯鑼”用“一”；兩個“襯鑼”用“二”；四個“襯鑼”用“二、二”；“撞四”用“四”代表。
（4）用鼓點的作用代表。如“喘氣鑼”即停止或喘口氣的意思，而“單喘氣鑼”是各種“喘氣鑼”的基礎，所以“單喘氣鑼”用“止”（用“單”亦可）代表。
鑼鼓譜中經常出現同一鼓點的多次反複，可在代字符號的右下方標上反複的次數。其中，“輪”和“長鑼”以一拍為一個單位，其他均按一個完整的鼓點為一個單位。如8拍“長鑼”記成“長8”，6個“連槌鑼”記成，“連6”如反複次數不固定，看動作而變換鼓點，則可在這個鼓點代字符號的上方標記 ，如若幹次“登步鑼”可標記為 。如某幾個鼓點反複，可按一般的記譜法，反複的部分標以反複記號，反複超過3次以上，可在反複記號最後一個鼓點的上方標上反複的次數。
某些鼓點連接時，中間可休止一拍，亦可直接相連，記譜時可按不空一拍作為正常連接，如空一拍，則兩個符號之間可加用休止符。
有時一個鼓點的最後一拍與下一鼓點的第一拍相重疊，則在兩個鼓點之間加連線。
箭頭下麵的“匡”，既是最後一個“連槌鑼”的最後一拍，又是“撞四”的第一拍。
各種“喘氣鑼”的末尾本來都有一拍休止，應把休止一拍看作正常連接。如不休止直接接下一個鼓點，則在“喘氣鑼”鼓點的上方加一連線。如“喘氣鑼”的休止符的前一拍與下一鼓點的第一拍相重疊，則在“喘氣鑼”與下一鼓點之間加連線。
箭頭下麵的“匡”，既是“單喘氣鑼”休止符前麵的一拍，又是“登步鑼”的第一拍。
“喘氣鑼”接“襯鑼”或“三點頭”時，這兩個鼓點的第一下“丁”應直接連接在“喘氣鑼”最後一拍休止符的後半拍上，這樣連接應視為正常連接，因為“襯鑼”、“三點頭”本來就從後半拍起拍。
在演奏中遇到速度有變化時，可在變速度的鼓點的上方加以標明。
經過30餘年教學、創作的實踐和集體智慧的結晶，這種記譜法已漸趨完善。“代字”記譜法具有很好的實用價值，它類似語言文字的速記法，記譜、讀譜都很方便。要掌握這種記譜法必須事先熟練地掌握各種鼓點的口訣。