沒想好未來的路，她索性就不想了，先放鬆一段時間再說。聽說我認識了小萱，她便坐長途列車趕過來，說要探索一條可持續發展的道路。
坐了兩個多小時的公交車，我們在車站見到大智，並一睹他的真容。他長得很含糊，跟剛被人從睡夢中拽出來一樣，連說話也如此。
離家裏還有一段路，我們沿路步行。
那是一個很深的小巷，彎彎曲曲的街道左拐右拐，裏麵卻應有盡有。我們經過菜市場、飯店、診所、網吧、KTV，終於看到一個蛋糕店。大智不讓我們買蛋糕，卻沒有阻擋得住，於是長相更含糊了。
小萱還不知道我們要來，這是他的請求，想給她一個驚喜。
一個人對一個人的了解與愛護，就是知道她的所有喜好，並且肯花精力使她開心。毋庸置疑，他對她的了解與愛護是絕對無敵的，因為她的神情已經可以用震驚來形容。
如果不是看到他們的婚紗照，我不敢相信租來的十幾平方米的房間裏，可以承載滿滿的愛情和婚姻。屋內整潔有序，東西雖多，卻忙而不亂。記得媽媽常說，一個女孩最重要的是勤快，整潔有序的品質最能打動人。
我嘴角不自覺上揚，心中有的不隻是感動，是比看完一本好書更有感觸。
我們在屋裏聊天，大智出去一會兒。回來時，帶了幾個男孩，並遞給小萱一個紙盒。他說話永遠那麼簡單，隻是淡淡地說，送給你。
盒子裏是一對耳釘和一枚戒指。
小萱說，結婚時不是已經買了嗎，我又不喜歡戴這個，幹嗎花錢？
他撓撓頭，說，這和那不一樣。
小萱是被寵壞了的，為戒指的大小和款式，他去換了三次。其實沒人逼他一定要換，隻聽小萱說哪裏有點問題，他就不聲不響去換一次。一直換到滿意，小萱才問，店員沒說你神經失調嗎，換了這麼多次？
“適合你就好了。”
行動之後的語言，不管多簡單，總能體現深沉。
5
玩得太久，為相遇幹杯的同時，我們隻能在那裏住一夜。
幾個男生拿著啤酒，勸女生喝，要求碰杯。我是一口就倒，所以從來不在外麵喝酒，哪怕你殺了我。
那些男生說了很多，後來幹脆播放《兄弟幹杯》，說不醉不歸。就算龐龍來了，我也不會拿自己的安全開玩笑，但他們仍然跟我比執著。
“想和她喝酒先過我這關！”小雪拿起酒瓶衝過來。
她雖有富家子弟的浮誇，但在關鍵時候，她總能做衝鋒。這就是每個故事裏總要有伶牙俐齒又莽撞的人的原因，他們可以將悲劇轉化為喜劇，這樣的生活才有味道。
小雪的酒量絕不是傳說，看看幾個男生的表情就不言而喻，比剛才更傷麵子。
睡覺的時候，幾個男生都喝高了，跌跌撞撞各自回家。大智端來水，要給小萱洗腳，小萱卻要自己洗。他沒說話，也不退讓，繼續洗。
“萱兒，今天是你的日子，我給你洗腳。我知道你受了很多委屈和傷害，你雖然不說，但我都知道……”
他是真的醉了，我實在不能聽下去了，便悄悄出去。不管他後麵說什麼，都已不重要了。一個人所承受的，隻要對方能懂，就已足夠。
6
蛋糕沒來得及吃，那幾個男生一大早就過來，說吃完蛋糕去唱歌。但大智要上班，沒時間作陪，隻好囑咐我們照顧好小萱。
有個男生將奶油吃到臉上，我們笑著就玩了起來，開始故意塗抹。這是小雪起的頭，那個男生卻拿著蛋糕，一直看著我。我屬於眼疾手快的人，在他塗抹之前，便把碟子裏的蛋糕扣在他臉上。
他如雪人愣在那裏。
時間凝固，隨後都樂翻了，小雪解釋：“她最恨別人碰她。”
“所以就先碰別人？”
那男生說得很精確。說到底，我不是勇敢的，怕受傷。所以，預感到要受傷時，我總選擇主動。有時候推斷錯誤，就會傷及無辜，所以我希望能像小萱一樣勇敢。
大智告訴我們，當初學校拒絕她，她不吵不鬧，極力請求；當初結婚的時候，他家人堅決反對，她選擇他不放手就緊跟其後；當初別人都覺得她隻會是個累贅，她不爭辯，隻埋頭苦幹。
所以她說：“如果你恨那些傷害你的人，就做出成績，再回到他們麵前，讓他們後悔。如果有人嘲笑你，就直視他們的眼睛，讓他們低下頭，而不是你！我遺憾的不是我沒上大學，而是有多少書被壓成廢紙，卻始終不肯放一絲霞光給渴望豐富的靈魂。”
這些話震撼著我的靈魂，一個瘦小愛笑的女孩，內心竟如此強悍。每個人都有遺憾，仿佛就是因為這些遺憾，生命才完整，才有所求。
7
彼此熟悉之後，我才深入了解小萱，像斷斷續續的歌。
小萱先天性肌肉萎縮，臀部向後突出，總給人一種隨時要摔倒的感覺。從小就一直向往大學的她，在高中畢業之後，被大學拒之門外。後來雖然做了話務員，但她沒放棄喜歡的平麵設計，偶爾也看看勵誌性的書籍。
現在的她已經獨立，有自己的資金庫，有自己的業餘愛好，有自己的愛人。但她依然向往大學，有機會就去朋友的學校待幾天，一個人往返。
去年初冬，在一所大學的畫室裏被抓，保安和管理員都嘲笑她。後來知道她是過來找朋友的，就說讓朋友看好她，想來畫室就要辦卡。傷疤再次被撕開，她平靜接受，回來就更努力了。
這件事是她朋友告訴大智的，我們終於明白她的個性簽名——
傷害對我來說平常如空氣，每一次麵對，都讓我重新認識自己和世界。
她內心的力量讓我佩服，我由衷地說她是勇敢的女孩，是生活的強者，有別樣的美麗。想當年報考文藝高校，因為聲帶嚴重受損而沒通過麵試，隨夢想一起破碎的還有我的勇氣。後來為了拿大學文憑，我去了與自己格格不入的學校，讀著自己不喜歡的專業。
我們總是向生活妥協，委屈自己，去求一個看似必要卻不屬於自己的歸宿。如果當初我不妥協，不選擇，現在會怎樣？
8
那天在KTV裏，小萱一遍又一遍唱著孫燕姿的《明天的記憶》，我們似乎都懂的語言——
讓明天的記憶不模糊，不是因為孤獨；因為我們執著的態度，不管它起起伏伏。讓今天把明天變特殊，未必因為滿足；因為我們過得不含糊，從來不曾退出。
她的經曆和歌聲像一部勵誌劇，給人信心和力量，但為失戀傷心的人還是唱起了《離歌》：“一開始，我隻相信，偉大的是感情；最後我，無力地看清，強悍的是命運……”
是，命運無比強悍，想愛我所愛，就要比命運更強悍。
原載於《青年博覽》
我們怎樣看待生活，或者生活怎麼對待我們，都不是最重要的，重要的是經曆其中，並努力過好生命中的每一分鍾！
麵試講個好故事
文|［美］佩內洛普·特倫克 編譯|龐啟帆
對於創新來說，方法就是新的世界，最重要的不是知識，而是思路。
——郎加明
周一，上午10點半，本·恩迪克的求職麵試已經進入尾聲。這時，麵試官問道：“恩迪克先生，你可以給我講講你的故事嗎？”恩迪克頓時不知所措。因為他的腦海裏有數不清的信息供他選擇，他一時不知道到底應加工潤色哪一個答案。
事實上，很多人都討厭被問到這個問題，因為將眾多信息濃縮成一個答案是一件很困難的事。
但是，麵試官就是要問你這個問題，因為他想了解你。所以，你應該學會選擇恰當的事情來說，這樣你就可以用一種能讓人把你與你的故事聯係起來並且記住你的方式來回答這個問題。
斯坦福商學院的教授奇普·希斯說：“我們經曆了許多事情，每一件事情當中又有許多細節之處，向不了解你的人描述清楚這些事是一件很困難的事。”
的確，每個人都有一個複雜的背景。你需要做的是以某種方式把所有的背景整合在一起，形成一個簡單的、令人印象深刻的圖片展示給你的談話對象看。這個時候，你就可以講一個故事。當然，用講故事的方法來介紹自己需要練習，反複地練習。這樣做可以避免出差錯。當你確定了你要講的故事，你就要花一番功夫來給它潤色，直到你能準確地把它告訴別人，並且做到引人入勝。
奇普·希斯教授給我們提供了三種講述故事的模式。
1．挑戰性的模式。如果你曾是一個冰淇淋店的服務員，在麵試時你對麵試官說“我是一個很優秀的客戶服務工作者”，麵試官肯定會覺得這種表達沒有說服力。但如果你這樣說：“我在一個冰淇淋店工作。夏天的時候，排隊等候的顧客通常都會有二三十人，所以讓顧客耐心而愉快地等下去對我是一個很大的挑戰。”聽了你的話，麵試官就會展開想象力來想象你是一個如何有挑戰性的客戶服務工作者了。
2．創造性的模式。在這個模式裏，故事的轉折點在於靈光一現——當一個很好的點子突然在你的腦中蹦出來，一切就改變了。本來作為一名教科書銷售代表的你可能會這樣說：“我是經銷教科書的。”但是你現在有了一個好點子，於是你這樣說：“我想去賣教科書，但我沒法讓讀者喜歡教科書。但是有一天我突然恍然大悟：雖然可能並非每個人都喜歡課本，但是每個人都有一個自己喜歡的教授。所以，我決定通過教授來吸引我那些潛在的顧客讀者。”如果你講了這樣的故事，相信每一個麵試官（甚至你未來的老板）都會對你的創造性思維和做法大加讚賞。
3．整合性的模式。這個模式適合講述那些與團隊一起工作的故事。比如講述這個故事：“我們的玩具公司被另一家玩具公司兼並了，雙方共同努力創造了一條新的生產線。我說服我們的團隊把設計部和加工部整合在一起。那年聖誕節，我們生產的玩具幾乎主導了整個玩具市場。”這樣的故事會讓麵試官覺得你有很好的團隊精神。
隻要你會講故事，你就不用擔心得不到賞識。當麵試官說：“講講你的經曆吧。”如果你懂得把你的經曆變成一個精彩的故事，並且能使麵試官興致勃勃地聽下去，你就給麵試官留下了一個深刻的印象，成功的概率也就大大增加了。
原載於《知識窗》
把人生講成故事，把日子過成詩。不必一成不變地拘束在固定的思維裏，發散思維，適當調整和變化，會有耳目一新的感覺。
向懦弱宣戰
文|文小聖
高山絕頂在懦弱者看來是畏途。
——羅·布萊爾
喬治·蕭伯納是舉世聞名的英國劇作家、評論家，是1925年的諾貝爾文學獎獲得者。而且，他不但是一流的大作家，同時也是一流的雄辯家。
可是，誰也不會想到，就是這樣一位巧舌如簧、能夠舌戰群儒的雄辯家，其實在之前曾經是一個內向自卑、膽小懦弱的人。他不善於與人交往，甚至害怕與人交談。有一次，蕭伯納準備去一個住在泰晤士河邊的朋友家拜訪，可是當他來到朋友家門口時，看到朋友家門緊閉，卻沒有勇氣抬起手來敲門。
朋友在家嗎？我貿然來訪，他會不會討厭我？會不會覺得我是有求於他才拜訪他？如果見了他，我該說些什麼？我該主動說話，主動提出話題，還是多聽聽他說什麼？如果我說的話題或者我的觀點，他不讚同，甚至直接反駁我，我該怎麼辦？如果話不投機，場麵該是多麼尷尬啊……
蕭伯納的腦海裏就這麼激烈地做著思想鬥爭，內心緊張極了。於是，他又離開了朋友的家門，走到泰晤士河邊徘徊。
算了，還是回家吧。幾次在內心中，蕭伯納都這樣對自己說。可是，來都來了，又這樣回去了，這算怎麼回事呢？不行，如果我一直這麼膽小懦弱，這輩子怎麼可能會有任何成就？我不能這麼成為一生碌碌無為的人！我一定要克服自己的膽小懦弱，讓自己大膽地站在別人麵前，讓自己的觀點和思想像絢麗的花朵一樣，明明白白地在眾人麵前綻放！
於是，蕭伯納下定決心，重新來到朋友家門前，勇敢地敲響了朋友的家門。事實上，當天他和朋友聊得非常投機、非常開心，完全沒有他自我想象出來的那些問題和尷尬。
那天，蕭伯納徹底認識到了人最大的敵人不是別人，而是自己，人隻有戰勝自己內心的膽小和懦弱，才能使自己變得強大，才能做起事來風雨無阻、勇往直前。因此我們永遠不要讓膽小和自卑控製自己、左右自己，永遠不要讓膽小和自卑成為自己走向成功的絆腳石。
原載於《演講與口才·學生版》
每個人心裏都有一個懦弱的自己，他們無知且膽小，時時拉著我們不能前進一步。戰勝自己，贏得榮耀。拋棄那個懦弱的自己吧。
鄭曉龍為何責難黃軒
文|高小寶
對一切事情都喜歡做到準確、嚴格、正規，這些都不愧是高尚心靈所應有的品質。
——契訶夫
《紅高粱》開拍前選演員時，有人向導演鄭曉龍推薦了黃軒，鄭曉龍便讓他來試鏡。得到這個消息，黃軒異常興奮和激動，立即從美國趕了回來，一下飛機，他就馬不停蹄趕到劇組。然而，由於準備匆忙，加上時差還沒倒開，第一次試鏡，黃軒表現得很差勁，鄭曉龍當場就生氣地說：“怎麼演成這樣？你拍了不少戲，怎麼不會演戲呢？”黃軒聽了這話特別受打擊，臉上火辣辣的。
黃軒原本以為這次失敗的試鏡失去了和鄭導合作的機會，豈料，幾天後，劇組打電話請他再次來試鏡。意外之餘黃軒卻對自己沒信心起來，朋友勸他，不能別人說你不行你就真不行了，你得證明你自己，為自己爭口氣。一番話說得黃軒是心潮澎湃。因為憋著一口氣，第二次試鏡，黃軒使出渾身本領，收放自如，劇組所有人都誇他演得好，黃軒也對自己很滿意，但是，鄭曉龍依然麵無表情地對他說：“你還能不能演得更好一些？”隨後，讓他回去等通知。鄭曉龍模棱兩可的態度令黃軒忐忑不安，好在劇組捎來話，讓他繼續做好準備，等待第三次試鏡。
接連兩次的失利，也讓黃軒開始反省自己，到底怎樣的表演才能打動鄭導呢？他拿出劇本，仔細琢磨劇中人物的性格，認真審視自己表演上的不足，那些天，他足不出戶，沉浸在劇本中無法自拔。第三次試鏡時，黃軒心想，成不成就這一回了，管它呢，撒開演。這一次，他把劇中人物性格、特點表現得淋漓盡致，還沒等他表演完，鄭曉龍就高興地拍板道，行了，這個角色就是你的了。
《紅高粱》播出後，黃軒扮演的角色得到觀眾的一致認可和稱讚，一次劇組聚會，黃軒開玩笑說：“當初鄭導對我三番五次責難，怎麼樣，我沒讓他失望吧！”當時，鄭曉龍也在場，笑了笑並沒說話。事後，有朋友對黃軒說，你怎麼就不明白鄭導的一番苦心呢？你來試鏡前，鄭導看過你所有的影視作品，見到你人後，你的形象、身形、氣質完全符合他心目中的劇中人物。他責難你，是為了激起你的鬥誌和表演欲望，讓你有更好的表現啊！聽了這番話，黃軒目瞪口呆，更為自己的幼稚羞愧不已。
有時候，別人對你的責難並不是討厭你或嫌棄你，他是心痛你“恨鐵不成鋼”，希望你不斷進步，更加出色。而隻有那些“知恥而後勇”，心態積極陽光的人，才能贏得別人的欣賞和尊敬，取得最後的成功。
原載於《演講與口才》
個人潛力是無限的，但我們經常容易滿足，以為挺好了或者就這樣了吧。如果沒有人逼你一把，可能都不知道原來自己可以爆發這麼大的能量！
揭去弱者的標誌
文|紅韻
勇敢堅毅真正之才智乃剛毅之誌向。