一位讀者朋友在我博客裏給我留言：“韓老師，讀您的文章，感覺您是特別安靜的人。”我的回複是：“我也曾浮躁，但是，我最終還是選擇了安靜。”
沒有安靜，我不會寫出一篇文章；沒有安靜，寫手、作家的頭銜都會與我無緣。
感謝安靜。
俗語說，熱鬧的大街不長草。浮躁的世界裏連草都不長，還奢望什麼莊稼與碩果呢？現實就是這樣。一個人要想有收獲、有成就，就必須用自己的安靜去擊敗自己的浮躁。
原載於《思維與智慧》
每個人都應該有自己獨處的時刻，這時刻彌足珍貴，一切有利於你發展的思考都來源於這個時刻。
演奏好自己的“主旋律”
文|青果青成
為了在生活中努力發揮自己的作用，熱愛人生吧。
——羅丹
斯賓塞曾說：“時間有限，不隻是由於人生短促，更由於人事紛繁。我們應該力求把我們所有的時間用去做最有益的事情。”這話引起了我的深思。走到今天，已過不惑之年，回頭想想，自己做了多少不該做的事，說了多少不該說的話，傷了多少不該傷的人，走了多少不該走的路……一言以蔽之，很多的精力、時間都花在不該花的地方。富蘭克林說：“寶貝放錯了地方就是廢物。”照此說法，很多的寶貝都被自己當廢物扔掉了。他還說過：“時間是構成生命的材料。”從這個意義上來說，我豈不是在浪費、糟蹋生命嗎？
一個沒有思想或思想淺薄的人，注定會做一些不該做的錯事、傻事的。正如古人所說：淺水大魚不遊，淺土大木不長。由於自己的不足，南轅北轍、緣木求魚的事情也時有發生。這樣做的結果得給自己造成多大的傷害、損失？有些事情，一旦錯過了，可能就造成終生的遺憾和傷痛，因為人生從來都不出售回程票，一旦出發，就沒有再返程的機會了。
所以，做最有意義的事情應是我們每一個人必須認真思考的命題。
有句歌詞叫：“有些事還不做，你的理由會是什麼？”可能有些人會說，再等一等，過些日子一定認真去做某件事情。可是，過了一些日子，往往他把那件事早忘到九霄雲外了。就是說，一些不做的借口、理由往往都是一些人不負責任的謊話。我有一個文友就是這樣。他的文筆極好，可是自從出過一本詩集後就再也沒有寫過任何東西。但是，我們每次見麵時，他都會說：我得把自己構思好的一部長篇抓緊寫出來。可是這話說過無數遍了，就不見他的那部長篇問世。私下裏，我們一致認為，如果他認真去寫，按照他的文字功力，應該能寫出一部較好的作品來。可惜，他把時間都用在出去遊玩、喝酒上了。
所以說，任何借口、理由都不該成為我們的羈絆，我們應該說做就做，而且，那件最有意義的事應該是我們的首選，就像腳下那麼多條路，我們要選擇的，就是那一條最適合自己的。美國詩人弗羅斯特說：“一片樹林裏分出兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。”事實就是這樣，選擇得靠自己決定，而你選擇的內容往往就決定了你今後的命運。所以，該做什麼，必須慎之又慎，兒戲不得。
學者胡適說，人生本沒有意義。就是說，人生如果有了一些意義，那都是我們賦予它的。一些事情本身也沒有任何意義，就是因為有了我們的參與、付出，才有了結果、神韻、風采。而這些東西，又豐富了我們的生命，比如，那些傳神的畫、受人稱讚的書籍、具有重大意義的發現，等等，這些都是一些人的傑作，這些傑作，讓他們的生命變得飽滿、閃亮、充滿價值。做最有意義的事情，目的就在於此。
當然，人不是機器，需要必要的休息和停頓。在我們前進的過程中，我們會時不時地停下來喝喝茶、聽聽歌、賞賞花、讀讀書……做些看似無用的閑事。正所謂：有張有弛，事半功倍。白岩鬆喜歡看楊煉的詩歌，而詩歌看似跟他的新聞工作沒有什麼關聯，但是他曾說，早晚有一天，所看的內容會有用的。事實上，那些閑事、閑情，能調節心情、潤澤心田、營養筋骨，進而使自己變得更強大、更精神，從而讓我們能把該做的事情做得更好。
所謂的閑事、閑情都是“小插曲”，而最有意義的事情就是你的“主旋律”，要把它演奏好，演奏到極致。
原載於《新青年》
許三多說：“活著就是做有意義的事，有意義的事就是好好活著。”那麼你呢，你的有意義的事是什麼呢？
不??急
文|寒青
泰山崩於前而色不變，麋鹿興於左而目不瞬，然後可以製利害，可以待敵。
——蘇洵
人很容易急。自己吃虧了、上當受騙了、利益受損了……每每此時，人就容易急。而急的下一步，就是跟人言語相譏、針鋒相對、據理力爭、針尖對麥芒，一番刀光劍影下來，往往兩敗俱傷。自己不但沒有討回真理，卻又白白惹了一肚子氣，賠了夫人又折兵。有時由於願望落空了，人也跟自己急、跟自己過不去，結果隻能把自己傷得遍體鱗傷。所以，遇事不能急。
人生如行獨木橋，一急，就容易慌張，一慌張就容易跌落下去，而橋下往往是急湍猛流或萬丈深淵。人生亦如下棋。一著不慎，滿盤皆輸。一急，就容易不慎，不慎就容易招致慘敗。
不急。隻能不急。
唐代名臣裴度在擔任中書令期間，有一次，他正準備和屬下一起喝酒，就在吃飯前，一名手下慌張地跑來告訴他：大人，您的官印不見了！眾人一聽，也都著起急來。但他一點也不急，笑著對大家說，官印不可能丟，一定是放在什麼地方忘記了，等想起來了自然就會找到的，並吩咐繼續擺宴喝酒，欣賞歌舞。在整個過程中，他談笑風生，好像根本就沒發生過丟官印的事一樣。深夜，酒足飯飽之後，眾人正準備散去，這時，裴度的手下興衝衝地來彙報，說那個官印還在，沒有丟。大家都不明白是怎麼回事，他笑了笑說：我一想啊，就是下麵哪個小官把官印拿去蓋私章了，如果大張旗鼓地去查，他一害怕，可能就把官印扔到水中或是火裏，那時就真找不到了。如果先不處理，他就會悄悄地把官印送回來。眾人聽了，都稱讚他遇事冷靜，深思熟慮。
可見，不急是一種心態，一種智慧和境界。有著不急之舉的美國作家斯蒂芬·金，堪稱我們學習的楷模。
20世紀70年代，他發了恐怖小說《魔女嘉莉》後聲名鵲起。出版商裏皮看中了他小說所含的巨大商機，對他說：隻要你願意寫，我就會出高價買下你的小說版權。我敢保證，過不了多久你就會成為最富有的作家之一。他卻答道：我還有更重要的事做！兩周後，他寫出一個短篇小說，用筆名投給了雜誌社。文章發表後，他興奮地拿給大家看。當時，裏皮也在場，於是驚詫地問：你拒絕我就是為了騰出時間寫這個小東西？他點點頭。裏皮忍不住為他算起賬來：你的稿費是700美元，這點錢和水管工的周薪差不多，值得你這個大作家花兩周時間嗎？他答道：“當然。”之後，他用三個月創作出《玉米田的小孩》，該書經裏皮出版後大賣，他賺了不少錢。裏皮希望他盡快再寫一部，可他卻搖搖頭：我得停下來再寫個小故事。他不顧裏皮的催促，花了三周又創作了一個小故事，等發表後又開心地拿給裏皮看，裏皮終於不耐煩地說：你可是個有名的大作家，發表個豆腐塊文章還這麼開心。他說：人最怕的就是被成功衝昏頭。所以我總是提醒自己要回到原點，以新人的身份再去寫稿、投稿，這樣才能保持創作的激情。
急功近利、急於求成……往往都是小人之舉，真正能成大器的人，不會如此慌張，因為他們懂得水到渠成、功到自然成的道理。這正好印證了《明心寶鑒》裏的一句話：“大家做事尋常，小家做事慌張。”
你無論有多急，但每件事、每個事物都依然按照自己的速度前行。這就像兩個人的約定一樣，你早早地到了，而對方還沒有到，你隻能幹著急，急著煩躁、抱怨甚至發瘋……而就在你急的時候，理智和冷靜離你遠去，而混亂和挫敗則不請自來。
所以，不管你現在處境如何，不急，不急。要知道，不急者成事。
不急者猶如大海，經得起狂風暴雨的考驗；而急躁者就像小水窪，就是一陣微風吹來，也能讓他動蕩不安。可見，要想做到不急，就必須擁有大胸懷和大境界。
原載於《生活於智慧》
需要麵對多少風浪，需要經曆多少欺騙，我們才能學會去品這杯生活的酒，才能如此淡定從容？
台階與人生
文|韓鬆
人生並不像火車要通過每個站似的經過每一個生活階段。人生總是直向前行走，從不留下什麼。
——劉易斯
1
那天，帶著三歲的兒子去縣政府見一位文友。當我們到了一樓大廳後，我本能地朝電梯間走去，兒子卻手舞足蹈地向樓梯跑去。我知道小家夥酷愛上台階，那就滿足他的心願吧，雖然要見的文友在九樓。
兒子緊緊地抓住樓梯一邊的欄杆，一步一步地向上挪移著。看著他吃力的樣子，我用手扶著他，想助他一臂之力，結果他不領這份情，稚嫩的肩膀晃動著表示拒絕。小家夥，原來想玩自立啊。
於是我就“袖手旁觀”，走在他後麵，眼睛卻時刻盯著他，生怕發生什麼閃失，畢竟他隻是三歲的孩子啊。
其實，人生也是這樣。以為別人會需要我們的幫助，殊不知，那隻是我們的一廂情願，費力還不討好。也就說該放手時就放手，給別人自立自主的機會，就像把天空交給鳥兒一樣，給它飛翔的自由和快樂。
2
兒子也算是一個小胖子，當他吃力地到達四樓時，他那白皙的臉蛋早已變成了一個紅撲撲的蘋果。但他沒有一絲一毫停下來的意思，一如既往地往上挪著，信心不減，熱情不減。我把這叫作“向上的樂趣”。
其實，人生也是這樣。隻要有一個向上的目標追求著，生活就會灑滿快樂的陽光，人生因此也變得溫暖而美好。
3
兒子的額頭已經滲出了細微的汗珠。看樣子，兒子累得不輕。我有些心痛，想抱著他走一程，可是小家夥兩手緊緊地抓住欄杆，表示拒絕和抗議。
我想起了英國思想家羅素。在20世紀30年代，有一次他在中國坐轎，他看到兩個轎夫累得滿頭大汗，但他們談天說地，有說有笑，於是他就問他們：“你們天天抬轎，不感到痛苦嗎？”他們卻說：“你看，我們不是很快樂嗎？”後來他在《樸素的中國人》一書中寫道：“不要自以為是地判斷別人的快樂與幸福。”
其實，人生又何嚐不是這樣？
4
當我們到達六樓時，文友打電話催我，怎麼還沒有到嗎？我說，你再等一會兒。
他又問我，你在哪裏啊？我說，我在等我兒子。他不解，繼續問我，你兒子在哪裏啊？我說，在台階上啊，他走得慢，我們沒有坐電梯……
其實人生也是這樣，需要等待。就像此刻，文友等我，我等兒子。而這等待多像這一層一層的台階，連接著我們的默契、快樂與和諧。
這使我想起了一組漫畫：第一幅畫上是一個缺了一隻角的圓，由於缺角而變得不靈活，隻能滾一下停一下，因此走得很慢，但是它一邊唱歌一邊欣賞路邊的美景；第二幅畫上還是這個圓，不同的是它找到了缺失的那隻角，裝上了角後，它沿原路返回，可這次它卻越滾越快，路邊的景色欣賞不到了，歌也唱不成了。
我們就像這個圓一樣，不停地在人生的道路上前行著，而等待就是那缺失的角，雖然看起來很礙事，占用了我們寶貴的時間，但是如果沒有了它，我們的生活就會變得索然無味。
5
我們終於到達了九樓。這時兒子可能真的累了，他很聽話地跟著我來到了文友的辦公室。後來，我帶著他坐電梯下樓時，他也沒有“抗議”。可是我仍然在思索著台階。
人生跟台階多麼相似啊，都連接著高處，而且每走一步都是進步，距離你的目標也越來越近。有誰不憧憬這樣的人生？可是，人生又不同於台階。羅曼·羅蘭說：“人生不售回程的票，一旦出發，就絕不能返回。”而台階可以自由地上上下下。因此，隻有慎重地走好每一步，認真地做好每一件事，用心地珍惜每一寸光陰，我們的人生才會遠離遺憾與後悔。要知道，人生的台階，隻向前蔓延，絕不給你退路，哪怕僅僅是後退半步。
原載於《思維與智慧》
人生就是單行道，不能複製，不能回頭。我們能做的就是一直往前，不留遺憾。
小
文|周麗
自由之於人類，就像亮光之於眼睛，空氣之於肺腑，愛情之於心靈。
——英格索爾
在眾多的單音節詞中，我偏愛這個字：單從字形上看，它像極了身材曼妙的女子行走在風中，兩側裙擺輕舞飛揚的情景；讀起來更像那戲台上女子婉轉嫋繞的唱腔，別有韻味；若是在其後附加些後綴也甚是玲瓏好聽，小巧，小美，小愛，小歡喜，小確幸，小家碧玉……
然而，最令我癡迷的，還是它的疊詞：小小。無論是單獨成詞，還是後綴上一些長短句，都是那麼的精巧美妙，都能將靜泊在記憶裏的那些事、那些人，一一打撈上岸。
夏日的黃昏，趕著一群鵝鴨在草地上踏青撒歡兒，是年少的我最沉醉的事之一。晚霞映紅西方，仰臥青草間，醉看藍天彩雲，恨不能剪下霞雲一角，團成胭脂，塗抹在自己的臉頰，讓自己粉麵含嬌得楚楚動人。輕聲哼唱從收音機裏學來的曲兒，那歌詞從喉嚨裏輕悠流出，宛若出水清荷般澄澈空靈：小小的一片雲啊，慢慢地走過來，請你歇歇腳啊，暫時停下來……徜徉在歡快的歌聲中，彩虹似的夢慢慢浮起，我渴望自己也變成雲一朵，小巧的，隨風飄浮不定，自由自在地漫遊空中，不識愁苦，不曆苦痛，不聞悲憂。
當少年時光像一張泛黃的紙張，在記憶裏日漸模糊褪色時，我已然長大，如一株植物默然素樸地長大。小學同桌了四年的男孩自中學畢業一別，再無相見。如今的他工作生活在異國他鄉。人各天涯，隔了山隔了水隔了光陰的岸，落了風落了雨落了歲月的塵。是否還能記起當年小小的我們一起跳過水坑，繞過小村，搬小小的板凳去看電影的情景？是否還能記起小小的巴掌在我肩頭一拍，嗨，老師找你去，然後羞澀地一溜煙兒跑遠的情景？曾經模樣小小的他，沒有守著小小的約定，沒有成為故事裏的人，卻是和童年一起，經歲月的手剪下，貼於記憶的書頁，是為斷章，無關雪月與風花。
讀完《心美，一切皆美》，林清玄“菩提十書”自編精華篇係列之一，才發覺“小小”在他筆下綻放著別樣的幽美詩意，意蘊悠長。在題為《小小》的段落裏，他如是寫道：“小小，其實是很好的，飲杯小茶，哼首小曲，散個小步，看看小星小月，淋些小風小雨，活在小樓裏，種些小花小草；活在小溪邊，欣賞小魚小蝦。”或許，和小小時候的小小情人在小小的巷子裏，小小地擦肩而過，小小地對看一眼，各自牽著自己的小孩。小小的歡喜裏有小小的憂傷，小小的別離中有小小的纏綿。人生的大起大落，大是大非，真的是小小的網所織成的。