文學自傳·“我生不辰”（1958—1976）·憧 憬
1962年新年過後，我被調到營口日報社編輯副刊，這算是正式與文學寫作接軌。本來調我是做駐盤山縣記者，可是，出乎意料的是，進了市委大院，到宣傳部報到時，董連璧部長竟親筆在我的調令上批示：“老丁（報社總編輯丁立身）：我的意見，讓王充閭去編文藝副刊。”我暗自思忖，這可能同那幾篇文章的見報有直接聯係。來到了報社，同樣獲得了上下的青睞。總編輯自然尊重宣傳部長的意見，這樣，我便開始了四年多副刊編輯的生涯。
這時已經二十七歲了。所以，當時有“蘇洵發憤年同我，學海揚帆意悔遲”（引自《三字經》：“蘇老泉，二十七，始發憤，讀書籍。”）之句。編輯部裏，人才濟濟，大家相互切磋，學術方麵時有思想交鋒；特別是評報過程中，各抒己見，氣氛民主，即便是總編輯的文章，也可以無所顧忌地加以指摘，使我擴展了視野，開闊了思路，曾以詩記之：
史筆千秋重是非，無須曲意定依違。
摘疵辨誤揮朱筆，不管文章屬阿誰。
副刊編輯這個崗位，給了我接觸文藝界、學術界名流、專家的機會，同他們當麵聯係或者通信往來，獲益匪淺。人們常常誤以為當編輯隻是付出，隻是“為他人做嫁衣裳”，實際上並非如此，采訪、編稿過程正是學習、練筆，求知、益智的好機會。“五四”之後，有很多編輯後來成為文豪、作家、學問家，便是實證。依我個人體會，編輯工作頗有利於鍛煉交際能力、處事能力、思辨能力和駕馭文字能力。
這個期間，適應報紙副刊要求，我寫了《紅粱賦》、《時代的凱歌》、《春潮滾滾》等二三十篇散文、隨筆、雜文，篇幅一般都在兩三千字上下。有一篇《賞花吟—熊嶽書簡》，寫作於1962年秋：
在你們鬆花江北，中秋一過，就該是風搖黃葉、露結清霜了吧？可是，遼南的熊嶽，卻還到處有鮮花照眼，望兒山下的花畦終日攢聚著遊人，溫泉小徑也是賞花的好去處。至於生產隊的棉花，說聲開，一片潔白，如飛絮，如流雲，肥葩大朵，疊疊層層，更是獨得天然妙趣。不過，我在信中想要描繪給你的，卻是熊嶽印染廠圖案設計師筆下的常年開不敗的人工花卉。
出熊嶽車站南行二裏許，路側有個規模頗大的果園，萬綠叢中隱映著一座紅磚房，那就是印染廠的圖案設計室。房舍呈“工”字形，門額上大書“百花齊放”四個字。往裏一進，立刻覺得春光滿室，秀色撩人。牆上掛著水彩畫，桌上擺著瓶花，一個個案頭陳放的都是各色各式的花樣標本。設計人員正忙著繪製新的圖案。有一些經過群眾鑒定、最受市場歡迎的圖樣，如“花開富貴”、“四季飄香”、“荷花鴛鴦”、“蝶戀花”、“鳳朝陽”、“雀登枝”等，已經繪製在花布上，投入了批量生產。
圖案設計，一般的可能以為十分簡單；實際上，卻是一項相當複雜、煞費心血的精神勞動。為了滿足人民大眾的精神與物質的雙重要求，既須實用、經濟，又要美觀、秀雅，既要寄寓著人們的理想、願望，又需顧及現實中的使用價值。設計人員像采花釀蜜的工蜂一般，四出采集花樣，廣泛聽取用戶意見。舉凡公園裏的名花異卉，古典建築上的彩繪花紋，城市姑娘入時的新裝，農家少婦精心的刺繡，一張剪紙，幾朵流雲，錦鱗翔泳，彩蝶紛飛，在我們也許全不在意，可是，進入設計師的眼底，就都成了勾花的藍本。
李技師還給我講了一個新近發生的趣事。一次，他在大連的集市上，看到一個裝扮入時的女郎戴著一個繡花的頭巾，圖飾非常亮眼，可是，有一半掖在領子裏，他斟酌再三，還是紅著臉、囁嚅地請求人家把頭巾展露開。起初還引起了誤會，後來他說明身份，並送過去畫夾子，展示一番繪製的各種圖飾，女郎才愉快地答應了他的請求。此後，還曾多次收到她寄贈的花樣。
中學時代，我們同讀清詩，記得你特別喜愛黃遵憲的“瘦菊清蓮豔桃李，一瓶同供四時花”，還有龔自珍的“三百六十日，長是看花時”。我在圖案室所經見的，就正是這種場景、這種境況。一日之內，欣賞了四時佳卉，迎春喧鬧，月季娟秀，海棠嫵媚，牡丹富麗，黃菊勁拔，寒梅清奇，不論是穠豔、俊逸，寫真、寫意，象征吉祥還是寄情和美，無不描形擬態，楚楚生姿。在這裏，我也觀賞了許多遠銷國外的花布圖案，有的小巧精細，有的粗獷潑辣，有的靚麗明快，有的雄渾爛漫，格調與內銷的迥然不同。看到那些飾有斑馬、駱駝，椰林、棕櫚，古陶瓷、泥玩具，東洋水閣、歐陸長橋、南海風帆、非洲大象的圖案，恍如置身於萬裏之遙，眼界豁然洞開，心胸為之一暢。