文學自傳·變革中的升華（1985—1995）·亮點與盲點
1985到1995這十年，對我來說，是很不尋常的，其間經曆了比較顯著的變化，這裏有轉身，有反思，有奮進，有升華。期間，有幾部作品集問世。1986、1987、1991、1993、1995，先後出版了《柳蔭絮語》、《人才詩話》、《清風白水》、《當代散文大係王充閭散文隨筆選集》、《春寬夢窄》五部散文隨筆集，1993年出版了舊體詩詞集《鴻爪春泥》。
1990年，經小說家金河、詩人曉凡介紹，加入了中國作家協會。
十年間，我的散文創作發生了很大變化，表現為不僅關注時代、關注社會，而且著眼於自我對於生命和生存的感悟和理解，自我對文化的發掘、沉醉，自我對人與自然的關係的體驗，以及生命與自然的合而為一。其中，人生、文化、自然成為這一階段創作表現的三個層麵，而核心則是生命的強烈的追求意識。作為學者散文，作品中還散發著強烈的文化氣息，但那已不僅僅是詩文佳句的引用，而是在大量的史實、神話、傳說的交融互彙中，注入鮮明的主體意識。它們不再是生命之外的存在，不再是僵硬的建築和落滿了灰塵的紙張，而是作為人的生命的一部分內化於人的生命意識之中。仍然狀寫時代、社會，為它的發展進步而歡欣鼓舞；但是，更多地閃射著人文精神與文化關懷，體現出一種憂患意識、使命感和責任感。
但是，即便如此，征引過多、“藝術的亮點正有可能造成對生活的盲點”的問題，仍然存在。1992年，著名文學評論家閻綱先生在評論散文集《清風白水》時指出：
王充閭敘事抒情，必以旁征博引、取譬博喻、成為複調、一唱三歎爾後快，發揮了他博學多識的優勢，讀來頗有意興。章學誠說：“征實存乎學”，王充閭學識淵博，做到了。劉勰說：“綜學在博，取事貴約”，王充閭無愧於前者，稍遜於後者，征引過多，文獻足征，結果擠對了散文，主要是擠對了散文的形象美。固然，王氏為文造境，常常奇、正、反、合，收一波三折之顯效，成功了多篇如《黃昏》、《美的探索》、《夢雨瀟瀟沈氏園》、《追求》、《心中的倩影》等美的文字，但寫法上少變通，少通脫，在文質關係上取象不足。艾青說：“一首詩必須具有一種造型美”，“一首詩是一個心靈的活的雕塑”。這裏是說，形象思維、表象運動、表象的聯想和深化。王充閭不乏藝術敏感，寫景狀物繪聲繪色，但一篇中的主要形象、主體雕塑、立體化的造型略嫌不足。作者的學者型和詩人型有失重之感。理喻大於感化，理解大於欣賞。
寫到這裏，我想順便談一下1994年那次關於散文集《清風白水》的研討會。這是由中國作家協會主持召開的。與會的專家、學者、知名作家予以充分肯定，表彰的話說了不少；同時也指出了一些不足之處。我印象最深的是兩個人的發言。
陳荒煤先生正在住院，沒有到會，寫了一篇兩千多字的發言稿，由作家出版社一位副主編代為宣讀。開頭說：“我很同意郭風在序言中的評價：這本散文集確是獨具一格，文筆灑脫，放得開，撒得遠，收得攏，自由自在，頗見功力。作者如能保持和發展這種‘出格’繼續前進，相信會在散文天地裏闖出一條新路來的。”接下來，他說：“散文之散，關鍵在於作者自由地就所見所聞隨意抒發自己的感受，雖然也不能不聯想到古今中外名文名篇、詩詞歌賦，旁征博引，但不宜太多，否則就會近似炫耀。還是以少而精為好，應該著重地表現自己特有的感受。”話語不多，直擊要害。聽了不啻醍醐灌頂，甚至是擊一猛掌。那時我的散文最大的缺陷，正像荒煤先生所指出的：引述過多，“近似炫耀”，缺乏“自己特有的感受”，模糊了作者自我。
那時的莫言還很年輕，不過三十幾歲，他的發言，簡短、深刻，又有風趣。他蹺著二郎腿，眯縫著眼睛，靜靜地說：可惜了王充閭的學識、才氣，走順境太多了，要是把他流放到西伯利亞十年八年的，可就成氣候了。這裏有個生命體驗問題。我聽出來了，他是在批評作品思想深度和穿透力、震撼力不夠。
也是在這一年，全國史學界紀念清軍入關三百五十周年，在沈陽召開一次研討清史的學術會議，我應邀到會做了《努爾哈赤遷都探賾》的學術發言。為了準備這一學術論文，我曾用了十來天時間，踏查了明清在關外的幾處主要戰場，沿著當年“老罕王”的足跡，遍訪了他曾安營紮寨和興建都城的各個遺址；還有選擇地研讀了入關前清代政治史、軍事史、經濟史；論文寫出後，送請清史專家、遼寧大學孫文良教授審定。