漫展蓮華皕四盤
——王向峰《四季感懷》組詩欣賞
向峰先生最近完成了一項重要的文學工程，他以五言絕句形式寫了一組《四季感懷》詩—春夏秋冬各為六十，共二百四十首，珠聯璧合，洋洋大觀。反複吟賞之餘，我隨時記下了一些觀感。
五言詩在中國文學史上占有重要地位。鍾嶸《詩品》中說：“五言，居文詞之要，是眾作之有滋味者也。”五言詩最先產生於民間，經曆了民間歌謠—樂府歌辭—文人五言詩這樣一個長期的演進過程。雖然早在《詩經》中就有“誰謂雀無角，何以穿我屋”之句，但一直到漢魏六朝，詩作才以五言為主，原先大都是四言形式。真正成型大約是在西漢時期，到了東漢末季趨於成熟，可以《古詩十九首》為其標誌。其中尤以五言絕句最為出色當行，寥寥二十個字，就能描繪出清新、雋美的畫圖，傳達出種種真切、動人的情思，以少勝多，以簡馭繁，因而為曆代詩人和讀者所喜愛。
王向峰教授以美學家名世，是國內的知名學者和文學評論家；同時，他也是出色的作家和詩人，多年來創作了大量詩歌、散文、隨筆等各體文學作品。作為一位詩人，他於舊體、新體，近體、古體各擅勝場；但像這次這樣集中書寫二百四十首五言絕句組詩，尚屬首次。其實，翻開一部中國詩史我們就會發現，真正以五絕形式大量書寫同一題目的，原本就是不多見的。即以唐代詩人論，王維有《輞川集》二十首；李白有《秋浦歌》十四首，李賀有《馬詩二十三首》，最多的是錢起，有《江行》五絕百首。唐代有《子夜四時歌》文體，分春歌、夏歌、秋歌、冬歌，王翰、郭元振、李白、陸龜蒙都是作手，但最多的也隻有六首。而向峰先生竟然一口氣寫了二百四十首，真是令人嘖嘖稱羨。而且，質量也很高。清人沈德潛在《說詩晬語》中曾經說過：“五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古淡，並入化境。”我不敢說，向峰先生的五絕已經達到了王維、李白、韋應物的水準；但做出如下結論：以其鮮明的特色、嫻熟的功力，自立於傳統詩詞之林，當非溢譽。
下麵，我想就有關特點作具體的分析：
一、整體上看，詩作不以文辭華美取勝，也不想用強烈的語言張力去打動讀者；而是從容把筆，淡處著墨，閑中見情致、見學識、見功力，顯現出一種格調清新、渾然天成的整體美。下筆平易，而用意精深；質樸平淡，而詩味濃鬱。它的美，在神而不在貌，不借助於外在的華彩，端賴於詩人的心性與所狀寫的景物的內在融通。這些絕句，有的直截、明快，有的委婉、含蓄，有的輕鬆愉悅，有的淒婉蒼涼，風格不一，而從自然中見韻味，悠揚的意蘊、綿渺的情懷包孕在心境澄明的幽思遐想之中，則並無二致。這裏隨手錄下幾首：如《垂柳》：“垂柳拂溪水，終朝惹恨長。一宵留夏夢，無憾對秋霜。”《秋思》：“西風搖落處，悵楚動離思，收取非非想，燈前賦小詩。”《秋雁》：“秋雁衡陽去，空留泥爪痕；明年歸故地，舊跡幾絲存？”都是語句衝淡，而寄懷悠遠的。
二、作者善於從生活中揀取素材，去狀寫悠遠的意境和幽深的意蘊。普通情景到了他的筆下，就有深邃的意味。像那首《秋池》：“秋池明似鏡，蕭索水無波，橫臥殘荷影，情牽夏夢多。”本來寫的是秋景，卻“情牽夏夢”，蕭瑟中憶念繁華，流露出詩人對美好景物的珍惜與流連，極有情致。古有“一字落下，而境界全出”之說，此詩足以當之。李商隱有一首五絕，寫他亡妻病故之後，他在散關遇雪：“劍外從軍遠，無家與寄衣。散關三尺雪，回夢舊鴛機。”一個“舊”字，帶起無邊懷想，讀了同樣令人歎惋不已。劉熙載在《藝概》中說：“五絕無閑字易，有餘味難。”確乎如此。再看向峰先生的《秋波》五絕：“素女心窗淨，清柔隱秘思；伊人湄涘阻，竟有望穿時。”作者另出新裁，透過“素女心窗”，去窺探“溫柔隱秘”；又由“隱秘”，聯想到“望穿了盈盈秋水”和“伊人宛在水之湄”的古意，真是妙緒聯翩。《釣客》：“池水牽心力，唯觀釣餌漂，置身雖世外，功利卻難拋。”一般都認為，垂釣是心神最放鬆、完全拋卻世俗功利的消閑活動；可是，詩人在這裏竟能陡然翻出新意：“置身雖世外，功利卻難拋。”是呀，誰說其中沒有功利追求啊！至於古代的“海上釣鼇客”、“隻釣王侯不釣魚”，就更不用說了。