還有王頌餘的題自畫像詩：
千裏來書感摯情，報君有句借飛卿：
味無味處求吾樂，材不材間過此生。
都是意在言外，別有寄托的。“味無味”出自《老子》，“材不材”出自《莊子》。這兩句引自南宋詞人辛棄疾《鷓鴣天》詞。頌餘先生“報君有句借飛卿”，不知何解。按：“飛卿”為唐代詩人溫庭筠字。尚望博雅諸君賜教。
女書法家陳秀卿自號“無位真人”，她在自畫像上題詩道：
毫端騰浪為誰狂？火樹銀花刹那光。
礁島青鬆空俯仰，幾人終古抱渾茫。
把她在書畫之餘潛心研習佛法的體會融入詩情畫意之中。詩作飽含禪味，直徹心源自性，證入菩提境界。
有些自畫像，運用逆向思維，出乎常人意料，奇崛、新穎，甚至荒誕不經，卻能直抵事物的精神實質；有的藝術家在對形貌主體進行加工、刻畫時，出之以醜的形態，而終極於美，達到對美的肯定與追求。而題像詩也緊相配合，“如響斯應”，從而相映成趣。著名畫家張仃運用減法作自畫像，臉部造型，寥寥數筆，除了須眉和頭發，不見其他。誇張、變形，能事畢矣。盡管五官不全，麵貌簡古，但形神兼備，栩栩如生，一望即知非他莫屬。畫旁配有自題六言詩：
人生七十古稀，匆匆已過無奇。
朝夕筆硯為伍，尚未天人合一。
最後一句頗妙，十分耐人尋索。
有“畫苑全才”之譽的林鍇的自畫像，更是令人拍案叫絕：光身裸臂，手拈破筆，猶自硜硜矻矻，作畫不輟。黃苗子為之戲題一絕：
倒爺一刹盈千賺，歌女頻年稅萬金。
何苦光身拈破筆，嶙峋瘦骨作書淫！
還有詩人陳朗的自畫像，長長的“馬臉”，一雙小而機警的“馬眼”快要踞上額頭，那彎彎高聳的鼻子，也像穿過韁繩的“馬鼻”。紅學家周汝昌為之題寫的詩也極具風趣：
牛頭馬麵各風流，牛鬼蛇神占一籌。
好句夫人誇外子，言他老氣太橫秋。
賦誌詠懷的詩，在書中占有多數，許多都是異常精彩的。像憶明珠自畫像的題詩：
放卻青山不獨往，偏向紅塵惹夢長。
平生不吃後悔藥，自刮病骨療金瘡。
版畫家李樺的題自畫像：
重聽老人心坦蕩，無聲世界我自珍。
毀譽由他身外事，藝壇角逐久不聞。
這類詩詞作品，無論是畫家本人自題抑或是他人題寫的，都既具詩詞的共性，又有其自身的特點。既曰題畫，內容自然不能與畫麵脫節，但又不完全拘泥於畫麵。附上去，跳出來，應是這些題畫詩的突出特點。
（2009年）